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formant (du lat. formans, genre formantis – formant) – une zone de tons partiels amplifiés dans le spectre des muses. les sons, les sons de la parole, ainsi que ces harmoniques eux-mêmes, qui déterminent l'originalité du timbre des sons ; l'un des facteurs importants de la formation du timbre. F. surgir Ch. arr. sous l'influence de résonateurs (dans la parole, le chant - la cavité buccale, etc., dans les instruments de musique - le corps, le volume d'air, la table d'harmonie, etc.), leur position en altitude dépend donc peu de la hauteur de la base. tonalités sonores. Le terme "F." introduit par le chercheur en discours, le physiologiste L. Herman pour caractériser la différence entre certaines voyelles et d'autres. G. Helmholtz a mené une série d'expériences sur la synthèse des voyelles de la parole à l'aide de tuyaux d'orgue de manière formantante. Il a été établi que la voyelle "u" ​​est caractérisée par une augmentation des tons partiels de 200 à 400 hertz, "o" - 400-600 hertz, "a" - 800-1200, "e" - 400-600 et 2200-2600, "et" - 200-400 et 3000-3500 hertz. En chantant, en plus des fonctions de parole habituelles, des chanteurs caractéristiques apparaissent. F.; l'un d'eux est un grand chanteur. F. (environ 3000 hertz) donne à la voix «brillance», «argenté», contribue à la «volée» des sons, bonne intelligibilité des voyelles et des consonnes; l'autre – basse (environ 500 hertz) donne au son douceur, rondeur. F. sont disponibles dans presque toutes les muses. outils. Par exemple, la flûte est caractérisée par F. de 1400 à 1700 hertz, pour le hautbois – 1600-2000, pour le basson – 450-500 hertz; dans le spectre des bons violons – 240-270, 500-550 et 3200-4200 hertz (les deuxième et troisième F. sont proches des voix chantantes F.). La méthode des formants de formation et de contrôle du timbre est largement utilisée dans la synthèse vocale, en électromusique. instruments, en ingénierie du son (magnétisme et enregistrement, radio, télévision, cinéma).

Références: Rzhevkin SN, Audition et parole à la lumière de la recherche physique moderne, M. – L., 1928, 1936; Rabinovich AV, Petit cours d'acoustique musicale, M., 1930 ; Solovieva AI, Principes fondamentaux de la psychologie de l'audition, L., 1972 ; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 ); Hermann L., Phonophotographische Untersuchungen, "Pflger's Archiv", Bd 1875, 45, Bd 1889, 47, Bd 1890, 53, Bd 1893, 58, Bd 1894, 59 ; Stumpf C., Die Sprachlaute, B., 1895; Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1926, V.-Gött.-Hdlb., 1939.

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