Ernest Chausson |

Ernest Chausson

Il étudie au Conservatoire de Paris dans la classe de composition de J. Massenet (1880). En 1880-83, il suit les cours de S. Frank. À partir de 1889, il est secrétaire de la National Musical Society. Déjà les premières œuvres de Chausson, essentiellement des cycles vocaux (sept mélodies sur des paroles de Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier et autres, 7-1879), révèlent son penchant pour les paroles raffinées et rêveuses.

La musique de Chausson se caractérise par la clarté, la simplicité d'expression, le raffinement des couleurs. L'influence de Massenet est perceptible dans ses premières œuvres (4 mélodies sur des paroles de M. Bouchor, 1882-88, etc.), plus tard – R. Wagner : le poème symphonique « Vivian » (1882), l'opéra « King Arthus » (1886 -1895) écrit sur les tracés des légendes des soi-disant. le cycle arthurien (en raison duquel l'analogie avec l'œuvre de Wagner est particulièrement claire). Cependant, en développant l'intrigue de l'opéra, Chausson est loin du concept pessimiste de Tristan et Isolde. Le compositeur abandonne le système extensif des leitmotivs (quatre thèmes musicaux servent de base au développement), le rôle dominant du début instrumental.

Dans un certain nombre d'œuvres de Chausson, l'influence de l'œuvre de Frank se manifeste également sans aucun doute, principalement dans la symphonie en 3 parties (1890), dans ses principes de structure et de développement motivique ; en même temps, la couleur orchestrale raffinée et fanée, l'intimité lyrique (2ème partie) témoignent de la passion de Chausson pour la musique du jeune C. Debussy (connaissance avec qui en 1889 se transforma en une amitié qui dura presque jusqu'à la mort de Chausson).

De nombreuses œuvres des années 90, par exemple le cycle des Serres ("Les serres chaudes", sur des paroles de M. Maeterlinck, 1893-96), avec leur récitation retenue, un langage harmonique délicieusement instable (large utilisation des modulations), une palette sonore subtile , peut être attribué à l'impressionnisme précoce. Le « Poème » pour violon et orchestre (1896), très apprécié de Debussy et interprété par de nombreux violonistes, acquit une notoriété particulière.

Compositions:

des opéras – Les caprices de Marianne (Les caprices de Marianne, d'après la pièce de A. de Musset, 1884), Elena (d'après Ch. Leconte de Lisle, 1886), King Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , poste 1903, t -r « De la Monnaie », Bruxelles) ; cantate Arabe (L'arabe, pour skr., chœur d'hommes et orchestre, 1881); pour orchestre – symphonie B-dur (1890), symphonie. Poèmes de Vivian (1882, 2e édition 1887), Solitude dans la forêt (Solitude dans les bois, 1886), Soirée festive (Soir de fête, 1898) ; Poème Es-dur pour Skr. avec orc. (1896); Hymne védique pour chœur avec orch. (Hymne védique, paroles de Lecomte de Lisle, 1886) ; pour chœur de femmes avec fp. Wedding Song (Chant nuptial, paroles de Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, paroles de W. Shakespeare, 1897) ; pour chœur a cappella – Jeanne d'Arc (scène lyrique pour soliste et chœur de femmes, 1880, peut-être un fragment d'opéra inédit), 8 motets (1883-1891), Ballade (paroles de Dante, 1897) et autres ; ensembles instrumentaux de chambre – fp. trio g-moll (1881), fp. quatuor (1897, complété par V. d'Andy), cordes. quatuor en ut mineur (1899, inachevé); concerto pour skr., fp. et cordes. quatuor (1891); pour piano – 5 fantaisies (1879-80), sonatine en fa-dur (1880), Paysage (Paysage, 1895), Plusieurs danses (Quelques danses, 1896) ; pour voix et orchestre – Poème de l'amour et de la mer (Poème de l'amour et de la mer, paroles de Bouchor, 1892), Chant éternel (Chanson perpétuelle, paroles de J. Cro, 1898) ; pour voix et piano – chansons (St. 50) au suivant. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare et autres ; 2 duos (1883); musique pour représentations théâtrales – La Tempête de Shakespeare (1888, Petit Théâtre de Marionnette, Paris), La Légende de saint Céciliens » de Bouchor (1892, ibid.), « Les Oiseaux » d'Aristophane (1889, non post.).

VA Koulakov