Fonctions de frette |
Fonctions de frette – la signification des sons et des consonances en harmonie (système d'altitude).
F. l. représentent une manifestation de connexions musico-sémantiques, à travers lesquelles la logique et la cohérence des muses sont atteintes. ensemble. Dans la tradition de la terminologie russe, le mode est généralement interprété comme une catégorie généralisante en relation avec tous les types de systèmes de hauteur (des modes anciens, orientaux, folkloriques aux structures de hauteur diverses et complexes de la musique professionnelle du XXe siècle). En conséquence, le concept de F. l. est aussi la plus fréquente, corrélée avec la plus décomposée. types de significations musico-sémantiques des sons et des consonances, bien qu'ils permettent la spécification dans l'un des types (leurs significations dans les systèmes modaux - «modes» spéciaux de la musique des XIVe-XVe siècles, contrairement aux valeurs, par exemple, dans la tonalité harmonique des XVIIIe-XIXe siècles comme type particulier de système modal). Puisque les formes d'incarnation du mode sont historiquement changeantes, alors F. l. comment les relations sonores spécifiques évoluent historiquement, et la transition vers des types de ph plus développés et plus complexes. reflète finalement la progression des muses. pensée.
Systématique F. l. dépend des éléments de l'organisation de haute altitude, qui dans sa composition reçoivent certaines significations, et des formes d'expression musicale (sonore) de la logique. relations entre les éléments du système modal (altitude). Tous les éléments du mode reçoivent une signification systémique, à la fois simple (au niveau élémentaire du matériau) et composite (à des niveaux plus élevés de cohésion d'éléments simples en unités plus complexes). Éléments simples - otd. sons («monades»), intervalles, sons doubles («dyades»), triades («triades»), autres accords comme matériau du système. Composite – déc. le genre de « microlads » dans la composition du mode (par exemple, tétracordes, pentacordes, tricordes dans le cadre de modes monodiques plus volumineux ; certains groupes d'accords, sous-systèmes, un accord avec des sons ou des consonances adjacents, etc. en modes polygonaux ). Certains F. l. acquérir, par exemple, c.-l. grandes unités modales (l'une ou l'autre tonalité, système) par rapport à d'autres du même au sein d'un même grand ensemble (la tonalité d'un thème secondaire est comme le ré de la tonique principale, etc.). Muz.-logique. les relations dans le domaine du mode s'expriment dans la division des éléments modaux en principal (central) et subordonné (périphérique), puis dans une différenciation sémantique plus détaillée de ces derniers ; d'où le rôle fondamental de la catégorie de fondation en tant que F. l. dans différentes ses modifications (voir Lad). La bonne compréhension (ouïe) adéquate de la musique présuppose de penser dans les catégories de ces F. l., qui sont inhérentes à cette musique particulière. système (par exemple, l'utilisation du système d'Europe occidentale du majeur et du mineur avec leurs phonographes pour le traitement des vieilles chansons folkloriques russes, l'interprétation de tous les systèmes de hauteur du point de vue de l'harmonie de l'Europe occidentale des 18-19e siècles avec son fa .l., etc.).
Il est fondamentalement important pour F. l. différence 2 principale. types de systèmes modaux (sonores) en fonction de la structure de leur matériau – monophonique ou polyphonique (au XXe siècle également sonore). D'où la division la plus générale des types de F. l. en monodique et accord-harmonique. PL. dans différents anciens, milieu du siècle. et Nar. monodique. les modes (c'est-à-dire, monodique F. l.) ont typologiquement beaucoup en commun les uns avec les autres. Au monodique simple. F.l. (c'est-à-dire les valeurs modales des sons et consonances individuels) comprennent principalement les valeurs de Ch. supports de frette : centre. ton (stop, ton de référence, tonique ; son but est d'être un support modal de la pensée musicale), ton final (finalis ; dans de nombreux cas, il coïncide avec le ton central, qui peut alors aussi être appelé finalis), le deuxième ton de référence (répercussion, tonalité de répétition, confalis, tonalité dominante, dominante ; généralement associée à la finale) ; aussi supports locaux (centres locaux, centres variables ; si les supports passent des tons principaux du mode aux tons secondaires), ton initial (initialis, initial ; 20er son de la mélodie ; coïncide souvent avec le son final). Pour composer monodique. F. l. inclure des valeurs déterminées. révolutions mélodiques, chants – conclusions typiques. formules, clauses (dans certains cas, leurs tons ont aussi leurs propres fonctions structurelles, par exemple, ultima, penultima et antepenultima ; voir Cadence), tours initiaux typiques (initio, initiation), anciennes formules de chants russes. chants, mélodies grégoriennes. Voir, par exemple, la différenciation F. l. centre. ton (as1) et ton final (es1) dans l'exemple au st. Modes grecs anciens (colonne 1), finalis et répercussions – à l'art. frettes médiévales ; voir les changements de supports locaux (e306, d1, e1) dans la mélodie "Lord I cried" à st. Sonorisation (colonne 1), différenciation F. l. tonalités initiales et finales dans la mélodie "Antarbahis" à st. Musique indienne (colonne 447). Voir aussi les valeurs modales (c'est-à-dire F. l.) typiquement mélodiques. révolutions (par exemple, initiale, finale) dans l'art. Modes médiévaux (colonne 511), Mélodie (colonne 241), Cadence complète (colonne 520), Chant Znamenny (colonnes 366-466), Mélodie (colonne 67).
Systèmes F. l. dans un polygone, les frettes, synthétisant le matériau de frette de 2 types (à une tête et à plusieurs têtes), ont un caractère bidimensionnel (interdimensionnel). Dans les voix mélodiques, en particulier dans le principal (voir Mélodie), apparaissent monodiques. F. l. ; ils entrent dans une interaction complexe avec F. l. consonances verticales (voir. Harmonie), générant notamment les valeurs des éléments d'une couche de F. l. par rapport aux éléments d'un autre (par exemple, tonalités mélodiques par rapport aux accords, ou vice versa; "intercalaire", phlébotomie interdimensionnelle, résultant de l'interaction des phlébodies monodiques et harmoniques d'accord). D'où l'art. richesse F. l. dans la musique de polyphonie développée. Projection d'accords harmoniques. F.l. la mélodie est affectée par la prédominance des sons d'accords (sauts), perçus comme mono-fonctionnels (ils s'opposent comme des sons passants et auxiliaires fonctionnellement contrastés), par une diminution de la valeur du facteur primaire de tension linéaire (plus - plus intense) au profit de l'harmonique-fonctionnel (tension de croissance en quittant le fondement, le déclin - en revenant au fondement), en remplaçant la basse continue mélodique par une ligne de saut en zigzag basse fondamentale, etc. L'influence du F monodique. l. sur l'harmonique d'accord se reflète dans les concepts mêmes du principal. fonctions tonales (ton central - accord central, tonique; répercussion - accord dominant), et leur effet sur les séquences d'accords se manifeste par la régulation par le principal. pas sonores (leurs phonographes monophoniques) du choix et de la signification sémantique des accords harmonisant la mélodie (par exemple, dans la cadence finale du chœur "Glory" de l'opéra "Ivan Susanin" - la valeur de l'harmonie de la colonne vertébrale de les sons d'accompagnement de la mélodie :
cf. système numérique), en référence. autonomie harmonique des complexes modaux d'une mélodie dans le cadre de la polyphonie (par exemple, dans le sentiment de l'intégrité harmonieuse du complexe modal d'un thème à une seule tête dans le tissu polygonal de la fugue, parfois même en contradiction avec la Ph . l. d'autres voix). Les relations fonctionnelles interdimensionnelles se retrouvent dans les cas d'abstraction de la norme F. l. sons et consonances d'un système donné sous l'influence de l'interaction de hétérogènes (monodiques et accords-harmoniques) F. l. Oui, monodique. F.l. dans une mélodie subordonnée à l'accord F. l. D 7, se transforment jusqu'au renversement complet de la gravité (par exemple, le son du 1er pas gravite dans le 7e, etc.) ; subordination de l'accord à F. l. les sons mélodiques remplissent par exemple la fonction de duplication (dans faubourdon, organum ancien, dans la musique du XXe siècle, voir par exemple aussi le prélude au piano de C. Debussy « La cathédrale engloutie »).
L'harmonie modale du Moyen Âge et de la Renaissance (surtout aux XVe-XVIe siècles) se caractérise par l'équilibre des monodiques. et harmonique d'accord. F. l. (généralement la pensée polyphonique linéaire); indicatives sont les règles de détermination du mode et de la dominante F. l. "par ténor", c'est-à-dire une voix chacun ; comme les sons d'une mélodie de consonance décomp. les étapes se succèdent librement, et définies. il n'y a pas de préférence claire pour les accords comme principaux en harmonie; en dehors des cadences, "la connexion tonale peut être complètement absente, et chaque accord ... peut être suivi par un autre accord" (SI Taneev, 15; voir, par exemple, des extraits de musique de J. Palestrina dans St. Polyphony, colonnes 16, 1909, Josquin Despres – dans l'article Canon, colonne 347).
L'harmonie tonale (17-19 siècles) est marquée par la prédominance de l'accord-harmonique. F. l. sur monodique (voir Tonalité harmonique, Fonction harmonique, Tonalité, Dominante, Sous-dominante, Tonique, Majeure, Mineure, Modulation, Déviation, Fonctions variables, Relation des tonalités). Tout comme l'« harmonique » à deux frettes. tonalité « Europe de l'Ouest. la musique est synthétique. un système modal d'un genre spécial, sa propre variété de F. l. il y en a un spécial. leur type, appelées « fonctions tonales » (H. Riemann, « Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde », 1893). Les fonctions classiques (T, D, S) fonctionnent sur la base de la relation naturelle la plus élevée - la connexion quintale entre le principal. les tonalités des accords sur les pas IV-IV – pratiquement indépendamment de l'une ou l'autre de leurs caractéristiques modales (par exemple, si la tonique est majeure ou mineure) ; donc c'est précis ici. le terme « fonctions tonales » (corrélatif au terme « fonctions modales »), et non le général « F. Je. » (combinant les deux). la tonalité harmonique se caractérise par une attirance fonctionnelle intense vers le centre. accord (tonique), pénétrant toute la structure de la frette, identification extrêmement nette des harmoniques. fonctions de chaque consonance et otd. intervalle sonore. En raison de la puissance des fonctions tonales, "la tonalité d'un département affecte la tonalité d'un autre, le début de la pièce affecte sa conclusion" (SI Taneev, 1909).
Transition vers la musique du XXe siècle caractérisée initialement par la mise à jour du classique. fonctionnalité (servant de modèle principal à de nombreux nouveaux systèmes de relations fonctionnelles), la création de nouvelles structures sonores à partir du traditionnel. et matériel tonal mis à jour. Par conséquent, la technique d'inversion fonctionnelle ("conversion" et nouvelle renaissance de la gravité tonale) est répandue: la direction du mouvement du centre vers la périphérie (R. Wagner, introduction à l'opéra "Tristan et Isolde"), de la position debout à instable (NA Rimsky-Korsakov, «Le conte de la ville invisible de Kitezh et de la jeune fille Fevronia», fin du 20e d.; AN Skryabin, harmonie dans la production op. 3-40), de la consonance à la dissonance et, plus loin, une tendance à éviter la consonance (SV Rachmaninov, romance "Au!"), d'un accord à une formation sans accord (l'apparition de tons latéraux dans un accord à la suite de la fixation de retards, de sons auxiliaires et d'autres sons sans accord dans son structure). Avec la renaissance de la tradition. vieux F. l. de cette manière, par exemple, une tonalité dissonante apparaît (Scriabin, dernières sonates pour pianoforte ; A. Berg, Wozzeck, 50er acte, 1ème scène, dissonant cis-moll, voir exemple musical dans Art. Accord , colonne 2, 82er accord – T ), modes dérivés (SS Prokofiev, "Fleeting", No 1, Marche de l'opéra "Love for Three Oranges" - de C-dur; DD Chostakovitch, 2 symphonie, 9er mouvement, début de la partie latérale de l'exposition - comme -moll comme dérivé de T de G-dur), structures atoniques (N. Ya. Myaskovsky, 1ème symphonie, 6ère partie, section principale de la partie latérale ; l'accord tonique Fis-dur n'apparaît que dans la partie finale). Sur une nouvelle base, la variété des modes est relancée ; en conséquence, une variété de types de F. l. (fonctions du système, significations des sons et consonances dans le système donné).
Dans la nouvelle musique du XXe siècle. avec les types traditionnels F. l. (monodique-modal ; accord-harmonique, en particulier tonal) d'autres fonctions systémiques sont également présentées, dénotant les significations sémantiques des éléments, en particulier dans la technique du centre ("variation en développement" comme une répétition modifiée opportunément dirigée de l'élément choisi). groupe de sons, pour ainsi dire, une variation sur celui-ci). Les fonctions centrales sont importantes. hauteur (culée à haute altitude) sous forme d'otd. son (ton central, selon IF Stravinsky - "pôles"; par exemple, dans la pièce de piano "Signs on White", 20, ton a1974 par EV Denisov; voir aussi un exemple dans Art. Dodecaphony, colonne 2, ton central es ), centre. consonances (par exemple polycorde Fis-dur + C-dur dans la base de la 274e scène du ballet « Petrushka » de Stravinsky, voir un exemple dans Art. Polychord, colonne 2), centre. positions de la série (par exemple, la série en position ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis dans le cycle vocal op. 329 d'A. Webern, voir un exemple dans l'article Pointillisme). Lors de l'utilisation sonorno-harmonique. technique, un sentiment de certitude d'une culée à haute altitude est réalisable sans révéler une base claire. tonalités (la fin du finale du 25e concerto pour piano de RK Shchedrin). Cependant, l'utilisation du terme « F. Je. » par rapport à de nombreux phénomènes d'harmonie au XXe siècle. semble problématique (voire impossible), leur définition nécessite le développement d'une terminologie plus précise.
Références: voir sous les articles mentionnés.
Yu. N.Kholopov
