Heinrich Schütz |

Heinrich Schütz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. « O Herr, hilf » (orchestre et chœur dirigés par Wilhelm Echmann)

La joie des étrangers, le phare de l'Allemagne, la chapelle, le Maître élu. Inscription sur la tombe de G. Schütz à Dresde

H. Schutz occupe dans la musique allemande la place d'honneur du patriarche, « le père de la nouvelle musique allemande » (expression de son contemporain). La galerie des grands compositeurs qui ont apporté une renommée mondiale à l'Allemagne commence par elle, et un chemin direct vers JS Bach est également décrit.

Schutz a vécu à une époque rare en termes de saturation des événements européens et mondiaux, un tournant, le début d'un nouveau compte à rebours dans l'histoire et la culture. Sa longue vie comprenait de tels jalons qui parlent d'une rupture dans les temps, des fins et des débuts, tels que l'incendie de G. Bruno, l'abdication de G. Galileo, le début des activités de I. Newton et GV Leibniz, la création de Hamlet et Don Quichotte. La position de Schutz en cette période de changement n'est pas dans l'invention du nouveau, mais dans la synthèse des couches les plus riches de la culture remontant au Moyen Âge, avec les dernières réalisations venues alors d'Italie. Il a ouvert une nouvelle voie de développement pour l'Allemagne musicale arriérée.

Les musiciens allemands considéraient Schutze comme un professeur, même sans être ses élèves au sens littéral du terme. Bien que les étudiants réels qui ont continué le travail qu'il a commencé dans différents centres culturels du pays, il a laissé beaucoup. Schutz a beaucoup fait pour développer la vie musicale en Allemagne, conseillant, organisant et transformant une grande variété de chapelles (les invitations ne manquaient pas). Et cela s'ajoute à son long travail en tant que chef d'orchestre dans l'une des premières cours musicales d'Europe – à Dresde, et pendant plusieurs années – dans la prestigieuse Copenhague.

Le professeur de tous les Allemands, il a continué à apprendre des autres même dans ses années de maturité. Ainsi, il est allé deux fois à Venise pour se perfectionner : dans sa jeunesse il a étudié avec le célèbre G. Gabrieli et déjà un maître reconnu maîtrisait les découvertes de C. Monteverdi. Musicien-praticien actif, organisateur d'entreprise et scientifique, qui a laissé derrière lui de précieux travaux théoriques enregistrés par son élève bien-aimé K. Bernhard, Schutz était l'idéal auquel aspiraient les compositeurs allemands contemporains. Il se distinguait par des connaissances approfondies dans divers domaines, parmi un large éventail de ses interlocuteurs figuraient des poètes allemands exceptionnels M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, ainsi que des avocats, des théologiens et des spécialistes des sciences naturelles bien connus. Il est curieux que le choix définitif de la profession de musicien n'ait été fait par Schütz qu'à l'âge de trente ans, qui, cependant, a également été affecté par la volonté de ses parents, qui rêvaient de le voir comme avocat. Schütz a même assisté à des conférences sur la jurisprudence dans les universités de Marburg et de Leipzig.

L'héritage créatif du compositeur est très vaste. Environ 500 compositions ont survécu, et cela, comme le suggèrent les experts, ne représente que les deux tiers de ce qu'il a écrit. Schütz a composé malgré de nombreuses difficultés et pertes jusqu'à la vieillesse. À l'âge de 86 ans, étant à l'article de la mort et s'occupant même de la musique qui résonnera à ses funérailles, il crée l'une de ses meilleures compositions - "German Magnificat". Bien que seule la musique vocale de Schutz soit connue, son héritage est surprenant par sa diversité. Il est l'auteur de madrigaux italiens exquis et d'histoires évangéliques ascétiques, de monologues dramatiques passionnés et de magnifiques psaumes majestueux à plusieurs chœurs. Il possède le premier opéra, ballet (avec chant) et oratorio allemand. La direction principale de son travail est cependant associée à la musique sacrée aux textes de la Bible (concerts, motets, chants, etc.), qui correspondait aux particularités de la culture allemande de cette époque dramatique pour l'Allemagne et aux besoins de la couches les plus larges de la population. Après tout, une partie importante du parcours créatif de Schutz s'est déroulée pendant la période de la guerre de Trente Ans, fantastique dans sa cruauté et sa puissance destructrice. Selon une longue tradition protestante, il a agi dans ses œuvres principalement non pas en tant que musicien, mais en tant que mentor, prédicateur, s'efforçant d'éveiller et de renforcer les idéaux éthiques élevés de ses auditeurs, de s'opposer aux horreurs de la réalité avec courage et humanité.

Le ton objectivement épique de nombreuses œuvres de Schutz peut parfois sembler trop ascétique, sec, mais les meilleures pages de son œuvre touchent toujours à la pureté et à l'expression, à la grandeur et à l'humanité. En cela, ils ont quelque chose en commun avec les toiles de Rembrandt - l'artiste, selon beaucoup, connaît Schutz et en a même fait le prototype de son "Portrait d'un musicien".

O. Zakharova