Frettes grecques antiques |
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Frettes grecques antiques |

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Les modes grecs anciens sont des systèmes de modes mélodiques dans la musique de la Grèce antique, qui ne connaissait pas la polyphonie au sens moderne. La base du système modal était les tétracordes (initialement uniquement descendants). Selon la composition d'intervalle des tétracordes, les Grecs distinguaient 3 modes, ou genres (genn) : diatonique, chromatique et enharmonique (les différences sont indiquées avec quelques simplifications) :

À son tour, diatonique. les tétracordes se composaient de 3 types, différant par l'emplacement des grandes et petites secondes :

Des formations de frettes d'un ordre supérieur sont apparues sous forme de combinaisons de tétracordes. Il y avait deux principes d'unification: "fusionné" (synapn) avec la coïncidence de sons adjacents dans les tétracordes (par exemple, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) et "séparé" (diasenxis), avec lesquels sons adjacents étaient séparés par un ton entier (par exemple, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Les plus importantes des associations de tétracordes sont les modes d'octave (les soi-disant "types d'octaves" ou armoniai - "harmonies"). Les frettes principales étaient considérées comme doriennes, phrygiennes et lydiennes, le to-rye était formé en combinant deux correspondances. tétracordes de structure identique; Mixolydian ("Mixed-Lydian") a été interprété comme une combinaison spéciale de tétracordes lydiens.

Côté - les hypolades ont été faites à partir des principales en réarrangeant les tétracordes et en ajoutant la gamme à l'octave (les noms des modes grecs ne coïncident pas avec les modes européens ultérieurs). Schéma de sept modes d'octave :

Vue complète des autres grecs. le système modal représente généralement sustnma teleion – « système parfait (c'est-à-dire complet) ». Ci-dessous est le soi-disant. système « fixe » (ou « non modulant ») – ametabolon :

Les pas de nom proviennent du lieu d'extraction d'un ton donné sur les cordes. instrument de cithare. L'identité des noms des pas dans une octave (par exemple, vntn s'applique à la fois à a1 et à e1) reflète le principe tétracordal (et non d'octave) de ext. structuration du système. Dr. une variante du système parfait - metabolon se caractérise par l'insertion d'un synnmmenon de tétracorde "rétractable" (allumé - connecté) dl - c1 - b - a, augmentant le volume du système.

Lorsque le système parfait a été transféré à d'autres étapes, soi-disant. gammes transpositionnelles, à l'aide desquelles il a été possible d'obtenir dans la même gamme (lyre, cithare) déc. gammes modales (tonoi – clés).

Les frettes et les genres (ainsi que les rythmes) étaient attribués par les Grecs à un certain caractère ("ethos"). Ainsi, le mode dorien (fous - l'une des tribus grecques indigènes) était considéré comme strict, courageux, éthiquement le plus précieux; Phrygien (Phrygie et Lydie - régions d'Asie Mineure) - excité, passionné, bachique :

L'utilisation de chromatique et anharmonique. genres distinguent la musique grecque de la musique européenne ultérieure. Le diatonisme, qui domine chez ces derniers, était chez les Grecs, bien que le plus important, mais encore une seule des trois intonations modales. sphères. Une multitude de possibilités mélodiques. l'intonation s'exprimait également dans une variété de mélanges d'humeurs, l'introduction de «couleurs» intonatives (xpoai), qui n'étaient pas fixées comme des humeurs spéciales.

Le système grec des modes a historiquement évolué. Les plus anciennes frettes de l'antique. La Grèce, apparemment, était associée à la gamme pentatonique, ce qui se reflétait dans l'accord de l'archaïque. cordes. outils. Le système de modes et d'inclinaisons formé sur la base de tétracordes s'est développé dans le sens de l'élargissement de la gamme modale.

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Yu. H.Kholopov

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