Michal Kleofas Ogiński (Michał Kleofas Ogiński) |

Michał Kleofas Ogiński

Le parcours de vie du compositeur polonais M. Oginsky est comme une histoire fascinante, pleine de rebondissements soudains, étroitement liée au destin tragique de sa patrie. Le nom du compositeur était entouré d'un halo de romance, même au cours de sa vie, de nombreuses légendes ont surgi à son sujet (par exemple, il a «appris» sa propre mort plus d'une fois). La musique d'Oginsky, reflétant avec sensibilité l'humeur de l'époque, a considérablement accru l'intérêt pour la personnalité de son auteur. Le compositeur avait également un talent littéraire, il est l'auteur de Mémoires sur la Pologne et les Polonais, d'articles sur la musique et de poésie.

Oginsky a grandi dans une famille noble très instruite. Son oncle Michal Kazimierz Ogiński, le Grand Hetman de Lituanie, était musicien et poète, jouait de plusieurs instruments, composait des opéras, des polonaises, des mazurkas et des chansons. Il a amélioré la harpe et a écrit un article sur cet instrument pour l'Encyclopédie de Diderot. Dans sa résidence Slonim (aujourd'hui le territoire de la Biélorussie), où le jeune Oginsky venait souvent, il y avait un théâtre avec des troupes d'opéra, de ballet et de théâtre, un orchestre, des opéras polonais, italiens, français et allemands étaient mis en scène. Véritable figure des Lumières, Michal Kazimierz organise une école pour les enfants du quartier. Un tel environnement a créé un terrain fertile pour le développement des capacités polyvalentes d'Oginsky. Son premier professeur de musique était le jeune O. Kozlovsky (qui a été musicien de cour pour les Oginskys), plus tard un compositeur exceptionnel qui a apporté une contribution significative à la culture musicale polonaise et russe (l'auteur de la célèbre polonaise «Tonnerre de victoire, retentir"). Oginsky a étudié le violon avec I. Yarnovich, puis s'est perfectionné en Italie avec G. Viotti et P. Baio.

En 1789, l'activité politique d'Oginsky commence, il est ambassadeur de Pologne aux Pays-Bas (1790), en Angleterre (1791) ; de retour à Varsovie, il occupe le poste de trésorier de Lituanie (1793-94). Rien ne semblait éclipser une carrière brillamment entamée. Mais en 1794 éclate le soulèvement de T. Kosciuszko pour la restauration de l'indépendance nationale du pays (le royaume polono-lituanien du Commonwealth est partagé entre la Prusse, l'Autriche et l'Empire russe). Patriote passionné, Oginsky rejoint les rebelles et participe activement à la lutte, et donne tous ses biens "en cadeau à la patrie". Les marches et les chants de bataille créés par le compositeur au cours de ces années sont devenus très populaires et étaient populaires parmi les rebelles. Oginsky est crédité de la chanson "La Pologne n'est pas encore morte" (son auteur n'a pas été précisément établi), qui deviendra plus tard l'hymne national.

La défaite du soulèvement a provoqué la nécessité de quitter leur patrie. A Constantinople (1796) Oginsky devient une figure active parmi les patriotes polonais qui ont émigré. Désormais, les yeux des Polonais sont, espérons-le, fixés sur Napoléon, qui était alors perçu par beaucoup comme le «général de la révolution» (L. Beethoven avait l'intention de lui dédier la «Symphonie héroïque»). La glorification de Napoléon est liée à l'apparition du seul opéra d'Oginsky, Zelida et Valcour, ou Bonaparte au Caire (1799). Les années passées à voyager en Europe (Italie, France) fragilisent peu à peu l'espoir du renouveau d'une Pologne indépendante. L'amnistie d'Alexandre Ier (y compris la restitution des successions) permet au compositeur de venir en Russie et de s'installer à Saint-Pétersbourg (1802). Mais même dans les nouvelles conditions (depuis 1802, Oginsky était sénateur de l'Empire russe), ses activités visaient à améliorer la situation de la patrie.

Participant activement à la vie politique, Oginsky ne pouvait pas consacrer beaucoup de temps à la composition musicale. En plus de l'opéra, des chants martiaux et de plusieurs romances, l'essentiel de son petit héritage est constitué de pièces pour piano : danses polonaises – polonaises et mazurkas, ainsi que marches, menuets, valses. Oginsky est devenu particulièrement célèbre pour ses polonaises (plus de 20). Il fut le premier à interpréter ce genre non pas comme un genre purement dansé, mais plutôt comme un poème lyrique, une pièce pour piano indépendante dans son sens expressif. Un esprit combatif décisif est adjacent à Oginsky avec des images de tristesse, de mélancolie, reflétant les humeurs sentimentales et pré-romantiques flottant dans l'air de cette époque. Le rythme clair et élastique de la polonaise est combiné avec les douces intonations vocales de la romance-élégie. Certaines polonaises ont des noms de programme : « Adieu, partition de la Pologne ». La polonaise « Adieu à la patrie » (1831) est encore très populaire à ce jour, immédiatement, dès les premières notes, créant une atmosphère d'expression lyrique confidentielle. Poétisant la danse polonaise, Oginsky ouvre la voie au grand F. Chopin. Ses œuvres ont été publiées et jouées dans toute l'Europe - à Paris et à Saint-Pétersbourg, à Leipzig et à Milan, et, bien sûr, à Varsovie (depuis 1803, le remarquable compositeur polonais J. Elsner les a régulièrement incluses dans sa collection mensuelle d'œuvres de compositeurs nationaux. ).

Une santé ébranlée a forcé Oginsky à quitter Saint-Pétersbourg et à passer les 10 dernières années de sa vie en Italie, à Florence. Ainsi s'acheva la vie du compositeur, riche d'événements divers, qui fut à l'origine du romantisme polonais.

K.Zenkin