Philippe Pedrell |

Philippe Pedrell

Compositeur et musicologue, folkloriste et société de musique. figure. Membre Roi. Académie des Beaux-Arts (1894). Figure de proue du Renacimiento. Muses. l'éducation reçue à portée de main. X. A. Nina i Serra, étant choriste dans la cathédrale de Tortosa. Écrit de la musique depuis l'âge de 15 ans; comme la musique. le critique se produit depuis 1867. En 1873-74, il est le 2e chef d'orchestre de la troupe d'opérette de Barcelone, où il travaillera plus tard (1882-94 et 1904-22). Il a fondé une maison d'édition pour la publication de moderne. musique sacrée et un magazine hebdomadaire. "Notas musicales y literarias" (les deux n'ont existé que pendant 1 an). En 1888-96, l'éditeur de la principale. à eux les éditions de l'Ilustra-cion musical Hispano-Americana. De 1895 à 1903, il enseigne au Conservatoire de Madrid et donne des conférences à la salle Ateneo. Parmi les étudiants, je suis. Albéniz, E. Granados, M. de Falla. A partir de 1904, il dirige la maison d'édition « A. Vidal-et-Citron. Il est entré dans l'histoire de la musique en tant qu'organisateur et leader idéologique du mouvement pour le renouveau du national. muses : cultures, dont il expose le programme dans le manifeste « Pour notre musique » (« Horn nuestra musica » – préface de la trilogie lyrique « Pyrénées », 1891, inachevée). Développer les idées de l'espagnol. musicologue du 18ème siècle A. Eximeno, qui considérait Nar. le chant est la base de la musique. arts système de chaque peuple, P. a vu le chemin de la renaissance des Espagnols. musique en harmonie combinaison de muses de soutien. folklore avec le développement du nat. traditions artistiques des XVIe-XVIIIe siècles. Ses publications de l'op. A. Cabson, T. L. de Victoria, K. Morales en sam. « École espagnole de musique sacrée » (« Hispaniae schola musicae sacrae », t. 1-8, 1894-96) et « Anthologies d'organistes espagnols classiques » (« Antologia de organistes clásicos españoles », t. 1-2, 1908), complète . Coll. sur. T. L. de Victoria (vol. 1-8, 1902-12). Harmonisation des mélodies dans le compilé P. Sam. nar. Chansons espagnoles des XIIIe-XVIIIe siècles. (“Cancionero musical popular español”, vol. 1-4, 1918-22) se distinguent par la profondeur de pénétration dans l'essence du national. folklore musical. Il a cherché à travers le développement du patrimoine des Espagnols. classiques du XVIe siècle. et l'utilisation de Nar. mélodies comme base de la musique. créativité pour élever prof. bien sûr musique au niveau de l'européen avancé. composer des écoles, parmi lesquelles il appréciait particulièrement la russe (il la considérait comme un modèle en ce qui concerne l'utilisation créative du folklore musical et l'expression du caractère national). Contrairement aux représentants de la soi-disant. régionalisme, limité à la simple citation de personnes. mélodies et qui ne possédaient pas de modernité. technologie. Méthodes d'écriture, P. appelé au développement profond du caché dans le Nar. harmonica mélodique. et l'originalité modale. Il associe la solution de ce problème à la maîtrise du moderne. moyens d'expressivité, l'introduction des réalisations des dernières écoles décomp. des pays. Pour la première fois avec les travaux de P. Russie. Ts. A. Cui a présenté les musiciens, à-ry il a placé dans le journal. « Artiste » (1894, n° 41) de son « Chant de l'étoile » de l'opéra « Pyrénées » et fait l'éloge de l'œuvre du compositeur. P. a publié un article sur les Espagnols. musique en Russie (gaz. « La Vanguardia », 1910) et un essai sur M. I. Glinka à Grenade (traduction russe dans la collection : M. I. Glinka, M., 1958, p.

Compositions: opéras – Quasimodo (d'après V. Hugo, 1875, Barcelone), Mazepa (1881, Madrid), Cléopâtre (1881, Madrid) Tasso à Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrénées (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelone; 3 drames avec un prologue), Marginal (1905, Barcelone; révisé d'une cantate); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Lui et elle (Elis y elles), Vérité et mensonges (La vertitad y la mentida), Garde (La guardiola) ; pour solistes, chœur et orchestre. — messe, requiem, Stabat Mater ; chambre-instr. ensembles – cordes. quatuor (1878), cordes. le Quintette Galliard (1879); op. pour fp.; chanson dont les cycles de la Nuit d'Espagne (Noches de Espaça, 1871), Printemps (La primavera, 12 chansons, 1880), Vents andalous (Aires andaluces, 1889), Odeurs de la terre (Aires de la tierra, 1889).

Travaux littéraires: Grammaire musicale, Barcelone, 1872; Les musiciens espagnols anciens et modernes dans ses livres, Barcelone, 1881 ; Dictionnaire technique de la musique, Barcelone, 1894 ; Dictionnaire biographique et bibliographique des musiciens et auteurs musicaux espagnols, portugais et hispano-américains anciens et modernes, Barcelone, 1894-97; Théâtre lyrique espagnol antérieur au Ie siècle, T. 1-5, La Corufla, 1897-98 ; Pratiques préparatoires à l'instrumentation, Barcelone, 1902; Documents pour ser à l'histoire des origines du Théâtre musical, P., 1908 ; La chanson populaire catalane, Barcelone, 1906 ; Musiciens, Valence, 1906 ; Barcelona Gatalech de la Bibliothèque Musicale du Disputacio de Barcelona, ​​​​v. 1-2, Barcelone, 1908-09 ; Musiciens contemporains et autres temps, P., 1910 ; Journées d'art, P., 1911 ; Orientations, P., 1911 ; PA Eximeno, Madrid, 1920.

Références: Kuznetsov K., De l'histoire de la musique espagnole, « SM », 1936, n° 11 ; son, De l'histoire de la musique espagnole. Etudes 3-5, « Musique », 1937, n° 23, 29, 32 ; Ossovsky A., Essai sur l'histoire de la culture musicale espagnole, dans son livre : Izbr. articles, mémoires, L., 1961, p. 227-88 ; Faila M., Felipe Pedrell, "RM", 1, févr. (Traduction russe – Falla M. de, Felipe Pedrel, dans son livre : Articles sur la musique et les musiciens, M., 1923) ; Mitjana et Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971 ; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​​​25, Barcelona, ​​​​1941.

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