Harmonie en musique : majeure et mineure

Notre prochain numéro est consacré à un phénomène tel que le garçon. Nous tenterons de répondre aux questions suivantes : qu'est-ce qu'un mode en musique, comment définir ce concept, et quelles sont les variétés de modes musicaux.

Alors, qu'est-ce que la frette ? Rappelez-vous ce que ce mot signifie en dehors de la musique ? Dans la vie, ils disent parfois des gens qu'ils s'entendent bien, c'est-à-dire qu'ils sont amis, se comprennent et s'entraident. En musique, les sons doivent aussi s'entendre, être en harmonie, sinon ce ne sera pas une chanson, mais une cacophonie continue. Il s'avère que l'harmonie dans la musique est constituée de sons qui sont amicaux les uns avec les autres.

Les bases des frettes

Il y a beaucoup de sons dans la chanson et ils sont différents. Il y a des sons stables – qui soutiennent, et il y a des sons instables – qui bougent. Pour faire de la musique, les deux sont nécessaires, et ils doivent alterner et s'entraider.

La construction de la musique peut être assimilée à la construction d'un mur de briques. Comme un mur est fait de briques et de ciment entre eux, ainsi une chanson ne naît que lorsqu'il y a des sons stables et instables.

Les sons réguliers apportent la paix à la musique, ils ralentissent les mouvements actifs, ils terminent généralement un morceau de musique. Des sons instables sont nécessaires au développement ; ils éloignent constamment le développement de la mélodie des sons stables et y ramènent à nouveau. Tous les sons instables ont tendance à se transformer en sons stables, et les sons stables, à leur tour, comme les aimants, attirent les sons instables.

Pourquoi les sons stables et instables fonctionnent-ils si inlassablement en harmonie ? Afin d'obtenir une sorte de chanson - drôle ou triste. C'est-à-dire que les sons de la frette peuvent également affecter l'ambiance de la musique, ils semblent tondre les mélodies en différentes nuances émotionnelles.

Types de frette : majeure et mineure

Ainsi, un mode est toujours toute une équipe de sons qui travaillent sans relâche pour créer des chansons de toutes sortes d'ambiances. Il y a beaucoup de modes en musique, mais il y en a deux des plus importants. Ils sont appelés majeurs et mineurs.

La gamme majeure, ou simplement majeure, est le ton de la lumière et de l'amusement. Il convient à la création de musique joyeuse, gaie et gaie. La gamme mineure, ou simplement mineure, est la maîtresse des musiques tristes et réfléchies.

Le mode majeur est un soleil brillant et un ciel bleu clair, et le mode mineur est un coucher de soleil écarlate et les sommets d'une forêt d'épicéas s'assombrissant en dessous. L'écaille majeure est l'herbe printanière vert vif sur la pelouse, que la chèvre grise mange avec grand plaisir. Le mode mineur consiste à regarder depuis la fenêtre le soir comment les feuilles d'automne tombent et les cristaux de pluie d'automne s'égouttent. La beauté peut être différente, majeure et mineure - deux artistes prêts à peindre n'importe quel tableau avec leurs sons.

POINTE. Si vous travaillez avec des enfants, il sera utile de travailler avec des images. Montrez à l'enfant une série d'images, laissez-le imaginer comment elles pourraient sonner - majeures ou mineures ? Vous pouvez télécharger la collection finie chez nous. En tant que tâche créative, l'enfant peut se voir proposer de créer sa propre galerie d'images majeures et mineures. Cela éveillera son imagination créatrice.

UNE SÉLECTION DE PHOTOS « MAJEURES ET MINEURS » – TÉLÉCHARGEMENT

Des chansons bien connues telles que "Un arbre de Noël est né dans la forêt", l'hymne solennel de la Fédération de Russie et le "Sourire" ensoleillé ont été composées à une échelle majeure. Les chansons "Une sauterelle était assise dans l'herbe" et "Un bouleau se tenait dans le champ" sont composées en gamme mineure.

QUESTIONNAIRE. Écoutez deux morceaux de musique. Ce sont deux danses de "l'album pour enfants" de Piotr Ilitch Tchaïkovski. Une danse s'appelle « valse », l'autre – « mazurka ». D'après vous, lequel est en majeur et lequel est en mineur ?

Fragment n° 1 « Valse »

Fragment n°2 "Mazurka"

Bonnes réponses : "Waltz" est une musique majeure et "Mazurka" est une musique mineure.

Clé et gamma

Les modes majeur et mineur peuvent être construits à partir de n'importe quel son musical - du do, du ré, du mi, etc. Ce premier son, le plus important, sera appelé le tonique en harmonie. Et la position en hauteur de la frette, la reliant à une sorte de tonique, est désignée par le mot «tonalité».

Chaque tonalité doit être appelée d'une manière ou d'une autre. Une personne a un prénom et un nom de famille, et une clé a le nom du tonique et du mode, qui peuvent également être combinés en un seul nom. Par exemple, do majeur (la note DO est la tonique, c'est-à-dire le son principal, le capitaine de l'équipe, une frette en est construite et la frette est majeure). Ou un autre exemple : Ré mineur est une gamme mineure de la note PE. Autres exemples : mi majeur, fa majeur, sol mineur, la mineur, etc.

LA TÂCHE. Essayez de créer vous-même un nom pour la clé. Prenez n'importe quel tonique et n'importe quelle frette, assemblez-les. Qu'est-ce que vous obtenez?

Si vous mettez tous les sons de la touche dans l'ordre, en commençant par le tonique, vous obtenez une gamme. La gamme commence par le tonique et se termine par lui. Soit dit en passant, les gammes portent exactement le même nom que les touches. Par exemple, la gamme de mi mineur commence par la note MI et se termine par la note MI, la gamme de sol majeur commence par la note S et se termine par la même note. Comprenez vous? Voici un exemple musical :

Mais d'où viennent les dièses et les bémols dans ces gammes ? Parlons de cela plus loin. Il s'avère que les gammes majeures et mineures ont leur propre structure particulière.

Structure de la gamme majeure

Pour obtenir une gamme majeure, vous n'avez besoin de prendre que huit sons et de les aligner. Mais tous les sons ne nous conviennent pas. Comment choisir les bons ? Vous savez que la distance entre les pas peut être d'un demi-ton ou d'un ton entier. Ainsi, pour une gamme majeure, il faut que la distance entre ses sons corresponde à la formule : ton-ton, demi-ton, ton-ton-ton, demi-ton.

Par exemple, la gamme de do majeur commence par la note DO et se termine par la note DO. Entre le son DO et RE, il y a une distance d'un ton entier, entre RE et MI, il y a aussi un ton, et entre MI et FA, il n'y a qu'un demi-ton. Plus loin : entre FA et SOL, SOL et LA, LA et SI pour un ton entier, entre SI et DO supérieur – seulement un demi-ton.

Traitons des tons et des demi-tons

Si vous avez oublié ce que sont les tons et les demi-tons, répétons-le. Un demi-ton est l'intervalle le plus court entre une note et la suivante. Le clavier du piano nous montre très clairement les demi-tons entre les sons. Si vous jouez toutes les touches à la suite, sans sauter ni le blanc ni le noir, alors lors du passage d'une touche à la suivante, nous ne parcourrons qu'une distance d'un demi-ton.

Comme vous pouvez le voir, un demi-ton peut être joué en montant d'une touche blanche à la noire la plus proche, ou en descendant d'une noire à une blanche, qui est juste à côté. De plus, qui ne se forment qu'entre des sons « blancs » : ce sont MI-FA et SI-DO.

Un demi-ton est une moitié, et si vous réunissez les deux moitiés ensemble, vous obtenez quelque chose d'entier, vous obtenez un ton entier. Sur un clavier de piano, des tons entiers peuvent facilement être trouvés entre deux touches blanches adjacentes si elles sont séparées par une noire. C'est-à-dire que DO-RE est un ton, et RE-MI est aussi un ton, mais MI-FA n'est pas un ton, c'est un demi-ton : rien ne sépare ces touches blanches.

Pour obtenir un ton entier de la note MI dans une paire, vous devez prendre non pas un simple FA, mais FA-SHARP, c'est-à-dire ajouter un autre demi-ton. Ou vous pouvez quitter le FA, mais ensuite vous devez baisser le MI, prendre le MI-FLAT.

Quant aux touches noires, au piano, elles sont disposées par groupes – deux ou trois. Ainsi, à l'intérieur du groupe, deux touches noires adjacentes sont également éloignées l'une de l'autre d'une tonalité. Par exemple, C-SHARP et D-SHARP, ainsi que G-FLAT et A-FLAT, sont toutes des combinaisons de notes qui nous donnent des tons entiers.

Mais dans les grands écarts entre les groupes de «boutons» noirs, c'est-à-dire lorsque deux touches blanches sont placées entre deux touches noires, la distance sera d'un ton et demi (trois demi-tons). Par exemple : du MI-bémol au Fa dièse ou du SI bémol au Do dièse.

Plus de détails sur les tons et les demi-tons peuvent être trouvés dans l'article Altérations.

Construire des gammes majeures

Ainsi, dans la gamme majeure, les sons doivent être disposés de telle sorte qu'entre eux, il y ait d'abord deux tons, puis des demi-tons, puis trois tons et encore un demi-ton. A titre d'exemple, construisons la gamme de ré majeur. Tout d'abord, nous faisons un "blanc" - nous écrivons des notes d'affilée du PE sonore inférieur au PE supérieur. En effet, en ré majeur, le son PE est la tonique, la gamme doit commencer par lui et se terminer par lui.

Et maintenant, vous devez «découvrir la relation» entre les sons et les aligner sur la formule de la gamme majeure.

• Il y a tout un ton entre RE et MI, tout va bien ici, passons à autre chose.
• Entre MI et FA, il y a un demi-ton, mais à cet endroit, selon la formule, il devrait y avoir un ton. Nous le redressons - en augmentant le son du FA, nous ajoutons un autre demi-ton à la distance. Nous obtenons : MI et F-SHARP – un ton entier. Commandez maintenant!
• F-SHARP et SALT nous donnent un demi-ton qui devrait juste être à la troisième place. Il s'avère que ce n'est pas en vain que nous avons relevé la note FA, ce dièse nous a quand même été utile. Passez.
• SOL-LA, LA-SI sont des tons entiers, comme il se doit selon la formule, nous les laissons inchangés.
• Les deux sons suivants SI et DO sont un demi-ton. Vous savez déjà comment le redresser : vous devez augmenter la distance – mettre un dièse devant DO. S'il fallait réduire la distance, on la mettrait à plat. Comprenez-vous le principe ?
• Les derniers sons – C-SHARP et RE – sont un demi-ton : ce qu'il vous faut !

Avec quoi avons-nous fini? Il s'avère qu'il y a deux dièses dans la gamme de ré majeur : F-SHARP et C-SHARP. Comprenez-vous maintenant d'où ils viennent ?

De même, vous pouvez créer des gammes majeures à partir de n'importe quel son. Et là aussi, des dièses ou des bémols apparaîtront. Par exemple, en fa majeur, il y a un bémol (SI-FLAT), et en do majeur, il y a jusqu'à cinq dièses (DO, RE, FA, SOL et A-SHARP).

Vous pouvez construire des gammes non seulement à partir des "touches blanches", mais également à partir de sons abaissés ou élevés. N'oubliez pas de prendre en compte les signes que vous connaissez. Par exemple, la gamme de mi bémol majeur est une gamme à trois bémols (mi bémol lui-même, la bémol et si bémol), et la gamme de fa dièse majeur est une gamme à six dièses (tous les dièses sauf do dièse ).

La structure de la gamme mineure

Ici, le principe est presque le même que pour les gammes majeures, seule la formule de la structure de la gamme mineure est légèrement différente : ton, demi-ton, ton-ton, demi-ton, ton-ton. En appliquant cette séquence de tons et de demi-tons, vous pouvez facilement obtenir une gamme mineure.

Passons aux exemples. Construisons une gamme mineure à partir de la note SEL. Tout d'abord, écrivez simplement toutes les notes dans l'ordre de G à G (de la tonique inférieure à sa répétition en haut).

Ensuite, nous regardons les distances entre les sons :

• Entre SALT et LA – un ton entier, comme il se doit selon la formule.
• Plus loin : LA et SI sont aussi un ton, mais un demi-ton est nécessaire à cet endroit. Que faire? Il faut réduire la distance, pour cela on baisse le son SI à l'aide d'un bémol. Ici, nous avons le premier signe - si bémol.
• De plus, selon la formule, nous avons besoin de deux tons entiers. Entre les sons si bémol et DO, ainsi que DO et RE, il y a juste une distance comme il se doit.
• Suivant : RE et MI. Il y a un ton entier entre ces notes, mais seul un demi-ton est nécessaire. Là encore, vous connaissez déjà le traitement : on baisse la note MI, et on obtient un demi-ton entre RE et MI-FLAT. Voici le deuxième signe pour vous!
• Nous vérifions le dernier: nous avons besoin de deux autres tons entiers. MI FLAT avec FA est un ton, et FA avec SA est aussi un ton. Tout va bien!

Qu'avez-vous obtenu à la fin? Il y a deux bémols dans la gamme de Sol mineur : SI-FLAT et MI-FLAT.

Pour la pratique, vous pouvez construire vous-même ou « ramasser » plusieurs gammes mineures : par exemple, fa dièse mineur et la mineur.

Sinon, comment pouvez-vous obtenir une gamme mineure?

Les gammes majeures et mineures, construites à partir de la même tonique, ne diffèrent l'une de l'autre que par trois sons. Découvrons quelles sont ces différences. Comparons la gamme Do majeur (pas de signes) et Do mineur (trois bémols).

Chaque son de la gamme est un degré. Ainsi, dans la gamme mineure, par rapport à la gamme majeure, il y a trois marches basses - la troisième, la sixième et la septième (marquées de chiffres romains - III, VI, VII). Ainsi, si nous connaissons la gamme majeure, nous pouvons facilement obtenir une gamme mineure en changeant seulement trois sons.

Pour l'exercice, travaillons avec la tonalité de sol majeur. Dans l'échelle de sol majeur, un dièse est F-SHARP, qui est le septième degré de l'échelle.

• Nous abaissons la troisième étape - la note SI, nous obtenons SI-FLAT.
• Nous abaissons la sixième étape - la note MI, nous obtenons MI-FLAT.
• Nous abaissons la septième étape - la note F-SHARP. Ce son est déjà élevé et pour le réduire, il vous suffit d'annuler l'augmentation, c'est-à-dire de supprimer le dièse.

Ainsi, en sol mineur, il n'y aura que deux signes - SI-FLAT et MI-FLAT, et F-SHARP en disparaît simplement sans laisser de trace. Comme vous pouvez le voir, rien de compliqué.

Sons réguliers et instables en majeur

Il y a sept étapes dans les gammes majeure et mineure, dont trois sont stables et quatre sont instables. Les pas stables sont le premier, le troisième et le cinquième (I, III, V). Instable – c'est tout le reste – les deuxième, quatrième, sixième, septième (II, IV, VI, VII).

Les pas stables, s'ils sont assemblés, forment une triade tonique, c'est-à-dire une triade construite à partir de la tonique, dès le premier pas. Le mot triade signifie un accord de trois sons. La triade tonique est abrégée en T53 (en majeur) ou avec une lettre minuscule t53 (en mineur).

Dans la gamme majeure, la triade tonique est majeure et dans la gamme mineure, respectivement, mineure. Ainsi, une triade d'étapes stables nous donne une image complète de la tonalité - sa tonique et son mode. Les sons de la triade tonique sont une sorte de guide pour les musiciens, selon lesquels ils sont accordés au début de l'œuvre.

A titre d'exemple, regardons les sons stables et instables en ré majeur et en do mineur.

Ré majeur est une tonalité légère avec deux dièses (FA-SHARP et C-SHARP). Les sons stables qu'il contient sont RE, F-SHARP et LA (les premières, troisièmes et cinquièmes notes de la gamme), ensemble ils nous donnent une triade tonique. Les instables sont MI, SALT, SI et C-SHARP. Regardez l'exemple : les étapes instables sont grisées pour plus de clarté :

Do mineur est une gamme à trois bémols (si bémol, mi bémol et la bémol), elle est mineure et sonne donc avec une légère pointe de tristesse. Les pas stables ici sont DO (premier), MI-FLAT (troisième) et G (cinquième). Ils nous donnent une triade tonique mineure. Les pas instables sont RE, FA, A-FLAT et B-FLAT.

Ainsi, dans ce numéro, nous nous sommes familiarisés avec des concepts musicaux tels que le mode, la tonalité et l'échelle, avons examiné la structure du majeur et du mineur, appris à trouver des pas stables et instables. À partir des numéros suivants, vous apprendrez quelles sont les variétés de majeur et de mineur et quels sont les autres modes de musique, ainsi que comment identifier rapidement les dièses et les bémols dans n'importe quelle tonalité.