Maria Nikolaïevna Kouznetsova-Benois |
Maria Kouznetsova-Benois
Maria Nikolaevna Kuznetsova est une chanteuse d'opéra (soprano) et danseuse russe, l'une des chanteuses les plus célèbres de la Russie pré-révolutionnaire. Premier soliste du Théâtre Mariinsky, participant des Saisons russes de Sergei Diaghilev. Elle a travaillé avec NA Rimsky-Korsakov, Richard Strauss, Jules Massenet, a chanté avec Fiodor Chaliapine et Leonid Sobinov. Après avoir quitté la Russie après 1917, elle a continué à se produire avec succès à l'étranger.
Maria Nikolaevna Kuznetsova est née en 1880 à Odessa. Maria a grandi dans une atmosphère créative et intellectuelle, son père Nikolai Kuznetsov était un artiste et sa mère venait de la famille Mechnikov, les oncles de Maria étaient le biologiste lauréat du prix Nobel Ilya Mechnikov et le sociologue Lev Mechnikov. Piotr Ilitch Tchaïkovski a visité la maison des Kouznetsov, qui a attiré l'attention sur le talent de la future chanteuse et a composé pour elle des chansons pour enfants. Dès l'enfance, Maria rêvait de devenir actrice.
Ses parents l'ont envoyée dans un gymnase en Suisse. De retour en Russie, elle a étudié le ballet à Saint-Pétersbourg, mais a refusé de danser et a commencé à étudier le chant avec le professeur italien Marty, puis avec le baryton et son partenaire de scène IV Tartakov. Tout le monde a noté sa pure belle soprano lyrique, son talent remarquable d'actrice et sa beauté féminine. Igor Fedorovich Stravinsky la décrit comme "... une soprano dramatique qui peut être vue et écoutée avec le même appétit."
En 1904, Maria Kuznetsova fait ses débuts sur la scène du Conservatoire de Saint-Pétersbourg dans le rôle de Tatiana dans Eugène Onéguine de Tchaïkovski, et sur la scène du Théâtre Mariinsky en 1905 dans le rôle de Marguerite dans Faust de Gounod. Soliste du Théâtre Mariinsky, avec une courte pause, Kuznetsova est restée jusqu'à la révolution de 1917. En 1905, deux disques de gramophone avec un enregistrement de ses performances ont été publiés à Saint-Pétersbourg, et au total, elle a réalisé 36 enregistrements au cours de sa carrière créative.
Une fois, en 1905, peu de temps après les débuts de Kuznetsova au Mariinsky, lors de sa représentation au théâtre, une querelle éclata entre étudiants et officiers, la situation dans le pays était révolutionnaire et la panique commença dans le théâtre. Maria Kuznetsova a interrompu l'air d'Elsa de «Lohengrin» de R. Wagner et a chanté calmement l'hymne russe «God Save the Tsar», les buzzers ont été forcés d'arrêter la querelle et le public s'est calmé, la représentation a continué.
Le premier mari de Maria Kuznetsova était Albert Albertovich Benois, de la célèbre dynastie des architectes, artistes et historiens russes Benois. Au plus fort de sa carrière, Maria était connue sous le double nom de famille Kuznetsova-Benoit. Dans le deuxième mariage, Maria Kuznetsova était mariée au fabricant Bogdanov, dans le troisième – au banquier et industriel Alfred Massenet, neveu du célèbre compositeur Jules Massenet.
Tout au long de sa carrière, Kuznetsova-Benois a participé à de nombreuses premières européennes d'opéra, notamment les parties de Fevronia dans Le conte de la ville invisible de Kitezh de Rimsky-Korsakov et la Jeune fille Fevronia et Cléopâtre de l'opéra du même nom de J. Massenet, qui le compositeur a écrit spécialement pour elle. Et aussi sur la scène russe, elle a présenté pour la première fois les rôles de Woglinda dans R. Gold of the Rhine de R. Wagner, Cio-Cio-san dans Madama Butterfly de G. Puccini et bien d'autres. Elle a visité des villes en Russie, en France, en Grande-Bretagne, en Allemagne, en Italie, aux États-Unis et dans d'autres pays avec la Mariinsky Opera Company.
Parmi ses meilleurs rôles: Antonida ("La vie pour le tsar" de M. Glinka), Lyudmila ("Ruslan et Lyudmila" de M. Glinka), Olga ("Mermaid" de A. Dargomyzhsky), Masha ("Dubrovsky" de E . Napravnik), Oksana ("Cherevichki" de P. Tchaikovsky), Tatiana ("Eugene Onegin" de P. Tchaikovsky), Kupava ("The Snow Maiden" de N. Rimsky-Korsakov), Juliet ("Roméo et Juliette" de Ch. Gounod), Carmen (« Carmen » Zh Bizet), Manon Lescaut (« Manon » de J. Massenet), Violetta (« La Traviata » de G. Verdi), Elsa (« Lohengrin » de R. Wagner) et autres .
En 1914, Kuznetsova quitta temporairement le Théâtre Mariinsky et, avec le Ballet russe de Sergei Diaghilev, se produisit à Paris et à Londres en tant que ballerine, et parraina également partiellement leur représentation. Elle a dansé dans le ballet "La légende de Joseph" de Richard Strauss, le ballet a été préparé par les stars de leur temps - compositeur et chef d'orchestre Richard Strauss, metteur en scène Sergei Diaghilev, chorégraphe Mikhail Fokin, costumes et décors Lev Bakst, danseur principal Leonid Myasin . C'était un rôle important et une bonne compagnie, mais dès le début, la production a rencontré quelques difficultés: il y avait peu de temps pour les répétitions, Strauss était de mauvaise humeur, car les ballerines invitées Ida Rubinstein et Lydia Sokolova ont refusé de participer, et Strauss a fait n'aime pas travailler avec des musiciens français et se querelle constamment avec l'orchestre, et Diaghilev s'inquiète toujours du départ du danseur Vaslav Nijinsky de la troupe. Malgré des problèmes dans les coulisses, le ballet a fait ses débuts avec succès à Londres et à Paris. En plus de s'essayer au ballet, Kuznetsova a donné plusieurs performances d'opéra, dont la production de Borodine du Prince Igor à Londres.
Après la révolution de 1918, Maria Kuznetsova a quitté la Russie. Comme il sied à une actrice, elle l'a fait dans une beauté dramatique - habillée en garçon de cabine, elle se cachait sur le pont inférieur d'un navire à destination de la Suède. Elle devient chanteuse d'opéra à l'Opéra de Stockholm, puis à Copenhague puis au Royal Opera House, Covent Garden à Londres. Pendant tout ce temps, elle vient constamment à Paris et, en 1921, elle s'installe finalement à Paris, qui devient sa deuxième maison de création.
Dans les années 1920, Kuznetsova a organisé des concerts privés où elle a chanté des chansons, des romances et des opéras russes, français, espagnols et gitans. Lors de ces concerts, elle a souvent dansé des danses folkloriques espagnoles et du flamenco. Certains de ses concerts étaient caritatifs pour aider l'émigration russe dans le besoin. Elle est devenue la star de l'opéra parisien, être acceptée dans son salon était considérée comme un grand honneur. « La couleur de la société », ministres et industriels se pressent devant elle. En plus de concerts privés, elle a souvent travaillé comme soliste dans de nombreuses maisons d'opéra en Europe, notamment celles de Covent Garden, de l'Opéra de Paris et de l'Opéra Comique.
En 1927, Maria Kuznetsova, avec le prince Alexei Tsereteli et le baryton Mikhail Karakash, a organisé la compagnie privée de l'opéra russe à Paris, où ils ont invité de nombreux chanteurs d'opéra russes qui avaient quitté la Russie. L'opéra russe a mis en scène Sadko, Le conte du tsar Saltan, Le conte de la ville invisible de Kitezh et la jeune fille Fevronia, La foire Sorochinskaya et d'autres opéras et ballets de compositeurs russes et joués à Londres, Paris, Barcelone, Madrid, Milan et dans la lointaine Buenos Aires. L'opéra russe a duré jusqu'en 1933.
Maria Kuznetsova est décédée le 25 avril 1966 à Paris, France.
