Arvo Avgustovitch Pärt |

Pièce Arvo

Arvo Pärt est l'un des auteurs les plus profonds et spirituels de notre temps, un artiste d'une grande conviction intérieure et d'une simplicité austère. Il est à égalité avec des compositeurs contemporains aussi remarquables que A. Schnittke, S. Gubaidulina, G. Kancheli, E. Denisov. Il s'est d'abord fait connaître dans les années 50 en composant dans le style du néoclassicisme à la mode, puis a expérimenté tout l'arsenal de l'avant-garde – technique sérielle, sonorique, polystylistique ; l'un des premiers compositeurs soviétiques à se tourner vers l'aléatoire et le collage. Parmi les œuvres de ces années – « Nécrologie » pour un orchestre symphonique, la pièce « Perpetuum mobile », dédiée à Luigi Nono ; « Collage sur le thème BACH », Deuxième Symphonie, concerto pour violoncelle « Pro et contra », cantate « Credo » (sur le texte du Sermon sur la Montagne). A la fin des années 60, à l'improviste pour tout le monde, Pärt quitte l'avant-garde et n'écrit pratiquement rien pendant 8 ans (seulement 3 symphonies parurent).

Depuis le début des années 1970, le compositeur étudie activement la musique ancienne en collaboration avec l'ensemble Hortus musicus. La connaissance du chant grégorien et de la polyphonie médiévale a déterminé la direction de l'évolution créative du compositeur vers la diatonicité, la modalité et l'euphonie. « Le chant grégorien m'a appris quel secret cosmique se cache dans l'art de combiner deux ou trois notes », souligne le compositeur. Désormais, composer de la musique devient pour Pärt une sorte de service supérieur, humble et abnégation.

Le compositeur a appelé son nouveau style, basé sur les éléments sonores les plus simples, tintinnabuli (lat. cloches) et l'a décrit comme "une évasion vers la pauvreté volontaire". Cependant, sa musique «simple», «pauvre» et apparemment monotone est complexe et structurellement construite avec soin. Le compositeur a exprimé à plusieurs reprises l'idée que non seulement la musique, mais aussi le cosmos est guidé par un nombre, « et ce nombre, me semble-t-il, est un. Mais il est caché, vous devez y aller, devinez, sinon nous nous perdrons dans le chaos. Le nombre pour Pärt n'est pas seulement une catégorie philosophique, mais détermine également les proportions de composition et de forme.

Les toutes premières œuvres du milieu des années 70, créées dans le style de la «nouvelle simplicité» - Arbos, Fraters, Summa, Tabula rasa et d'autres ont apporté à Pärt une renommée mondiale et sont largement jouées. Après avoir émigré de l'Union soviétique (1980), Pärt vit à Berlin et écrit presque exclusivement de la musique sacrée sur des textes traditionnels catholiques et orthodoxes (en 1972, le compositeur se convertit à la foi orthodoxe). Parmi eux : Stabat Mater, messe de Berlin, "Chant de Silouane" (Moine d'Athos), Cantus à la mémoire de B. Britten, Te Deum, Miserere, Magnificat, "Chant du Pèlerinage", "Maintenant j'ai recours à toi", « Mon chemin passe par les montagnes et les vallées », « Notre-Dame de la Vierge », « Je suis la vraie vigne » et bien d'autres.

Source : meloman.ru