Accords en musique et leurs types
Théorie de la musique

Accords en musique et leurs types

Le sujet de la publication d'aujourd'hui est les accords en musique. Nous parlerons de ce qu'est un accord et des types d'accords qui existent.

Un accord est une consonance de plusieurs sons (parmi trois ou plus) qui sont en relation les uns avec les autres à une certaine distance, c'est-à-dire à certains intervalles. Qu'est-ce que la consonance ? La consonance est constituée de sons qui coexistent. La consonance la plus simple est l'intervalle, les types de consonances plus complexes sont divers accords.

Le terme « consonance » peut être comparé au mot « constellation ». Dans les constellations, plusieurs étoiles sont situées à des distances différentes les unes des autres. Si vous les connectez, vous pouvez obtenir les contours de figures d'animaux ou de héros mythologiques. Similaire en musique, la combinaison des sons donne les consonances de certains accords.

Quels sont les accords ?

Pour obtenir un accord, vous devez combiner au moins trois sons ou plus. Le type d'accord dépend du nombre de sons liés entre eux et de la manière dont ils sont connectés (à quels intervalles).

En musique classique, les sons des accords sont arrangés en tierces. Un accord dans lequel trois sons disposés en tiers s'appelle une triade. Si vous enregistrez la triade avec des notes, la représentation graphique de cet accord ressemblera beaucoup à un petit bonhomme de neige.

Si la consonance est quatre sons, également séparés les uns des autres par un troisième, alors il s'avère accord de septième. Le nom "accord de septième" signifie que entre les sons extrêmes de l'accord, un intervalle de "septim" se forme. Dans l'enregistrement, l'accord de septième est également un "bonhomme de neige", non pas à partir de trois boules de neige, mais à partir de quatre.

Si la dans un accord il y a cinq sons connectés par tiercesalors ça s'appelle non-accord (selon l'intervalle "nona" entre ses points extrêmes). Eh bien, la notation musicale d'un tel accord nous donnera un «bonhomme de neige», qui, semble-t-il, a mangé trop de carottes, car il est devenu cinq boules de neige!

La triade, l'accord de septième et le non-accord sont les principaux types d'accords utilisés en musique. Cependant, cette série peut être poursuivie avec d'autres harmonies, qui sont formées selon le même principe, mais sont beaucoup moins utilisées. Ceux-ci peuvent inclure undecimacchord (6 sons par tiers), tertsdecimacchord (7 sons par tiers), quintdecimacchord (8 sons par tiers). Il est curieux que si vous construisez un troisième accord décimal ou un cinquième accord décimal à partir de la note "do", alors ils incluront absolument les sept étapes de la gamme musicale (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Ainsi, les principaux types d'accords en musique sont les suivants :

  • Une triade – un accord de trois sons disposés en tierces est indiqué par une combinaison des nombres 5 et 3 (53) ;
  • Accord de septième – un accord de quatre sons en tierces, entre les sons extrêmes de la septième, est indiqué par le chiffre 7 ;
  • Non-accord – un accord de cinq sons en tierces, entre les sons extrêmes du non, est indiqué par le chiffre 9.

Accords de structure non tertz

Dans la musique moderne, on trouve souvent des accords dans lesquels les sons ne sont pas situés en tierces, mais dans d'autres intervalles - généralement en quartes ou en quintes. Par exemple, à partir de la connexion de deux quarts, le soi-disant accord de quart de septième est formé (indiqué par une combinaison des chiffres 7 et 4) avec une septième entre les sons extrêmes.

De l'embrayage des deux quintes, vous pouvez obtenir des accords de quintes (indiqué par les chiffres 9 et 5), il y aura un intervalle non composé entre le son inférieur et supérieur.

Les accords classiques de tertsovye sonnent doux, harmonieux. Les accords de la structure non tertzienne ont un son vide, mais ils sont très colorés. C'est probablement pourquoi ces accords sont si appropriés là où la création d'images musicales fantastiquement mystérieuses est requise.

A titre d'exemple, appelons Prélude "Cathédrale engloutie" du compositeur français Claude Debussy. Des accords vides de quintes et de quartes aident ici à créer une image du mouvement de l'eau et de l'apparence de la cathédrale légendaire invisible pendant la journée, s'élevant de la surface de l'eau du lac uniquement la nuit. Les mêmes accords semblent traduire le tintement des cloches et le coup de minuit de l'horloge.

Un autre exemple - pièce pour piano d'un autre compositeur français Maurice Ravel « Gallows » du cycle « Ghosts of the Night ». Ici, les accords de quintes lourds sont juste la bonne façon de peindre un tableau sombre.

Grappes ou deuxièmes grappes

Jusqu'à présent, nous n'avons mentionné que les consonances constituées de consonances de différents types - tierces, quartes et quintes. Mais les consonances peuvent aussi être construites à partir d'intervalles-dissonances, y compris à partir de secondes.

Les soi-disant clusters sont formés à partir de secondes. Ils sont parfois aussi appelés seconds régimes. (leur image graphique rappelle beaucoup un bouquet de certaines baies - par exemple, le sorbier ou les raisins).

Assez souvent, les groupes sont indiqués en musique non pas sous la forme de « dispersions de notes », mais sous forme de rectangles remplis ou vides situés sur la portée. Il faut les comprendre comme suit : toutes les notes sont jouées (touches de piano blanches ou noires selon la couleur du cluster, parfois les deux) à l'intérieur des limites de ce rectangle.

Un exemple de tels clusters peut être vu dans pièce pour piano « Festive » de la compositrice russe Leyla Ismagilova.

Les clusters ne sont généralement pas classés comme des accords. La raison en est la suivante. Il s'avère que dans n'importe quel accord, les sons individuels de ses composants doivent être bien entendus. Un tel son peut être distingué en entendant à tout moment le son et, par exemple, en chantant le reste des sons qui composent l'accord, alors que nous ne serons pas dérangés. Dans les clusters, c'est différent, car tous leurs sons fusionnent en un seul point coloré, et il n'est pas possible d'entendre chacun d'eux séparément.

Variétés d'accords parfaits, accords de septième et non-accords

Les accords classiques ont de nombreuses variétés. Il n'y a que quatre types d'accords parfaits, les accords de septième - 16, mais seulement 7 ont été fixés dans la pratique, il peut y avoir encore plus de variantes de non-accords (64), mais ceux qui sont utilisés constamment peuvent à nouveau être comptés sur les doigts (4-5).

Nous consacrerons des numéros séparés à un examen détaillé des types d'accords parfaits et d'accords de septième à l'avenir, mais nous n'en donnerons maintenant qu'une brève description.

Mais d'abord, vous devez comprendre pourquoi il existe différents types d'accords ? Comme nous l'avons noté précédemment, les intervalles musicaux agissent comme le "matériau de construction" des accords. Ce sont des sortes de briques, à partir desquelles la « construction de la corde » est ensuite obtenue.

Mais rappelez-vous également que les intervalles ont aussi de nombreuses variétés, ils peuvent être larges ou étroits, mais aussi nets, grands, petits, réduits, etc. La forme de la brique d'intervalle dépend de sa valeur qualitative et quantitative. Et à partir de quels intervalles nous construisons (et vous pouvez construire des accords à partir d'intervalles à la fois identiques et différents), cela dépend du type d'accord que nous obtiendrons à la fin.

Alors, triade a 4 types. Il peut être majeur (ou majeur), mineur (ou mineur), diminué ou augmenté.

  1. Grande (majeure) triade désigné par une lettre majuscule B avec l'ajout des chiffres 5 et 3 (B53). Il se compose d'une tierce majeure et d'une tierce mineure, exactement dans cet ordre : d'abord, une tierce majeure est en dessous, et une tierce mineure est construite au-dessus.
  2. Petite (mineure) triade désigné par une lettre majuscule M avec l'ajout des mêmes chiffres (M53). Une petite triade, au contraire, commence par une petite tierce, à laquelle s'ajoute une grande par-dessus.
  3. Triade augmentée obtenu en combinant deux tierces majeures, abrégées en – Uv.53.
  4. Triade réduite est formé en joignant deux petits tiers, sa désignation est Um.53.

Dans l'exemple suivant, vous pouvez voir tous les types d'accords parfaits répertoriés construits à partir des notes "mi" et "fa":

Il existe sept principaux types d'accords de septième. (7 sur 16). Leurs noms sont composés de deux éléments : le premier est le type de septième entre les sons extrêmes (il peut être grand, petit, réduit ou augmenté) ; le second est un type de triade, qui est situé à la base de l'accord de septième (c'est-à-dire une sorte de triade, qui est formée des trois sons inférieurs).

Par exemple, le nom "petit accord de septième majeure" doit être compris comme suit : cet accord de septième a une petite septième entre la basse et le son supérieur, et à l'intérieur se trouve une triade majeure.

Ainsi, les 7 principaux types d'accords de septième peuvent être facilement retenus comme ceci - trois d'entre eux seront grands, trois - petits et un - réduit :

  1. Accord de septième majeur – septième majeure + triade majeure à la base (B.mazh.7) ;
  2. Accord de septième majeur mineur – septième majeure sur les bords + triade mineure en bas (B.min.7) ;
  3. Grand accord de septième augmenté – une septième majeure entre les sons extrêmes + une triade augmentée forme trois sons graves à partir du grave (B.uv.7) ;
  4. Petit accord de septième majeure – petite septième le long des bords + triade majeure dans la base (M.mazh.7) ;
  5. Petit accord de septième mineure – une petite septième est formée de sons extrêmes + une triade mineure est obtenue à partir des trois tons inférieurs (M. min. 7) ;
  6. Petit accord de septième diminuée – petite septième + triade intérieure diminuée (M.um.7);
  7. Accord de septième réduit – la septième entre le grave et le son supérieur est réduite + l'accord parfait à l'intérieur est également réduit (Um.7).

L'exemple musical montre les types d'accords de septième répertoriés, construits à partir des sons "re" et "salt":

Quant aux non-accords, il faut apprendre à les distinguer, principalement par leur aucun. En règle générale, les non-accords ne sont utilisés qu'avec une petite ou une grande note. À l'intérieur d'un non-accord, bien sûr, il faut être capable de distinguer le type de septième et le type d'accord parfait.

Parmi non-accords communs comprennent les éléments suivants (cinq au total) :

  • Nonaccord grand majeur – avec un grand nona, un grand septième et une triade majeure (B.mazh.9);
  • Nonaccord majeur mineur – avec une grande nona, une grande septième et une triade mineure (B.min.9) ;
  • Grand non-accord augmenté – avec un grand non, une grande septième et une triade augmentée (B.uv.9) ;
  • Petit non-accord majeur – avec un petit non, une petite septième et une triade majeure (M.mazh.9) ;
  • Petit non-accord mineur – avec une petite nona, une petite septième et une triade mineure (M. min. 9).

Dans l'exemple musical suivant, ces non-accords sont construits à partir des sons "do" et "re":

Conversion - un moyen d'obtenir de nouveaux accords

A partir des principaux accords utilisés en musique, c'est-à-dire selon notre classification - des accords parfaits, des accords de septième et des non-accords - vous pouvez obtenir d'autres accords par inversion. Nous avons déjà parlé de l'inversion des intervalles, lorsque, à la suite du réarrangement de leurs sons, de nouveaux intervalles sont obtenus. Le même principe s'applique aux accords. Les inversions d'accords sont effectuées, principalement, en déplaçant le son inférieur (basse) d'une octave vers le haut.

Alors, la triade peut être inversée deux fois, au cours des appels, nous recevrons de nouvelles consonances – sextant et sextant à quartz. Les accords de sixième sont indiqués par le chiffre 6, les accords de quart de sexte – par deux chiffres (6 et 4).

Par exemple, prenons une triade des sons "d-fa-la" et faisons son inversion. Nous transférons le son "re" une octave plus haut et obtenons la consonance "fa-la-re" - c'est le sixième accord de cette triade. Ensuite, déplaçons maintenant le son "fa" vers le haut, nous obtenons "la-re-fa" - le quadrant-sextakcord de la triade. Si nous déplaçons ensuite le son "la" d'une octave plus haut, nous reviendrons à nouveau à ce que nous avons laissé - à la triade originale "d-fa-la". Ainsi, nous sommes convaincus que la triade n'a vraiment que deux inversions.

Les accords de septième ont trois attraits - quintsextachord, troisième quart d'accord et deuxième accord, le principe de leur mise en œuvre est le même. Pour désigner les accords de quinte sexto, on utilise la combinaison des chiffres 6 et 5, pour les accords de troisième quart - 4 et 3, les accords de deuxième sont indiqués par le chiffre 2.

Par exemple, étant donné l'accord de septième "do-mi-sol-si". Effectuons toutes ses inversions possibles et obtenons ce qui suit : quintsextakkord « mi-sol-si-do », accord de troisième quart « sol-si-do-mi », accord de deuxième « si-do-mi-sol ».

Accords en musique et leurs types

Les inversions d'accords parfaits et d'accords de septième sont très souvent utilisées en musique. Mais les inversions de non-accords ou d'accords, dans lesquels il y a encore plus de sons, sont utilisées extrêmement rarement (presque jamais), nous ne les considérerons donc pas ici, bien qu'il ne soit pas difficile de les obtenir et de leur donner un nom (tous selon le même principe de transfert des basses).

Deux propriétés d'un accord - structure et fonction

Tout accord peut être considéré de deux manières. Premièrement, vous pouvez le construire à partir du son et le considérer structurellement, c'est-à-dire selon la composition de l'intervalle. Ce principe structurel se reflète précisément dans le nom unique de l'accord - triade majeure, accord de septième mineure majeure, accord de quatrième mineure, etc.

Par le nom, on comprend comment on peut construire tel ou tel accord à partir d'un son donné et quel sera le « contenu interne » de cet accord. Et, attention, rien ne nous empêche de construire n'importe quel accord à partir de n'importe quel son.

Deuxièmement, les accords peuvent être considérés sur les étapes d'une gamme majeure ou mineure. Dans ce cas, la formation des accords est fortement influencée par le type de mode, les signes des tonalités.

Ainsi, par exemple, dans un mode majeur (que ce soit en ut majeur), les accords parfaits majeurs ne sont obtenus que sur trois pas - le premier, le quatrième et le cinquième. Sur les étapes restantes, il est possible de ne construire que des triades mineures ou diminuées.

De même, en mineur (par exemple, prenons le do mineur) - les triades mineures ne seront également que sur les premier, quatrième et cinquième pas, sur le reste, il sera possible d'obtenir soit majeur, soit diminué.

Le fait que seuls certains types d'accords puissent être obtenus sur les degrés de majeur ou de mineur, et pas n'importe lesquels (sans restriction) est la première caractéristique de la « vie » des accords en terme de frette.

Une autre caractéristique est que les accords acquièrent une fonction (c'est-à-dire un certain rôle, une signification) et une autre désignation supplémentaire. Tout dépend du degré de construction de l'accord. Par exemple, les accords parfaits et les accords de septième construits sur le premier pas seront appelés accords parfaits ou accords de septième du premier pas ou accords toniques (accords de septième toniques), car ils représenteront des "forces toniques", c'est-à-dire qu'ils feront référence au premier marcher.

Les accords parfaits et accords de septième construits sur la cinquième mesure, qui est appelée la dominante, seront appelés dominants (accord de dominante, accord de septième de dominante). À la quatrième étape, des triades sous-dominantes et des accords de septième sont construits.

Cette deuxième propriété des accords, c'est-à-dire la capacité à remplir certaines fonctions, peut être comparée au rôle d'un joueur dans certaines équipes sportives, par exemple dans une équipe de football. Tous les athlètes de l'équipe sont des joueurs de football, mais certains sont des gardiens de but, d'autres des défenseurs ou des milieux de terrain, et d'autres encore des attaquants, et chacun n'exécute que sa propre tâche strictement définie.

Les fonctions d'accord ne doivent pas être confondues avec les noms structurels. Par exemple, l'accord de septième de dominante en harmonie dans sa structure est un petit accord de septième majeur, et l'accord de septième du deuxième pas est un petit accord de septième mineur. Mais cela ne signifie pas du tout que n'importe quel petit accord de septième majeur peut être assimilé à un accord de septième de dominante. Et cela ne signifie pas non plus qu'un autre accord dans la structure ne peut pas agir comme un accord de septième de dominante - par exemple, un petit mineur ou un grand augmenté.

Ainsi, dans le numéro d'aujourd'hui, nous avons examiné les principaux types de consonances musicales complexes - accords et clusters, abordé les problèmes de leur classification (accords avec structure terts et non terts), décrit les inversions et identifié deux côtés principaux de l'accord – structurel et fonctionnel. Dans les prochains numéros, nous continuerons à étudier les accords, à examiner de plus près les types d'accords parfaits et d'accords de septième, ainsi que leurs manifestations les plus élémentaires en harmonie. Restez à l'écoute!

Pause musicale ! Au piano – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Étude en la mineur op. 76 non. 2. 

Denis Matsuev - Sibelius - Pièce pour piano n° 2, opus 76

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