Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan est née à Paris en 1801. Dès l'âge de 7 ans, elle commence à étudier la musique au Conservatoire de Paris avec Giulio Marco Bordogni. Elle a également étudié avec le contrebassiste du Grand Opéra et l'organiste Chénier. Plus tard (à partir de 1816), elle suit les cours de la célèbre Angelica Catalani, qui dirige le « Théâtre Italien » parisien. Dans ce théâtre, la chanteuse fait ses débuts en 1818, déjà sous le nom de famille italianisé Chinti, dans l'opéra The Rare Thing de Martin y Soler. Le premier succès revient au chanteur en 1819 (Chérubin dans Les Noces de Figaro). En 1822 Laura se produit à Londres (sans grand succès). Une rencontre créative avec Rossini eut lieu en 1825, lorsque Cinti interpréta le rôle de la comtesse Folleville dans la création mondiale du Voyage à Reims au Théâtre-Italiane, cet opéra malheureux et infructueux dédié au sacre de Charles X à Reims, nombre des des mélodies dont le grand italien s'est servi plus tard dans Le Comte Ory. En 1826, la chanteuse devient soliste au Grand Opéra (débuts dans Fernand Cortes de Spontini), où elle se produit jusqu'en 1835 (avec une pause en 1828-1829, lorsque l'artiste chante à Bruxelles). Dès la première année, elle s'attendait, avec Rossini, à un succès triomphal dans l'opéra Le siège de Corinthe (1826, révisé Mohammed II), où Laura chantait le Pamir. Le rôle de Néoclès fut joué par Adolf Nurri, qui devint plus tard son partenaire constant (à notre époque, ce rôle est souvent confié à la mezzo-soprano). Le succès se poursuit en 1827 lors de la création de Moïse et Pharaon (version française de Moïse en Égypte). Un an plus tard, nouveau triomphe : la création mondiale de « Comte Ory », écrit par Rossini en collaboration avec Eugène Scribe. Le duo de Chinti (Adel) et Nurri (Ori) a fait une impression indélébile, tout comme l'opéra lui-même, l'élégance et le raffinement de ses mélodies ne peuvent guère être surestimés.

Toute l'année suivante, Rossini compose avec enthousiasme « Guillaume Tell ». La première a été reportée à plusieurs reprises, notamment en raison du fait que Laura, qui a épousé le célèbre ténor Vincent Charles Damoreau (1828-1793) en 1863, attendait un enfant. Les journaux parisiens écrivent à ce sujet avec le raffinement orné caractéristique de l'époque : "devenue épouse légale, la signora Damoro s'est vouée volontairement à quelques désagréments légaux dont la durée peut être déterminée assez précisément". Les tentatives de remplacement du chanteur se sont soldées par un échec. Le public et le compositeur ne voulaient voir que Laura, devenue Chinti-Damoro.

Enfin, le 3 août 1829, eut lieu la première de Guillaume Tell. Rossini n'a pas eu de chance à plusieurs reprises avec les premières, il aimait même plaisanter en disant qu'il serait bon de considérer la deuxième représentation comme la première. Mais ici, tout était beaucoup plus compliqué. Le public n'était pas prêt pour une composition innovante. Ses nouvelles couleurs et sa dramaturgie n'ont pas été comprises, malgré le fait que l'œuvre était très appréciée dans les milieux artistiques professionnels. Cependant, les solistes (Chinti-Damoro comme Matilda, Nurri comme Arnold, la célèbre basse Nicola-Prosper Levasseur comme Walter Fürst et d'autres) ont été très bien accueillis.

Guillaume Tell est la dernière œuvre de Rossini pour le théâtre. Pendant ce temps, la carrière de Laura s'est développée rapidement. En 1831, elle se produit dans la première de Robert le diable de Meyerbeer (partie d'Isabella), chante dans des opéras de Weber, Cherubini et d'autres. En 1833, Laura fait une deuxième tournée à Londres, cette fois avec un grand succès. En 1836-1843, Chinti-Damoro est soliste à l'Opéra Comique. Ici, elle participe aux créations d'un certain nombre d'opéras d'Aubert, parmi lesquels - "The Black Domino" (1837, le rôle d'Angela).

En 1943, la chanteuse quitte la scène, mais continue à se produire dans des concerts. En 1844, elle fait une tournée aux États-Unis (avec le violoniste belge AJ Artaud), en 1846, elle est applaudie par Saint-Pétersbourg.

Chinti-Damoro est également connu comme professeur de chant. Elle enseigne au Conservatoire de Paris (1836-1854). Auteur de plusieurs livres sur la méthodologie et la théorie du chant.

Selon les contemporains, Cinti-Damoro a combiné harmonieusement la richesse intonative de l'école vocale française avec la technique italienne virtuose dans son art. Son succès était partout. Elle est entrée dans l'histoire de l'opéra en tant que chanteuse exceptionnelle de la 1ère moitié du 19ème siècle.

E. Tsodokov