Mineur |

ital. minore, de lat. mineur - plus petit; aussi moll, de lat. mollis - doux

Mode, qui est basé sur une petite triade (mineure), ainsi que la coloration modale (inclinaison) de cette triade. La structure de la gamme mineure (a-moll, ou A mineur):

Bande son principale. (motif de ligne mélodique)

Accords principaux. Modèle harmonique du mineur harmonique

M. (en tant que triade qui ne coïncide pas complètement avec les tons inférieurs de l'échelle naturelle, et en tant que mode construit sur la base de cette triade) a une coloration sombre du son, opposée au majeur, qui est l'une des plus importantes esthétique. contrastes en musique. M. (en fait « minorité ») peut être entendu au sens large – et non comme un mode de définition. structure, mais comme couleur modale, en raison de la présence d'un son situé à une tierce mineure au-dessus de la principale. tons de frette. De ce point de vue, la qualité de minorité est caractéristique d'un grand groupe de modes : éolien naturel, phrygien, dorien, certains pentatoniques (acdeg), etc.

À Nar. la musique liée à M. les modes naturels de coloration mineure existaient, apparemment, déjà dans un passé lointain. La minorité a longtemps été caractéristique signifie également. parties de mélodies prof. musique profane (en particulier la danse). Cependant, seulement dans Ser. Les prototypes de M. du XVIe siècle – le mode éolien, ainsi que sa variété plagale – ont été légalisés en Europe. solfège (dans le traité Glarean "Dodekachordon", 16) comme église IX et X. tons. Le XVIe siècle est l'époque où les anciens modes ont été remplacés par le majeur et le M. (dans tous les genres, de la musique de danse quotidienne à la haute polyphonie). L'ère de majeur fonctionnel et M. couvre en Europe. musique des XVIIe-XIXe siècles. Le processus de libération de l'intonation. les formules des anciens modes étaient plus difficiles pour M. que pour majeur. Et même dans le classique-romantique. période (du milieu du XVIIIe à la fin du XIXe siècle), où M., suivant le modèle du major, acquit son classique. vue (s'appuyant sur trois accords principaux - T, D et S), dans la structure du mode, la dualité de certaines étapes était fermement ancrée (VII aigu en montant, VII grave en descendant) - le vestige de l'ancienne richesse de la modalité Renaissance. À con. Le M. du XIXe siècle (comme majeur) est en partie réorganisé en raison de l'inclusion de non-diatonique dans le mode. éléments et décentralisation fonctionnelle. Dans la musique moderne, M. existe comme l'un des nombreux. systèmes de sonorisation. Voir inclinaison.

Yu. N.Kholopov