médiat |

Médiante français, du Lat Lat. médianes, genre. cas mediantis - situé au milieu, médiateur

1) La désignation des accords qui sont un tiers vers le haut ou vers le bas de la tonique, c'est-à-dire les degrés III et VI du mode ; dans un sens plus étroit, M. (ou M. supérieur) – dénomination. accord du degré III (le degré VI dans ce cas est appelé le sous-médiant, ou M. inférieur). De même, les sons correspondants sont également désignés de cette manière - les degrés III et VI du mode. harmonique la fonction des accords M. est déterminée principalement par leur position intermédiaire entre le principal. accords : III – entre I et V, VI – entre I et IV. D'où la dualité de la fonction des accords M.: III est une dominante faiblement exprimée, VI est une sous-dominante faiblement exprimée, tandis que III et VI peuvent remplir certaines fonctions toniques. D'où aussi le sens expressif des accords M. - la douceur, le voile de leur contraste avec le tonique, la douceur des changements de tierce lorsqu'ils sont combinés avec le tonique, la sous-dominante et la dominante. Dans d'autres connexions (par exemple, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), les harmonies M. rendent la dépendance des accords à la tonique du mode moins perceptible, révélant leur fonctions locales (variables) ), contribuant à la formation de la variabilité tonale (par exemple, dans l'arioso du prince Yuri «Oh gloire, vaine richesse» de l'opéra «La légende de la ville invisible de Kitezh et de la jeune fille Fevronia»).

Dans l'étape harmonique. théorie (G. Weber, 1817-21; PI Tchaïkovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Les accords M. font partie des sept accords diatoniques. étapes, bien qu'en tant qu'étapes secondaires, elles soient plus ou moins séparées des étapes principales (I et V). En théorie fonctionnelle (X. Riemann), les M. sont interprétés comme des modifications des « trois seules harmonies essentielles » – T, D et S : comme leurs parallèles (par exemple, dans C-dur egh – Dp) ou comme des consonances du changement d'introduction (par exemple en C- dur peut aussi être :

), en fonction de la proportion réelle de ces accords dans le contexte. Selon G. Schenker, la signification des accords M. (ainsi que d'autres) dépend principalement de la direction spécifique du mouvement, des lignes de voix entre le ton initial et le ton cible. GL Catoire comprenait M. par suite du déplacement des prim et des quintes dans les accords parfaits (par exemple, en do – dur

)

Dans le concept des auteurs du «Cours pratique de l'harmonie» (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), une valeur fonctionnelle mixte est attribuée aux accords M ( en C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(En même temps, l'interprétation par étapes acquiert à nouveau plus de poids, et tout le concept remonte non seulement à Riemann, mais, dans une mesure non moindre, à Rimsky-Korsakov). Dans la théorie des variables, les fonctions de Yu. N. Tyulin, la troisième étape de la majeure peut remplir les fonctions T et D, et VI - T, S et D; en mineur III – T, S et D, et VI – T et S. (Exemples d'interprétations différentes d'une même séquence harmonique) :

2) Dans la structure des mélodies grégoriennes, M. (médiante ; autres noms – metrum) – la conclusion médiane (selon BV Asafiev – « césure demi-cadence »), divisant le tout en deux moitiés symétriquement équilibrées :

Références: 1) Tchaïkovski PI, Guide pour l'étude pratique de l'harmonie, M., 1872, idem, Poln. Coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Manuel pratique d'harmonie, Saint-Pétersbourg, 1886, réimprimé. en entier. Coll. soc., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Cours théorique d'harmonie, partie 1, M., 1924 ; Cours pratique d'harmonie, partie 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M ., 1970 ; Tyulin Yu., Privavo N., Fondements théoriques de l'harmonie, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mayence, 1818-21 ; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Histoire de la culture musicale, vol. 1, partie 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N.Kholopov