Modulations |
de lat. modulation – mesurée
Changement de tonalité avec déplacement du centre tonal (toniques). Dans le patrimoine musical, le M fonctionnel le plus courant, basé sur l'harmonique. parenté de tonalités : les accords communs aux tonalités servent de médiateurs ; lorsque ces accords sont perçus, leurs fonctions sont réévaluées. La surestimation est causée par l'apparition d'harmoniques. le retournement, caractéristique de la nouvelle tonalité, et l'accord modulant avec l'altération correspondante devient déterminant :
La modulation par une triade commune est possible si la nouvelle clé est au 1er ou 2ème degré d'affinité avec l'originale (voir. Relation des clés). M. dans des tonalités distantes qui n'ont pas de triades communes est produit par des tonalités harmoniquement liées (selon l'un ou l'autre plan de modulation):
M.naz. perfectionné avec la fixation finale ou relative d'un nouveau tonique (M. – transition). Les M. imparfaits incluent la déviation (avec un retour à la tonalité principale) et le M. passant (avec un mouvement de modulation supplémentaire).
Un type particulier de M. fonctionnel est le M. enharmonique (voir Enharmonisme), dans lequel l'accord médiateur est commun aux deux tonalités en raison de l'enharmonique. repenser sa structure modale. Une telle modulation peut facilement relier les tonalités les plus éloignées, formant une tournure de modulation inattendue, surtout lorsqu'elle est anharmonique. transformation de l'accord de septième de dominante en une sous-dominante altérée :
F.Schubert. Quintette à cordes op. 163, partie II.
Le M. mélodique-harmonique doit être distingué du M. fonctionnel, qui relie les tonalités par la voix qui se conduit sans accord médiateur commun. Chez M., le chromatisme se forme dans une tonalité proche, tandis que la liaison fonctionnelle est reléguée au second plan :
Le mélodique-harmonique le plus caractéristique. M. dans des touches distantes sans aucune connexion fonctionnelle. Dans ce cas, un anharmonisme imaginaire est parfois formé, qui est utilisé dans la notation musicale afin d'éviter un grand nombre de caractères dans une clé égale anharmonique :
Dans un mouvement monophonique (ou octave), on retrouve parfois le M. mélodique (sans harmonie), qui peut aller sur n'importe quelle tonalité :
L. Beethoven. Sonate pour piano op. 7, partie II
M. sans aucune préparation, avec l'approbation directe d'un nouveau tonique, appelé. juxtaposition de tons. Il est généralement appliqué lors de la navigation vers une nouvelle section d'un formulaire, mais se trouve parfois à l'intérieur d'un build :
MI Glinka. Romance "Je suis là, Inezilla". Modulation-mapping (passage de G-dur à H-dur).
Du M. tonal considéré ci-dessus, il faut distinguer le M. modal, dans lequel, sans déplacer le tonique, seul un changement d'inclinaison du mode dans la même tonalité a lieu.
Le passage du mineur au majeur est particulièrement caractéristique des cadences d'IS Bach :
JC Bach. Le Clavier bien tempéré, vol. Moi, prélude en d-moll
Le changement inverse est généralement utilisé comme une juxtaposition de triades toniques, soulignant la coloration modale mineure de ces dernières :
L. Beethoven. Sonate pour piano op. 27 n° 2, partie I.
M. a une expression très importante. sens en musique. Ils enrichissent la mélodie et l'harmonie, apportent une variété colorée, élargissent les connexions fonctionnelles des accords et contribuent à la dynamique des muses. développement, une large généralisation des arts. contenu. Dans le développement de la modulation, une corrélation fonctionnelle des tonalités s'organise. Le rôle de M. dans la composition de la musique est très important. l'œuvre dans son ensemble et par rapport à ses parties. Diverses techniques de M. développées dans le processus d'historique. développement de l'harmonie. Cependant, déjà l'ancien Nar monophonique. les chansons sont mélodiques. modulation, exprimée par un changement des tonalités de référence du mode (voir Mode Variable). Les techniques de modulation sont largement caractérisées par l'une ou l'autre des muses. style.
Références: Rimsky-Korsakov HA, Manuel pratique d'harmonie, 1886, 1889 (dans Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Cours pratique d'harmonie, vol. 1-2, M., 1934-35 (Auteur : I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov) ; Tyulin Yu. N., Manuel d'harmonie, M., 1959, 1964 ; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972 ; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (en traduction russe - Enseignement systématique de la modulation comme base des formes musicales, M., 1898, éd. nov., M., 1929) .
Yu. N. Tyulin
