Jean Pachelbel |

Jean Pachelbel

Pachelbel. Canon D-dur

Enfant, il apprend à jouer de l'orgue à la main. G. Schwemmer. En 1669, il suit des cours aux universités d'Altdorf, en 1670, il est séminariste au gymnase protestant de Ratisbonne. Église étudiée simultanément. musique à portée de main. FI Zoylin et K. Prenz. En 1673, il s'installe à Vienne, où il devient l'organiste de St. Stefan et, peut-être, l'assistant du compositeur et organiste IK Kerl. Puis il a commencé à composer de la musique. En 1677, il fut invité par l'adv. organiste à Eisenach (il a travaillé dans l'église et la chapelle attenante), où l'amitié avec Ambrosius Bach a marqué le début des liens de P. avec la famille Bach, en particulier avec le frère aîné de JS Bach, Johann Christoph, qui a étudié avec P. Depuis 1678, P. était organiste à Erfurt, où il a créé un grand nombre de produits. En 1690 après. musicien et organiste à Stuttgart avec la duchesse de Wurtemberg, à partir de 1692 – organiste à Gotha, d'où il se rendit à Ohrdruf en 1693 pour essayer un nouvel orgue. En 1695, P. devint organiste à Nuremberg. Parmi les étudiants de P. figurent AN Vetter, JG Butshtett, GH Störl, M. Zeidler, A. Armsdorf, JK Graf, G. Kirchhoff, GF Kaufman et IG Walter.

Créativité P. associée à sa performance, bien qu'il ait également écrit du wok. prod. (motets, cantates, messes, airs, chants, etc.). op. P. pour orgue et clavier. Le compositeur était l'un des prédécesseurs directs de JS Bach dans les genres de musique d'orgue. La forme de sa production bien pensée, compacte, fine et concise. La lettre de Polyphonic P. allie une grande clarté et une simplicité d'harmonie. bases. Ses fugues sont thématiquement différentes. caractéristiques, mais encore peu développées et consistent essentiellement en une chaîne d'expositions. Les genres d'improvisation (toccata) sont caractérisés par des moyens. plénitude et unité. Les suites pour clavier de P. (il y en a 17 au total) suivent le schéma traditionnel du cycle (allemande – courante – sarabande – gigue), parfois avec l'ajout d'une nouvelle danse ou aria. Dans les cycles de suite de P., lors du développement de toutes les voix, les caractéristiques de l'écriture de chansons, la mélodisation basée sur l'harmonie ont été clairement révélées. JS Bach a étudié de près l'instr. (principalement pour orgue) compositions de P., et elles sont devenues l'une des sources de la formation de la sienne. style de musique. Orgue op. P. publié le sam. "Denkmäler der Tonkunst in österreich", VIII, 2 (W., 1901), "Denkmäler der Tonkunst in Bayern", IV, 1 (Lpz., 1903), clavier - in Sat. « Denkmäler der Tonkunst in Bayern » II, 1 (Lpz., 1901), wok. op. dans éd. Das Vokalwerk Pachelbels, hrsg. contre HH Eggebrecht (Cassel, (1954)).

Références: Livanova T., Histoire de la musique d'Europe occidentale jusqu'en 1789, M., 1940, p. 310-11, 319-20; Druskin M., Clavier musique…, L., 1960 ; Schweizer A., ​​​​JS Bach, Lpz., 1908, (traduction russe – Schweizer A., ​​​​JS Bach, M., 1965); Beckmann G., J. Pachelbel als Kammerkomponist, "AfMw", 1918-19, Jahrg. une; Born E., Die Variation als Grundlage handwerklicher Gestaltung im musikalischen Schaffen J. Pachelbels, B., 1 (Diss.); Eggebrecht HH, J. Pachelbel als Vokalkomponist, "AfMw", 1941, Jahrg. Onze; Orth S., J. Pachelbel – sein Leben und Wirken in Erfurt, in : Aus der Vergangenheit der Stadt Erfurt, II, H 1954, 11.

T. Ya. Solovieva