Codage |

ital. coda, de lat. cauda – queue

La dernière section de toute musique. une pièce qui n'appartient pas aux parties principales de son schéma formel et n'est pas prise en compte dans sa détermination, c'est-à-dire une addition dans le cadre d'une œuvre complète et complète. Bien que l'entrepôt et la structure d'une garantie dépendent de la forme sous laquelle elle est utilisée, certaines de ses caractéristiques générales peuvent être indiquées. Pour K. structurel typique et harmonieux. durabilité. Afin d'assurer la stabilité, les éléments suivants peuvent être utilisés : dans la zone harmonique – un point d'orgue sur la tonique et les déviations de la tonalité sous-dominante ; dans le domaine de la mélodie - un mouvement descendant en forme d'échelle des voix supérieures ou un mouvement progressif venant en sens inverse des voix extrêmes (K. 2e partie de la 6e symphonie de PI Tchaïkovski); dans le domaine de la structure - la répétition des constructions du caractère final, leur fragmentation successive, à la suite de quoi les motifs aspirant à la tonique sonnent de plus en plus souvent; dans le domaine du métrorhythme – yambich actif. pieds, soulignant l'aspiration à une part forte (stable); dans le domaine du thématisme - l'utilisation de tours à caractère généralisé, tours qui synthétisent des thématiques. matériel de travail. En même temps, les soi-disant appels d'adieu sont parfois impliqués - l'échange de brèves répliques-imitations entre les voix des registres extrêmes. K. les pièces lentes se déroulent généralement dans un mouvement encore plus lent et plus calme ; dans les jeux rapides, en revanche, le mouvement est généralement encore plus accéléré (voir Strett). Dans les cycles de variations, K., en règle générale, introduit un contraste par rapport à la nature de la dernière variation ou groupe de variations. Dans de grandes formes avec des thèmes contrastés, les soi-disant. réception de la réflexion – épisodique. une introduction à K. le thème de la section médiane du formulaire. Parfois, une technique spéciale est utilisée - l'introduction d'un élément qui contraste avec le caractère général de K. Mais bientôt il est remplacé par le matériau principal de la coda, soulignant sa domination complète. Le développement maximal de cette technique est le début de la sonate K. à partir du 2e développement, après quoi le « en fait K » régulier. suit. (L. Beethoven, sonate pour piano n° 23 (« Appassionata »), partie 1).

Références: voir à l'art. Forme musicale.

Vice-président Bobrovsky