Maxime Mironov |
Maxime Mironov
Le début du développement actif de la carrière internationale de l'un des ténors les plus uniques de notre époque, Maxim Mironov, a été posé en 2003, lorsqu'un jeune interprète, alors soliste du théâtre de Moscou "Helikon-Opera", a pris deuxième place au concours « New Voices » (« Neue Stimmen ») en Allemagne.
Le futur chanteur est né à Tula et n'a d'abord pas pensé à une carrière vocale. Le hasard a aidé à changer les priorités de la vie. La diffusion d'un concert de trois ténors de Paris qu'il a vu en 1998 en a décidé beaucoup : au tournant des années 2000 – 2001, Maxim Mironov auditionne avec succès à Moscou pour l'école vocale privée de Vladimir Devyatov et devient son élève. Ici, pour la première fois, il tombe dans la classe de Dmitry Vdovin, dont le nom est associé à l'ascension de l'interprète vers les sommets de la reconnaissance internationale.
Des années d'études intensives avec son professeur - d'abord à l'école de Vladimir Devyatov, puis à l'Université de médecine d'État de Gnessin, où l'étudiant prometteur est entré en tant que transfert d'une école de chant - fournissent les bases fondamentales pour comprendre les secrets de la maîtrise vocale, qui mène le chanteur à sa première réalisation - une victoire exceptionnellement importante lors d'un concours en Allemagne. C'est grâce à elle qu'il tombe immédiatement dans le champ de vision des impresarios étrangers et décroche ses premiers contrats hors de Russie.
Le chanteur fait ses débuts en Europe de l'Ouest en novembre 2004 à Paris sur la scène du Théâtre des Champs Elysées : c'est le rôle de Don Ramiro dans Cendrillon de Rossini. Cependant, cela a été précédé non seulement par des études dans une école de chant et un collège. À cette époque, le bagage créatif de l'interprète avait déjà une première théâtrale – «Pierre le Grand» de Gretry sur la scène de «Helikon-Opera», dans la troupe de laquelle le chanteur a été accepté alors qu'il était encore étudiant à l'école. L'interprétation de la partie principale de cet opéra a fait sensation en 2002: après cela, tout le Moscou musical a commencé à parler sérieusement du jeune ténor lyrique Maxim Mironov. L'année 2005 lui a apporté un autre rôle dans l'opéra de Rossini, cette fois dans l'opéra seria, et lui a donné une chance rare pour un chanteur en herbe de rencontrer l'excellent réalisateur italien Pier Luigi Pizzi dans une production : nous parlons du rôle de Paolo Erisso à Mohammed II sur la scène du célèbre théâtre vénitien « La Fenice ».
L'année 2005 a également été marquée pour Maxim Mironov par l'inscription à l'école d'été des jeunes chanteurs à Pesaro (Académie Rossini) au Rossini Opera Festival, qui, comme le festival lui-même, est dirigé par Alberto Zedda. Cette année-là, le chanteur russe a été chargé à deux reprises d'interpréter le rôle du comte Liebenskoff dans la production du festival de la jeunesse du Voyage à Reims de Rossini, et l'année suivante, dans le programme principal du festival, il a été engagé pour jouer le rôle de Lindor dans L'Italienne à Alger. Maxim Mironov est devenu le premier ténor russe de l'histoire de ce prestigieux festival à y être invité, et ce fait est perçu d'autant plus impressionnant que l'histoire du festival à cette époque - en 2005 - totalisait exactement un quart de siècle (son compte à rebours commence en 1980). Peu de temps avant Pesaro, il a interprété pour la première fois la partie de Lindor au festival d'Aix-en-Provence, et cette partie, qu'il a chantée à plusieurs reprises dans de nombreux théâtres à travers le monde, peut aujourd'hui être qualifiée avec confiance de l'une de ses parties signature.
C'est dans le rôle de Lindor que Maxim Mironov est retourné en Russie après ses six ans d'absence, se produisant avec triomphe lors de trois premières sur la scène du Théâtre musical Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko de Moscou (fin mai - début juin 2013) .
À ce jour, le chanteur réside en permanence en Italie, et l'attente de six ans pour une nouvelle rencontre avec son art inspiré et joyeux s'est avérée infiniment longue pour les mélomanes nationaux, car avant la première à Moscou de The Italian Girl in Algeria , le public de Moscou a eu la dernière chance d'entendre l'interprète dans un projet d'opéra complet. une opportunité seulement en 2006 : il s'agissait d'un concert de Cendrillon sur la scène de la Grande Salle du Conservatoire.
Au cours des années qui se sont écoulées depuis ses débuts parisiens dans Cendrillon, le chanteur et acteur Maxim Mironov est devenu un interprète très expérimenté, stylistiquement raffiné et exceptionnellement charismatique de la musique de Rossini. Dans la partie Rossini du répertoire de l'interprète, les opéras-comiques du compositeur dominent : Cendrillon, Le Barbier de Séville, L'Italienne en Algérie, Le Turc en Italie, L'Escalier de soie, Le Voyage à Reims, Le Comte Ory. Du sérieux Rossini, outre Mohammed II, on peut citer Otello (le rôle de Rodrigo) et La Dame du Lac (le rôle d'Uberto/Jacob V). La reconstitution de cette liste est attendue prochainement avec l'opéra « Ricciardo et Zoraida » (partie principale).
La spécialisation de Rossini est la principale dans l'œuvre du chanteur: la gamme de sa voix et ses capacités techniques répondent parfaitement aux exigences spécifiques de ce type de performance, c'est pourquoi Maxim Mironov peut à juste titre être qualifié de véritable Ténor Rossini. Et, selon le chanteur, Rossini est cette partie de son répertoire, dont l'expansion est une tâche primordiale pour lui. De plus, il est sérieusement passionné par la recherche de raretés avec peu de répertoire. Par exemple, la saison dernière au festival Rossini in Wildbad en Allemagne, il a interprété le rôle d'Ermano dans The Robbers de Mercadante, un rôle écrit en ultra-haute tessiture spécialement pour Rubini. Le répertoire de la chanteuse comprend également une partie comique aussi virtuose que celle de Tonio dans la Fille du régiment de Donizetti.
De temps à autre, le chanteur fait des incursions dans le domaine de l'opéra baroque (il a par exemple chanté la version française d'Orphée et Eurydice de Gluck et le rôle de Castor dans Castor et Pollux de Rameau). Il gravite également vers l'opéra lyrique français du XVIe siècle, vers des parties écrites pour un ténor de haute lumière (par exemple, il n'y a pas si longtemps, il a chanté le rôle d'Alphonse dans Muet d'Aubert de Portici). Il y a encore peu de pièces de Mozart dans le répertoire du chanteur (Ferrando dans « Così fan tutte » et Belmont dans « L'enlèvement au sérail »), mais cette couche de son œuvre implique aussi une expansion dans le futur.
Maxim Mironov a chanté sous la direction de chefs d'orchestre tels qu'Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Outre les théâtres et festivals cités, la chanteuse s'est produite sur de nombreuses autres scènes prestigieuses, telles que le Teatro Real de Madrid et l'Opéra national de Vienne, l'Opéra national de Paris et le Festival de Glyndebourne, le théâtre La Monnay à Bruxelles et le Las Palmas. Opéra, l'Opéra Flamand (Belgique) et le Théâtre Comunale de Bologne, le Théâtre San Carlo de Naples et le Théâtre Massimo de Palerme, le Théâtre Petruzzelli de Bari et le Semperoper de Dresde, l'Opéra de Hambourg et l'Opéra de Lausanne, l'Opéra Comique à Paris et au Théâtre An der Wien. Parallèlement à cela, Maxim Mironov a également chanté sur les scènes de théâtres en Amérique (Los Angeles) et au Japon (Tokyo).
