dissonance |
Dissonance (dissonance française, du latin dissono - je sonne faux) - le son des tons qui "ne se confondent pas" les uns avec les autres (ne doit pas être identifié avec la dissonance comme un son esthétiquement inacceptable, c'est-à-dire avec la cacophonie). La notion de "D." utilisé en opposition à la consonance. D. comprennent les grandes et petites secondes et les septièmes, le triton et d'autres grossissements. et réduire les intervalles, ainsi que tous les accords qui comprennent au moins un de ces intervalles. Une quarte pure - une consonance parfaite instable - est interprétée comme une dissonance si son son grave est placé dans le grave.
La différence entre consonance et D. est considérée sous 4 aspects : mathématique, physique (acoustique), physiologique et musico-psychologique. Du point de vue mathématique de D., il y a un rapport de nombres (vibrations, longueurs de cordes sonores) plus complexe que la consonance. Par exemple, de toutes les consonances, la tierce mineure a le rapport de nombres de vibrations le plus complexe (5:6), mais chacun des D. est encore plus complexe (la septième mineure est 5:9 ou 9:16, la majeure seconde est 8:9 ou 9:10, etc.). Acoustiquement, la dissonance se traduit par une augmentation des périodes de répétition régulière de groupes de vibrations (par exemple, avec une quinte pure de 3 : 2, les répétitions se produisent après 2 vibrations, et avec une petite septième – 16 : 9 – après 9), ainsi que dans la complication interne. relations au sein du groupe. De ces points de vue, la différence entre consonance et dissonance n'est que quantitative (ainsi qu'entre divers intervalles dissonants), et la frontière entre eux est conditionnelle. D'un point de vue musical D. psychologie par rapport à la consonance – le son est plus intense, instable, exprimant l'aspiration, le mouvement. Dans le système modal européen du Moyen Âge et de la Renaissance, en particulier dans les funkts ultérieurs. systèmes de qualités majeures et mineures. la différence entre consonance et dynamisme atteint le degré d'opposition, de contraste, et constitue l'un des fondements des muses. en pensant. La subordination du son du D. par rapport à la consonance s'exprime dans la transition naturelle du D. (sa résolution) dans la consonance correspondante.
Muses. la pratique a toujours tenu compte de la différence des propriétés de consonance et de D. Jusqu'au XVIIe siècle. D. a été utilisé, en règle générale, sous la condition de sa soumission complète à la consonance - préparation et résolution correctes (ceci s'applique en particulier à la soi-disant polyphonie de «l'écriture stricte» des XVe-XVIe siècles). Aux 17-15 siècles. la règle n'était que la permission D. De la fin du 16ème siècle. et surtout au XXe siècle. D. est de plus en plus utilisé de manière indépendante, sans préparation et sans autorisation (« émancipation » de D.). L'interdiction du doublage d'octave en dodécaphonie peut être comprise comme l'interdiction de doubler les sons dissonants dans des conditions de dissonance continue.
Problème D. a toujours été l'une des centrales dans les muses. théorie. Les théoriciens du haut Moyen Âge ont emprunté des idées anciennes sur D. (ils comprenaient non seulement des secondes et des septièmes, mais aussi des tiers et des sixièmes). Même Franco de Cologne (XIIIe siècle) s'inscrit dans le groupe D. grandes et petites sixtes ("ré imparfait"). En musique. les théories de la fin du Moyen Âge (12-13 siècles) les tiers et les sixièmes ont cessé d'être considérés comme D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Dans la doctrine du contrepoint «l'écriture stricte» 15-16 siècles. D. est considérée comme une transition d'une consonance à une autre, de surcroît polygonale. les consonances sont traitées comme des combinaisons d'intervalles verticaux (punctus contra punctum) ; une quarte par rapport à la voix inférieure est considérée comme D. Du côté lourd de D. est interprété comme une détention préparée, sur les poumons – comme un passage ou un auxiliaire. sonore (ainsi que cambiata). Depuis la fin de 16 in. la théorie affirme une nouvelle compréhension de D. combien spécial à exprimer. moyens (et pas seulement moyens de nuancer la « douceur » de la consonance). À. Galilée ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) permet une introduction improvisée par D. À l'ère des accords-harmoniques. pensée (17-19 siècles), un nouveau concept de D. Distinguer D. accord (diatonique, non diatonique) et dérivé de la combinaison de sons sans accord avec des sons d'accord. Selon la fonction. Théorie de l'harmonie (M. Gauptman, G. Helmoltz, X. Риман), Д. il y a une « violation de consonance » (Riemann). Chaque combinaison sonore est considérée du point de vue de l'une des deux « consonances » naturelles – majeure ou mineure qui lui sont symétriques ; dans la tonalité – du point de vue des trois fondamentaux. triades - T, D et S. Par exemple, l'accord d1-f1-a1-c2 en do-dur est composé de trois tons appartenant à l'accord parfait sous-dominant (f1-a1-c2) et d'un ton ajouté d1. Всякий не входящий в состав данного осн. le ton de la triade est D. De ce point de vue, les sons dissonants peuvent également se retrouver dans des consonances acoustiquement consonantes (« consonances imaginaires » selon Riemann, par exemple : d1-f1-a1 en do-dur). Dans chaque son double, ce n'est pas tout l'intervalle qui est dissonant, mais seulement le ton qui n'est pas inclus dans l'une des bases. triades (par exemple, en septième d1-c2 en S C-dur dissone d1, et en D - c2; cinquième e1 - h1 sera une consonance imaginaire en C-dur, puisque h1 ou e1 se révélera être D. – en T ou D en C-dur). De nombreux théoriciens du XXe siècle ont reconnu la pleine indépendance de D. B. L. Yavorsky a admis l'existence d'un tonique dissonant, D. как устоя лада (по яворскому, обычай завершать произведение консонирющющющ созвччч — - «ххххзызыческblive ооо» мзызызызызы. A. Schoenberg a nié la différence qualitative entre D. et consonance et appelé D. consonances lointaines; il en déduit la possibilité d'utiliser des accords non tertziens comme des accords indépendants. Utilisation gratuite de tout D. peut-être chez P. Hindemith, bien qu'il stipule un certain nombre de conditions ; La différence entre consonance et D., selon Hindemith, est également quantitative, les consonances se transforment progressivement en D. Relativité D. et la consonance, significativement repensée dans le moderne. musique, les musicologues soviétiques B. À. Assafiev, Yu.
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Yu. H.Kholopov
