Hermann Abendroth |

Hermann Abendroth

Le parcours créatif d'Herman Abendroth est largement passé sous les yeux du public soviétique. Il vint pour la première fois en URSS en 1925. A cette époque, l'artiste de quarante-deux ans avait déjà réussi à s'imposer dans la cohorte des chefs d'orchestre européens, alors si riche en noms glorieux. Derrière lui, il y avait une excellente école (il a été élevé à Munich sous la direction de F. Motl) et une expérience considérable en tant que chef d'orchestre. Déjà en 1903, le jeune chef d'orchestre dirigeait la «Société orchestrale» de Munich et, deux ans plus tard, il devint le chef d'orchestre de l'opéra et des concerts à Lübeck. Puis il a travaillé à Essen, Cologne, et après la Première Guerre mondiale, étant déjà devenu professeur, il a dirigé l'École de musique de Cologne et a pris des activités d'enseignement. Ses tournées ont eu lieu en France, en Italie, au Danemark, aux Pays-Bas ; trois fois il est venu dans notre pays. L'un des critiques soviétiques a noté: «Le chef d'orchestre a suscité une forte sympathie dès la première représentation. On peut affirmer qu'en la personne d'Abendroth nous avons rencontré une personnalité artistique majeure… Abendroth est d'un intérêt remarquable en tant qu'excellent technicien et musicien très doué qui a absorbé les meilleures traditions de la culture musicale allemande. Ces sympathies se sont renforcées après de nombreux concerts au cours desquels l'artiste a interprété un répertoire vaste et varié, comprenant des œuvres de ses compositeurs préférés – Haendel, Beethoven, Schubert, Bruckner, Wagner, Liszt, Reger, R. Strauss ; l'exécution de la Cinquième Symphonie de Tchaïkovski a été particulièrement chaleureusement accueillie.

Ainsi, déjà dans les années 20, les auditeurs soviétiques appréciaient le talent et la compétence du chef d'orchestre. I. Sollertinsky a écrit : « Dans la capacité d'Abendroth à maîtriser un orchestre, il n'y a rien de gesticulation, d'auto-mise en scène délibérée ou de convulsions hystériques. Doté de gros moyens techniques, il n'est pas du tout enclin à flirter avec la virtuosité de sa main ou de son petit doigt gauche. D'un geste capricieux et large, Abendroth est capable d'extraire une sonorité gigantesque de l'orchestre sans perdre le calme extérieur. Une nouvelle rencontre avec Abendroth eut lieu déjà dans les années cinquante. Pour beaucoup, c'était la première connaissance, car le public a grandi et changé. L'art de l'artiste ne s'est pas arrêté. Cette fois, un maître sage dans la vie et l'expérience s'est présenté devant nous. C'est naturel : pendant de nombreuses années, Abendrot a travaillé avec les meilleurs ensembles allemands, a dirigé l'opéra et les concerts à Weimar, a également été le chef d'orchestre de l'Orchestre de la radio de Berlin et a fait des tournées dans de nombreux pays. Prenant la parole en URSS en 1951 et 1954, Abendroth a de nouveau captivé le public en démontrant les meilleurs aspects de son talent. « Un événement joyeux dans la vie musicale de notre capitale », écrit D. Chostakovitch, « a été l'exécution des neuf symphonies de Beethoven, l'Ouverture de Coriolan et le Troisième Concerto pour piano sous la direction de l'excellent chef d'orchestre allemand Hermann Abendroth… G. Abendroth justifié les espoirs des Moscovites. Il s'est montré un brillant connaisseur des partitions de Beethoven, un interprète talentueux des idées de Beethoven. Dans l'interprétation impeccable de G. Abendroth tant dans la forme que dans le fond, les symphonies de Beethoven résonnaient avec une profonde passion dynamique, si inhérente à toute l'œuvre de Beethoven. Habituellement, lorsqu'ils veulent célébrer un chef d'orchestre, ils disent que son interprétation de l'œuvre sonnait « d'une manière nouvelle ». Le mérite d'Hermann Abendroth réside précisément dans le fait que, dans son interprétation, les symphonies de Beethoven ne sonnaient pas d'une manière nouvelle, mais à la manière de Beethoven. Parlant des traits caractéristiques de l'apparence de l'artiste en tant que chef d'orchestre, son collègue soviétique A. Gauk a souligné «la combinaison de la capacité de penser sur une grande échelle de formes avec un dessin extrêmement clair, précis et en filigrane des détails de la partition, le désir d'identifier chaque instrument, chaque épisode, chaque voix, pour souligner la netteté rythmique de l'image.

Toutes ces caractéristiques ont fait d'Abendroth un remarquable interprète de la musique de Bach et de Mozart, de Beethoven et de Bruckner ; elles lui ont également permis de pénétrer dans les profondeurs des œuvres de Tchaïkovski, les symphonies de Chostakovitch et de Prokofiev, qui occupaient une place non négligeable dans son répertoire.

Abendrot mena jusqu'à la fin de ses jours une intense activité de concert.

Le chef d'orchestre a mis son talent d'artiste et d'enseignant au service de la construction d'une nouvelle culture de la République démocratique allemande. Le gouvernement de la RDA l'a honoré de hautes distinctions et du prix national (1949).

Grigoriev LG, Platek Ya. M., 1969