Le mixage mono – pourquoi est-ce important ?

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Le mixage ne consiste pas seulement à choisir les bons niveaux, le son ou le caractère de la musique. Un élément très important de ce processus est également la capacité de prédire les conditions dans lesquelles le matériel sera écouté - après tout, tout le monde n'a pas de haut-parleurs ou d'écouteurs de qualité studio, et le plus souvent les chansons sont jouées sur des systèmes de haut-parleurs simples et petits. des ordinateurs portables, des téléphones qui offrent un son très limité. et parfois ils ne fonctionnent qu'en mono.

En disposant les instruments dans un panorama, on obtient rapidement et facilement un bon mix plein d'air et d'énergie, en un mot un mix puissant et ample. Cependant, à un moment donné – à la fin de notre travail, nous avons accidentellement appuyé sur le bouton qui résume tout en mono… et ? La tragédie! Notre mix ne sonne pas du tout. Les guitares auparavant inhabituelles ont disparu, les effets sont là, mais comme s'ils n'étaient pas là et les voix et les claviers sont trop aigus et piquent dans les oreilles.

Alors qu'est-ce qui ne va pas? Une bonne règle de base est de vérifier votre mix en mono de temps en temps. C'est une excellente approche car des ajustements pas à pas peuvent ensuite être effectués pour que l'ensemble sonne bien dans les situations où il y a à la fois un haut-parleur et deux haut-parleurs. Rappelez-vous que la plupart des appareils mono ajoutent des canaux de mixage stéréo à un – certains d'entre eux joueront également le canal sélectionné, mais cela moins souvent. La deuxième théorie est qu'au tout début du travail - avant de lancer nos plugins préférés, on passe en mode mono et on prérégle les niveaux de l'ensemble - certains le font aussi après avoir déterminé les sons finaux (re-mixer l'ensemble chose).

Un bon mix est celui qui sonnera bien sur n'importe quel équipement.

C'est une très bonne approche, car 99% du temps, vous constaterez que lorsque vous fixez les niveaux en mono et que vous passez ensuite en stéréo, le mixage sonnera très bien - cela ne nécessitera que quelques ajustements à vos goûts. Rappelez-vous également qu'en mode mono, les commandes de panoramique fonctionnent également, mais bien sûr un peu différemment - comme un deuxième bouton de volume.

Les effets de réverbération précités… … comme par exemple le delay (ping-pong), c'est dur de « bien tordre » pour qu'ils sonnent bien ici et là. Ici, la méthode d'essai et d'erreur sera certainement utile, car elle développera une approche individuelle de ce sujet chez chaque ingénieur du son avec le temps. Par exemple - généralement, c'est ainsi qu'en mono, l'effet de réverbération ne sera pas grand-chose, voire inaudible. Ensuite, la première chose que vous faites est d'augmenter le volume - mais malheureusement, lorsque vous passez en stéréo, ce sera trop, le son se fondra. Certains expérimentent ici la création d'une piste centrale mono - dans laquelle ils ajoutent un autre effet de réverbération - bien que cela n'obtient généralement pas de meilleurs résultats et implique un temps de travail supplémentaire supplémentaire. Les effets de réverbération modernes ont été créés pour faire une impression en mode stéréo - et je pense que vous pouvez laisser leur place ici - à moins que quelqu'un ne veuille un effet spécial qui se démarque dans les deux modes panoramiques - alors nous n'avons que la méthode de répétition et les erreurs susmentionnées .

Beaucoup d'ingénieurs du son utilise un seul moniteur séparé pour le monitoring mono. Certains fabricants produisent également des haut-parleurs d'écoute spécialement dédiés. Ils sont souvent plus petits et avec des paramètres légèrement moins bons que l'équipement de moniteur principal - pour simuler l'effet d'un équipement beaucoup moins cher et de qualité inférieure.

Petits moniteurs M-Audio AV32, qui fonctionneront bien non seulement pour le mixage en mono, source : muzyczny.pl

Cela vaut la peine d'ajouter que chaque professionnel – ou ingénieur du son professionnel devrait s'assurer que son travail sonne bien dans toutes les conditions d'écoute – car cela affectera également la perception – l'opinion sur le travail de l'artiste avec qui il a collaboré.