Marcelo Alvarez (Marcelo Alvarez) |

Marcelo Álvarez

Plus récemment, le ténor argentin Marcelo Alvarez a été désigné par la critique comme l'un des prétendants au rôle de « quatrième » ténor après Pavarotti, Domingo et Carreras. Il a été mis en avant dans la lignée des candidats par sa voix sans aucun doute belle, son apparence charmante et son charme scénique. Maintenant, le discours sur le «quatrième ténor» s'est en quelque sorte calmé, et Dieu merci: peut-être que le moment est venu où même les journalistes, qui gagnent leur vie en remplissant des feuilles de papier vierges, ont réalisé que les chanteurs d'opéra d'aujourd'hui sont complètement différents des anciens des grands.

Marcelo Alvarez est né en 1962 et sa carrière a commencé il y a seize ans. La musique a toujours fait partie de sa vie - il a étudié dans une école avec un penchant musical et après avoir obtenu son diplôme, il pourrait devenir enseignant. Mais le premier choix s'est avéré plus prosaïque : il faut vivre et manger. Alvarez se préparait à une carrière fiscale. Avant le diplôme universitaire, il lui manquait quelques examens. Il possédait également une fabrique de meubles, et le chanteur se souvient encore avec plaisir de l'arôme du bois. La musique semblait enterrée à jamais. Mais le plus surprenant, c'est que la musique que le futur célèbre ténor a connue n'a rien à voir avec l'opéra ! En 1991, alors que Marcelo a déjà moins de trente ans, la musique « enterrée » s'annonce : il a soudain envie de chanter. Mais que chanter ? On lui a proposé de la musique pop, de la musique rock, tout sauf de l'opéra. Jusqu'au jour où sa femme lui a posé une question : que pensez-vous de l'opéra ? Réponse : C'est un genre que je ne connais pas. Encore une fois, sa femme l'a amené à une audition avec un certain ténor qui lui a demandé de chanter quelques chansons italiennes populaires comme O sole mio и Rend Surriento. Mais Alvarez ne les connaissait pas…

De ce moment aux débuts en tant que soliste dans le théâtre vénitien La Fenice, seulement trois ans se sont écoulés ! Marcelo dit qu'il s'est entraîné comme un fou. Il doit sa technique à une dame du nom de Norma Risso (« la pauvre, personne ne la connaissait… »), qui lui a appris à bien prononcer les mots. Le destin lui tendit la main en la personne du légendaire ténor Giuseppe Di Stefano, partenaire de Maria Callas. Il l'a entendu en Argentine en présence des « patrons » du Théâtre Colon, qui avaient obstinément ignoré Alvarez pendant plusieurs années. "Vite, vite, vous n'arriverez à rien ici, achetez un billet d'avion et venez en Europe." Alvarez a participé au saut d'obstacles à Pavie et a gagné de manière inattendue. Il avait deux contrats en poche – avec La Fenice à Venise et avec Carlo Felice à Gênes. Il a même pu choisir des opéras pour ses débuts - c'étaient La Sonnambula et La Traviata. Il a été évalué positivement par les critiques de "bison". Son nom a commencé à "circuler" et depuis seize ans maintenant, comme Alvarez plaît au public du monde entier avec son chant.

Le favori de Fortune, bien sûr. Mais aussi récolter les fruits de la prudence et de la sagesse. Alvarez est un ténor lyrique au beau timbre. Il croit que la beauté du chant est dans les nuances, et il ne se permet jamais de sacrifier les nuances. C'est un maître du phrasé hors pair, et son Duc dans « Rigoletto » est reconnu comme le plus correct en termes de style de ces dix dernières années. Pendant longtemps, il est apparu aux auditeurs reconnaissants en Europe, en Amérique et au Japon dans les rôles d'Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (Fille du régiment), Arthur (Puritains), Duke et Alfred dans opéras Verdi, Faust et Roméo dans les opéras de Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf dans La bohème. Les rôles les plus « dramatiques » de son répertoire sont Rudolf dans Louise Miller et Richard dans Un ballo in maschera. En 2006, Alvarez fait ses débuts dans Tosca et Trovatore. Cette dernière circonstance en a alarmé certains, mais Alvarez a rassuré : on peut chanter dans le Troubadour, en pensant à Corelli, ou on peut penser à Björling... En fait, sa performance dans Tosca a prouvé qu'il est le seul au monde capable de chanter. un air Et les étoiles brillaient avec tous les pianos Puccini mentionnés. Le chanteur (et son phoniatre) considère son appareil vocal comme correspondant aux caractéristiques d'un ténor lyrique « plein ». Après avoir fait ses débuts dans un rôle plus dramatique, il le reporte de deux ou trois ans, revenant à Lucia et Werther. Il semble qu'il ne soit pas encore menacé de représentations dans Othello et Pagliacci, même si ces dernières années son répertoire s'est enrichi des principales parties de ténor de Carmen (début en 2007 au Théâtre du Capitole de Toulouse), d'Adrienne Lecouvreur ou encore d'André Chénier ( fait ses débuts l'année dernière à Turin et à Paris, respectivement). Cette année, Alvarez attend le rôle de Radames dans "Aida" sur la scène du Covent Garden de Londres.

Marcelo Alvarez, un Argentin qui vit en permanence en Italie, pense que les Argentins et les Italiens sont pareils. Ainsi, sous le ciel, "bel paese - un beau pays" se sent absolument à l'aise. Son Marcelo est déjà né ici, ce qui contribue à sa poursuite de « l'italianisation ». En plus d'une belle voix, la nature l'a doté d'une apparence attrayante, ce qui est important pour un ténor. Il valorise la silhouette et est capable de démontrer des biceps impeccables. (Certes, ces dernières années, le ténor est devenu assez lourd et a perdu une partie de son attrait physique). Les metteurs en scène, dont Alvarez se plaint à juste titre du pouvoir absolu dans l'opéra, n'ont rien à lui reprocher. Cependant, le sport, avec le cinéma, est l'un des passe-temps d'Alvarez. Et le chanteur est très attaché à sa famille et préfère se produire en Europe : presque toutes les villes dans lesquelles il chante sont à deux heures de chez lui. Alors même entre les représentations, il se précipite vers l'avion pour rentrer chez lui et jouer avec son fils...