Andréa Gruber |
Chanteuses

Andréa Gruber |

Andréa Gruber

Date de naissance
1965
Profession
chanteur
Type de voix
soprano
Pays
ÉTATS-UNIS
Auteur
Irina Sorokina

La star Andrea Gruber ne s'est pas allumée aujourd'hui. Mais lors du dernier festival dans l'Arena di Verona a brillé avec un éclat particulier. La soprano américaine a connu un succès particulier et personnel auprès du public dans le difficile rôle d'Abigail dans Nabucco de Verdi. Les critiques ont fait valoir qu'après Gena Dimitrova, aucune soprano de force, d'équipement technique et d'expressivité similaires n'est apparue dans cet opéra. Le journaliste Gianni Villani s'entretient avec Andrea Gruber.

Vous êtes américain, mais votre nom de famille parle d'origine allemande…

Mon père est autrichien. En 1939, il quitte l'Autriche et s'enfuit aux États-Unis. J'ai étudié à la Manhattan School dans ma ville natale de New York. A 24 ans, elle fait ses débuts dans The Force of Destiny au Scottish Opera*, elle chante onze représentations. Ma deuxième rencontre avec la scène a eu lieu chez moi, au Metropolitan Opera, où j'ai chanté Elisabeth dans Don Carlos. Ces deux opéras, plus Un ballo in maschera, dans lequel mon partenaire était Luciano Pavarotti, m'ont « catapulté » sur les scènes des théâtres les plus prestigieux du monde : Vienne, Londres, Berlin, Munich, Barcelone. Au Met, j'ai aussi chanté dans « La mort des dieux » de Wagner, qui a été enregistré par Deutsche Grammophon. Le répertoire allemand a joué un rôle important dans ma croissance. J'ai chanté dans Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Récemment, le rôle de Chrysothémis dans Elektra de Richard Strauss est entré dans mon répertoire.

Et quand avez-vous commencé à chanter dans Nabucco ?

En 1999, à l'Opéra de San Francisco. Aujourd'hui, je peux dire en toute sincérité que ma carrière commence. Ma technique est solide et je ne me sens mal à l'aise dans aucun rôle. Avant, j'étais trop jeune et inexpérimenté, surtout dans le répertoire de Verdi, que je commence maintenant à aimer. Je dois beaucoup à Ruth Falcon, mon professeur pendant douze ans. C'est une femme incroyable, avec une grande foi dans les arts et très expérimentée. Elle est venue à Vérone pour m'écouter.

Comment aborder un rôle aussi difficile qu'Abigail ?

Je ne veux pas paraître arrogant, mais c'est un rôle facile pour moi. Une telle affirmation peut sembler étrange. Je ne dis pas cela pour être considéré comme un grand chanteur. C'est juste que ma technique est parfaite pour ce rôle. J'ai souvent chanté dans "Aida", "Force of Destiny", "Il Trovatore", "Masquerade Ball", mais ces opéras ne sont pas si simples. Je ne joue plus chez Don Carlos ni chez Simone Boccanegre. Ces rôles sont trop lyriques pour moi. Parfois, je me tourne vers eux parce que je veux faire de l'exercice ou simplement pour m'amuser. Bientôt je chanterai mon premier « Turandot » au Japon. Ensuite, je ferai des débuts dans Rustic Honour, Western Girl et Macbeth.

Quels autres opéras vous attirent ?

J'aime beaucoup les opéras italiens : je les trouve parfaits, y compris les véristes. Quand on a une bonne technique, chanter n'est pas dangereux ; mais il ne faut jamais recourir aux cris. Par conséquent, il est très important d'avoir une "tête" et vous devez penser au rôle suivant. Chanter est aussi un phénomène mental. Peut-être que dans dix ans je pourrai chanter les trois Brunhilde et Isolde de Wagner.

D'un point de vue théâtral, le rôle d'Abigail n'est pas non plus une blague...

C'est un personnage très polyvalent, plus intéressant qu'on ne le croit généralement. C'est encore une femme immature et infantile qui suit ses propres caprices et ne trouve de vrais sentiments ni chez Ismaël ni chez Nabucco : le premier lui « enlève » Fenen, et le second découvre qu'il n'est pas son père. Elle n'a d'autre choix que de tourner toutes les forces de son âme vers la conquête du pouvoir. J'ai toujours pensé que ce rôle serait plus vrai s'il était interprété avec plus de simplicité et d'humanité.

Que vous offre le prochain festival aux Arènes de Vérone ?

Peut-être « Turandot » et encore « Nabucco ». Voyons voir. Cet immense espace fait penser à l'histoire des Arènes, à tout ce qui s'y est passé de l'Antiquité à nos jours. C'est vraiment du théâtre musical international. J'y ai rencontré des collègues que je n'avais pas rencontrés depuis de nombreuses années : de ce point de vue, Vérone est encore plus internationale que New York, la ville où je vis.

Entretien avec Andrea Gruber publié dans le journal L'Arena. Traduction de l'italien par Irina Sorokina.

Remarque : * La chanteuse est née en 1965. Les débuts à l'opéra écossais, qu'elle mentionne dans une interview, ont eu lieu en 1990. En 1993, elle a fait sa première apparition à l'Opéra de Vienne en tant qu'Aida, et dans la même saison, elle a chanté Aida au Staatsoper de Berlin. Sur la scène de Covent Garden, ses débuts ont eu lieu en 1996, tous dans la même Aida.

RÉFÉRENCE:

Né et élevé dans l'Upper West Side, Andrea était le fils de professeurs d'université, de professeurs d'histoire et a fréquenté une prestigieuse école privée. Andrea s'est avérée être une flûtiste talentueuse (bien que non organisée). À l'âge de 16 ans, elle a commencé à chanter et a rapidement été acceptée à la Manhattan School of Music. Après avoir obtenu son diplôme, elle a participé au prestigieux programme de stages du Met. Sa voix énorme et belle, la facilité avec laquelle elle réussissait dans les notes aiguës, son tempérament d'acteur - tout cela a été remarqué et la chanteuse s'est vu offrir le premier rôle. D'abord une petite, dans Der Ring des Nibelungen de Wagner, puis, en 1990, la principale, dans Un ballo in maschera de Verdi. Son partenaire était Luciano Pavarotti.

Mais tout cela s'est produit dans le contexte d'une grave toxicomanie. Sa voix a été affaiblie par les médicaments, elle a trop sollicité les ligaments, qui sont devenus enflammés et enflés. Puis cette performance fatidique dans Aida s'est produite, alors qu'elle ne pouvait tout simplement pas frapper la bonne note. Le directeur général du Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, ne souhaite plus sa présence au théâtre.

Andrea a reçu des rôles distincts en Europe. En Amérique, seul l'Opéra de Seattle continue à croire en elle – en quelques années, elle y interprète trois rôles. En 1996, à Vienne, elle s'est retrouvée à l'hôpital – il a fallu retirer d'urgence un caillot de sang sur sa jambe. Cela a été suivi par une clinique de réadaptation dans le Minnesota, où la toxicomanie a commencé à se débarrasser.

Mais avec la récupération est venu le gain de poids. Et bien qu'elle n'ait pas chanté plus mal qu'avant, elle - déjà à cause de trop de poids - n'a pas été invitée à l'Opéra de Vienne et a été retirée de sa représentation au Festival de Salzbourg. Elle ne peut pas l'oublier. Mais en 1999, lorsqu'elle a chanté à San Francisco, elle a été entendue par le directeur du Metropolitan Opera, un homme avec un merveilleux nom de famille Friend («Friend»), qui la connaissait avant même qu'elle ne soit renvoyée du Met. Il l'a invitée à chanter dans Nabucco en 2001.

Dans le même 2001, le chanteur a décidé d'un pontage de l'estomac, une opération que de plus en plus de personnes obèses font maintenant.

Maintenant 140 livres plus mince et sans drogue, elle arpente à nouveau les couloirs du Met, où elle a des engagements jusqu'en 2008 au moins.

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