Dmitri Konstantinovitch Alekseev |

Dmitri Alexeïev

Commençons par un bref excursus proposé dans un essai sur Alekseev : « … À l'époque où il était étudiant, Dmitry a remporté « accidentellement » le concours d'improvisation jazz. En général, il n'était alors pris au sérieux qu'en tant que pianiste de jazz. Plus tard, déjà dans les premières années du conservatoire, il a commencé à jouer plus souvent la musique du XVIe siècle, Prokofiev - ils ont commencé à dire qu'Alekseev avait le plus de succès dans le répertoire moderne. Ceux qui n'ont pas entendu le musicien depuis doivent maintenant être très surpris. En effet, aujourd'hui beaucoup reconnaissent en lui, avant tout, un chopiniste, ou, plus largement, un interprète de la musique romantique. Tout cela n'est pas la preuve de changements stylistiques sur son parcours d'interprète, mais d'une accumulation et d'une croissance stylistique : « Je veux pénétrer chaque style aussi profondément que possible. »

Sur les affiches de ce pianiste, vous pouvez voir les noms de divers auteurs. Cependant, peu importe ce qu'il joue, toute œuvre obtient une coloration richement expressive sous ses mains. Selon la remarque pertinente de l'un des critiques, dans les interprétations d'Alekseev, il y a presque toujours une "correction pour le 1976e siècle". Cependant, il joue avec enthousiasme la musique des compositeurs modernes, où une telle «correction» n'est pas nécessaire. Peut-être que S. Prokofiev attire une attention particulière dans ce domaine. De retour en XNUMX, son professeur DA Bashkirov a attiré l'attention sur l'approche originale de l'interprète pour interpréter certaines compositions: «Lorsqu'il joue au maximum de ses capacités, la clarté de ses interprétations et de ses intentions artistiques est clairement visible. Souvent, ces intentions ne coïncident pas avec ce à quoi nous sommes habitués. C'est aussi très encourageant.

Le jeu capricieux d'Alekseev, malgré toute sa luminosité et sa portée, n'a pas été exempt de contradictions pendant longtemps. Évaluant son interprétation au Concours Tchaïkovski en 1974 (cinquième prix), EV Malinin souligne : « C'est un excellent pianiste, dans le jeu duquel l'« intensité » de l'exécution, la finesse des détails, la technicité en filigrane, tout cela est sur son compte. au plus haut niveau, et il est intéressant de l'écouter, mais parfois la richesse de sa manière d'interpréter est tout simplement fatigante. Il ne donne pas l'occasion à l'auditeur de "respirer", comme pour "regarder autour de lui"… On peut souhaiter à un pianiste talentueux de se "libérer" un peu de son intention et de "respirer" plus librement. Aussi paradoxal que cela puisse paraître, je pense que ce sont précisément ces « souffles » qui contribueront à rendre son jeu plus expressif et holistique sur le plan artistique.

Au moment de sa performance au Concours Tchaïkovski, Alekseev était déjà diplômé du Conservatoire de Moscou dans la classe de DA Bashkirov (1970) et avait également suivi un stage d'assistant (1970-1973). De plus, il a déjà été lauréat à deux reprises : le deuxième prix du concours de Paris du nom de Marguerite Long (1969) et la plus haute distinction à Bucarest (1970). Fait caractéristique, dans la capitale roumaine, le jeune pianiste soviétique a également remporté un prix spécial pour la meilleure interprétation d'une pièce du compositeur roumain contemporain R. Georgescu. Enfin, en 1975, le parcours compétitif d'Alekseev est couronné par une victoire convaincante à Leeds.

Depuis lors, le pianiste mène une activité de concert très intensive dans notre pays et se produit avec succès à l'étranger. Son répertoire, qui s'appuie sur les œuvres des romantiques du siècle dernier, dont la Sonate en si mineur et les études de Liszt, et diverses pièces de Chopin, s'est également considérablement élargi. « Symphonic Etudes » et « Carnival » de Schumann, ainsi que de la musique classique russe. «Qu'est-ce qui captive tout d'abord dans la manière de jouer de Dmitry Alekseev? – M. Serebrovsky écrit sur les pages du magazine Musical Life. – Passion artistique sincère et capacité à captiver l'auditeur par son jeu. En même temps, son jeu est marqué par des qualités pianistiques exceptionnelles. Alekseev dispose librement de ses magnifiques ressources techniques… Le talent d'Alekseev se révèle le plus pleinement dans les œuvres du plan romantique.

En effet, l'idée de qualifier sa pièce de prudemment rationaliste ne se pose jamais.

Mais "avec toute la liberté de la naissance du son, écrit G. Sherikhova dans l'essai mentionné, ici l'élasticité et la mesure sont palpables - une mesure des rapports dynamique, accent et timbre, une mesure du toucher d'une touche, vérifiée par une connaissance subtile et goût. Pourtant, ce « calcul » conscient ou inconscient va loin dans les profondeurs… Cette mesure est « invisible » aussi en raison de la plasticité particulière du pianisme. Toute ligne, écho de texture, tout le tissu musical est plastique. C'est pourquoi les transitions d'état en état, crescendo et diminuendo, accélération et décélération du tempo sont si convaincantes. Dans le jeu d'Alekseev, nous ne trouverons pas de sentimentalité, de rupture amoureuse, de maniérisme raffiné. Son pianisme est d'une honnêteté sans complication. Le sentiment n'est pas enfermé par l'interprète dans un « cadre » qui lui plaît. Il voit l'image de l'intérieur, nous montre sa profonde beauté. C'est pourquoi dans les interprétations d'Alekseevsky de Chopin il n'y a pas un soupçon de salonisme, la Sixième de Prokofiev n'écrase pas l'espace avec des harmonies diaboliques, et les intermèdes de Brahms cachent une telle tristesse inexprimée… »

Ces dernières années, Dmitry Alekseev vit à Londres, enseigne au Royal College of Music, se produit en Europe, aux États-Unis, au Japon, en Australie, à Hong Kong, en Afrique du Sud ; collabore avec les meilleurs orchestres du monde – l'Orchestre Symphonique de Chicago, la Radio de Londres, d'Israël, de Berlin, l'Orchestre de la Suisse Romane. Plus d'une fois joué en Russie et à l'étranger avec les orchestres de la Philharmonie de Saint-Pétersbourg. La discographie de l'artiste comprend des concertos pour piano de Schumann, Grieg, Rachmaninov, Prokofiev, Chostakovitch, Scriabine, ainsi que des œuvres pour piano solo de Brahms, Schumann, Chopin, Liszt, Prokofiev. Un disque avec un enregistrement de Negro spirituals interprété par la chanteuse américaine Barbra Hendrix et Dmitry Alekseev est très populaire.

Grigoriev L., Platek Ya.