Mineur harmonique. Mineur mélodique.

Quelles sont les modifications populaires du mineur pour lui donner une teinte particulière ?

Avec le développement de la musique, le mode mineur a changé, ajoutant de nouvelles «couleurs» au son du mineur naturel déjà établi. Les changements consistaient en l'apparition d'altérations devant certaines marches et, par conséquent, en une modification des intervalles de ces marches. Comme dans le cas du mode majeur, le degré d'attraction des sons instables vers les sons stables a changé. En conséquence, deux autres types de mineurs sont apparus: harmonique et mélodique.

Considérons, à titre d'exemples, les modes mineurs basés sur le la mineur naturel. Ce mode est pratique pour étudier, car il n'a pas d'altérations dans la clé. La figure ci-dessous montre le la mineur naturel :

Figure 1. Gamme mineure naturelle

mineur harmonique

La différence entre le mineur harmonique et le mineur naturel est l'augmentation du 7ème degré. Cela améliore considérablement l'attraction du son d'introduction montant vers le tonique.

Les intervalles mineurs harmoniques représentent les secondes. Voici leur ordre : b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, SW.2, m.2. La figure montre le mineur harmonique :

Figure 2. Mineur harmonique

Comparez le son du septième degré des mineurs harmoniques et naturels. L'inclinaison du pas spécifié vers la tonique est si clairement intensifiée que vous pouvez facilement l'entendre.

mineur mélodique

La différence entre le mineur mélodique et le naturel est l'augmentation des pas VI et VII. L'augmentation du pas VI vous permet d'organiser plus uniformément les pas dans le mouvement ascendant :

Figure 3. Mineur mélodique

Dans un mouvement descendant, le mineur mélodique est assez rarement utilisé (ainsi que l'harmonique). Ce phénomène s'explique simplement: il n'est pas nécessaire d'augmenter l'inclinaison vers le tonique (sur la figure, il est indiqué par une unité entre parenthèses), si on s'en éloigne, mais il faut ramener l'inclinaison du degré VI vers le Degré V.

Notez que les touches du mode mineur sont liées de la même manière que les touches du mode majeur. Dans la formation des tonalités mineures, les mêmes étapes de base et dérivées sont utilisées que dans le mode majeur.

Clés parallèles

Les clés parallèles sont les clés majeures et mineures qui ont les mêmes altérations à la clé. Par exemple, les touches parallèles seraient C majeur et A mineur. Les deux clés n'ont aucun signe à la clé. Ou un autre exemple : sol majeur et mi mineur sont également parallèles, car les deux touches auront un fa dièse à la clé.

Notez que le mineur parallèle au majeur a la tonique une tierce mineure plus bas. Cette régularité peut être utilisée lors de la recherche d'une tonalité parallèle au majeur.

Tant en majeur qu'en mineur, les signes accidentels dans les modes mélodiques et harmoniques sont considérés comme "aléatoires", ils ne sont pas exécutés à la tonalité. Ils ne sont placés dans un morceau de musique qu'en cas de nécessité.

Le nombre de tonalités majeures et mineures est le même : il y en a 15 chacune. Les noms des mineurs sont formés selon le même principe que les majeurs. Pour la désignation alphabétique de la tonalité mineure, ils écrivent « moll » ou seulement la première lettre : « m ». Ceux. A-mineur est noté A-moll ou Am.

Résultats

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