Cercle des quintes en tonalités mineures

Comment jouer la même musique en mineur à partir de sons différents ?

Cet article est la suite de l'article « Cercle des quintes des tonalités majeures ».

Si vous vous souvenez du cercle des quintes de tonalités majeures (voir l'article « Le cercle des quintes de tonalités majeures »), alors il ne vous sera pas difficile de vous occuper du cercle des quintes de tonalités mineures.

Rappelez-vous ce qui suit :

• les touches associées sont celles qui ont 6 sons communs.
• les clés parallèles sont celles qui ont le même ensemble d'altérations à la clé, mais une clé est majeure et l'autre est mineure.
• pour les tonalités parallèles, la tonique de tonalité mineure sera inférieure d'un tiers mineur à la tonique de tonalité majeure.

Cercle des quintes en tonalités mineures

Les tonalités connexes du mineur, ainsi que du majeur, sont situées à une distance d'une quinte pure les unes des autres. À cet égard, les tonalités de la mineure forment leur propre cercle de quintes.

Connaissant le cercle des quintes des tonalités majeures dièses, on recalcule les toniques (on les baisse d'une tierce mineure) et on obtient le cercle des quintes des tonalités mineures dièses :

… et de même le cercle des quintes en bémol mineur :

Tout comme le majeur, le mineur a trois paires de tonalités égales enharmoniques :

1. sol dièse mineur = la bémol mineur
2. ré dièse mineur = mi bémol mineur
3. La dièse mineur = Si bémol mineur

Comme le cercle majeur, le cercle mineur est "heureux" de se fermer, et en cela il est aidé par des touches aiguës égales enharmoniques. Exactement la même que dans l'article « Cercle des quintes des tonalités majeures ».

Vous pouvez vous familiariser visuellement avec le cercle des quintes des tonalités mineures (nous avons disposé les tonalités mineures sur le cercle intérieur et les tonalités majeures sur le cercle externe ; les tonalités associées sont combinées). 

En outre

Il existe d'autres façons de calculer le cercle des quintes de tonalités mineures. Jetons un coup d'œil à eux.

1. Si vous vous souvenez bien du cercle des quintes des tonalités majeures, mais que la méthode décrite ci-dessus pour trouver la tonique d'une tonalité mineure parallèle n'est pas pratique pour une raison quelconque, vous pouvez alors prendre le degré VI pour la tonique. Exemple : recherche d'une tonalité mineure parallèle pour G-dur (G, A, H, C, D, E , F#). On prend le sixième degré comme tonique du mineur, c'est la note Mi. Ça y est, le calcul est terminé ! Puisque nous avons trouvé le tonique d'exactement le parallèle tonalité mineure, les altérations des deux tonalités coïncident (dans le E-moll trouvé, comme dans G-dur, il y a un dièse avant la note F).

2. Nous ne partons pas du cercle principal, mais calculons à partir de zéro. Le tout par analogie. Nous prenons une tonalité mineure sans altérations, c'est A-moll. Le cinquième degré sera la tonique de la tonalité mineure suivante (dièse). C'est la note Mi. On place le signe accidentel devant le deuxième pas (note F) de la nouvelle tonalité (E-moll). Ça y est, le calcul est terminé.

Résultats

Vous avez pris connaissance de la  cercle des quintes des tonalités mineures et appris à compter le nombre de signes dans différentes tonalités mineures.