Baldassare Galuppi |

Baldassare Galuppi

Le nom de B. Galuppi dit peu de choses à un mélomane moderne, mais à son époque, il était l'un des principaux maîtres de l'opéra comique italien. Galuppi a joué un rôle de premier plan dans la vie musicale non seulement de l'Italie, mais aussi d'autres pays, en particulier de la Russie.

L'Italie du 112e siècle littéralement vécue par l'opéra. Cet art bien-aimé a donné libre cours à la passion innée des Italiens pour le chant, leur tempérament fougueux. Cependant, il n'a pas cherché à toucher les profondeurs spirituelles et n'a pas créé de chefs-d'œuvre « depuis des siècles ». Au XVIIIe siècle. Les compositeurs italiens ont créé des dizaines d'opéras, et le nombre d'opéras de Galuppi (50) est assez typique pour cette époque. En outre, Galuppi a créé de nombreuses œuvres pour l'église : messes, requiems, oratorios et cantates. Brillant virtuose – maître du clavier – il a écrit plus de XNUMX sonates pour cet instrument.

De son vivant, Galuppi s'appelait Buranello – du nom de l'île de Burano (près de Venise), où il est né. Presque toute sa vie créative est liée à Venise : ici, il a étudié au conservatoire (avec A. Lotti), et de 1762 jusqu'à la fin de sa vie (à l'exception du temps qu'il a passé en Russie), il en a été le directeur et le chef de le choeur. Dans le même temps, Galuppi a reçu le poste musical le plus élevé à Venise - chef d'orchestre de la cathédrale Saint-Marc (avant cela, il avait été chef d'orchestre adjoint pendant près de 15 ans), à Venise depuis la fin des années 20. ses premiers opéras sont mis en scène.

Galuppi a écrit principalement des opéras comiques (le meilleur d'entre eux : « Le philosophe du village » – 1754, « Trois amants ridicules » – 1761). 20 opéras ont été créés sur les textes du célèbre dramaturge C. Goldoni, qui a dit un jour que Galuppi "parmi les musiciens est le même que Raphaël est parmi les artistes". En plus du comique Galuppi, il a également écrit des opéras sérieux basés sur des sujets anciens: par exemple, The Abandoned Didon (1741) et Iphigenia in Taurida (1768) écrits en Russie. Le compositeur a rapidement acquis une renommée en Italie et dans d'autres pays. Il fut invité à travailler à Londres (1741-43) et en 1765 à Saint-Pétersbourg, où pendant trois ans il dirigea des opéras de cour et des concerts. Les compositions chorales de Galuppi créées pour l'Église orthodoxe (15 au total) sont particulièrement intéressantes. Le compositeur a contribué à bien des égards à l'établissement d'un nouveau style de chant religieux russe, plus simple et plus émotionnel. Son élève était le remarquable compositeur russe D. Bortnyansky (il a étudié avec Galuppi en Russie, puis est allé en Italie avec lui).

De retour à Venise, Galuppi a continué à exercer ses fonctions à la cathédrale Saint-Marc et au conservatoire. Comme l'écrivait le voyageur anglais C. Burney, « le génie du signor Galuppi, comme le génie de Titien, devient de plus en plus inspiré au fil des ans. Aujourd'hui, Galuppi n'a pas moins de 70 ans, et pourtant, au dire de tous, ses derniers opéras et compositions d'église regorgent de plus d'enthousiasme, de goût et de fantaisie qu'à toute autre période de sa vie.

K.Zenkin