Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – mélodie forte, ou ferme, chantante, forte, immuable ; ital. chant fermo
Aux 15-16 siècles. le thème d'une œuvre chorale majeure. (parfois seulement des parties), empruntées par le compositeur à des mélodies existantes (profanes, spirituelles) ou composées par lui et servant de base aux muses. formes. Précédent C. f. la forme était le cantus planus (même le chant), selon Tinktoris, composé de notes de durée indéfinie (en fait, grande) et caractéristique du chant grégorien (voir Chant grégorien ). C. f., comme le cantus planus, était écrit en notes de grande durée et était généralement placé dans un ténor (d'où le nom de cette voix : du latin tenere - je tiens, je tire).
C.f. déterminé le contenu intonatif du produit, puisque le reste de ses voix était généralement construit sur la mélodie. revs C. f. en rythme libre. modification. Ces dérivés de C. f. et ses parties, les sous-thèmes ont été interprétés de manière imitative à d'autres voix, provoquant l'unité de la composition avec une relation rythmique contrastée connue avec C. f. Dans la production de grands cycles, par ex. en masse, avec des exploitations répétées de S. f. parfois ses variantes ont été utilisées dans la circulation et dans le mouvement (J. Despres – la messe « Homme armé », parties de Gloria et Credo). Avec l'avènement du ricercar au milieu. XVIe siècle av. passe progressivement dans cette forme sous la forme de la réalisation du thème en double, quadruple grossissement (A. Gabrieli et autres) et devient ainsi l'un des éléments qui préparent la fugue. Une interprétation différente de C. f. rentre dedans. « chant de ténor » (Tenorlied) du XVIe siècle, dans des arrangements choraux des XVIIe-XVIIIe siècles. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – sa mélodie aux durées paires se conjugue avec des voix contrapunctuantes, rythmiquement et intonationnellement plus développées. La continuation de cette tradition au 16ème siècle. ont été traités Nar. chansons de I. Brahms (« Chansons folkloriques allemandes », 16). En tant que transformation de l'ancien principe d'utilisation de C. f. Des variations sur le basso ostinato, qui se sont généralisées aux XVIIe-XVIIIe siècles, peuvent être envisagées.
Références: Sokolov N., Imitations sur Cantus firmus. Un guide pour apprendre le contrepoint strict. L., 1928 ; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les « Ténors » latins dans les motets du XIII siècle d'après le manuscrit de Montpellier, « La Tribune de Saint-Gervais », XIII, 1907, éd. éd. – Aubry P., Recherches sur les « Ténors » français…, P., 1907 ; Sawyer FH, L'utilisation et le traitement du canto fermo par l'école néerlandaise du XVe siècle, Documents de l'American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, « AfMw », Jahrg. IX, 1952, H. 1 ; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, « AfMw », Jahrg. XV, 1958, n. 4 ; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Cassel, 1962, s. 55-62 ; Sparks EH, Cantus firmus en messe et motet. 1420-1520, Beurk. — Los Ang., 1963.
TF Müller
