Adelina Patti (Adelina Patti) |
Chanteuses

Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Date de naissance
19.02.1843
Date de décès
27.09.1919
Profession
chanteur
Type de voix
soprano
Pays
Italie

Patti est l'une des plus grandes représentantes de la direction virtuose. En même temps, elle était aussi une actrice talentueuse, même si sa gamme créative se limitait principalement aux rôles comiques et lyriques. Un critique éminent a dit de Patti : "Elle a une grosse voix très fraîche, remarquable par le charme et la force des impulsions, une voix sans larmes, mais pleine de sourires."

"Dans les œuvres d'opéra basées sur des intrigues dramatiques, Patti était plus attirée par la tristesse langoureuse, la tendresse, le lyrisme pénétrant que par les passions fortes et fougueuses", note VV Timokhin. - Dans les rôles d'Amina, Lucia, Linda, l'artiste ravit ses contemporains avant tout par une vraie simplicité, une sincérité, un tact artistique - qualités inhérentes à ses rôles comiques...

    Les contemporains ont trouvé la voix du chanteur, bien que pas particulièrement puissante, unique par sa douceur, sa fraîcheur, sa souplesse et sa brillance, et la beauté du timbre a littéralement hypnotisé les auditeurs. Patty avait accès à une gamme allant du "si" d'une petite octave au "fa" de la tierce. Dans ses meilleures années, elle n'a jamais eu à "chanter" lors d'une représentation ou d'un concert pour se mettre progressivement en forme - dès les premières phrases, elle est apparue complètement armée de son art. La plénitude du son et la pureté irréprochable de l'intonation ont toujours été inhérentes au chant de l'artiste, et cette dernière qualité n'a été perdue que lorsqu'elle a eu recours au son forcé de sa voix dans des épisodes dramatiques. La technique phénoménale de Patti, l'extraordinaire facilité avec laquelle la chanteuse exécutait des fiorités complexes (en particulier les trilles et les gammes chromatiques ascendantes), ont suscité l'admiration universelle.

    En effet, le sort d'Adeline Patti a été déterminé à sa naissance. Le fait est qu'elle est née (le 19 février 1843) dans le bâtiment de l'Opéra de Madrid. La mère d'Adeline a chanté le rôle-titre de « Norma » ici quelques heures seulement avant l'accouchement ! Le père d'Adeline, Salvatore Patti, était également chanteur.

    Après la naissance de la fille – déjà le quatrième enfant, la voix de la chanteuse a perdu ses meilleures qualités, et bientôt elle a quitté la scène. Et en 1848, la famille Patty part chercher fortune à l'étranger et s'installe à New York.

    Adeline s'intéresse à l'opéra depuis l'enfance. Souvent, avec ses parents, elle visitait le théâtre de New York, où de nombreux chanteurs célèbres de l'époque se produisaient.

    Parlant de l'enfance de Patti, son biographe Théodore de Grave cite un épisode curieux : « De retour chez elle un jour après la représentation de Norma, au cours de laquelle les interprètes ont été arrosés d'applaudissements et de fleurs, Adeline a profité de la minute où la famille était occupée à dîner , et se glissa tranquillement dans la chambre de sa mère. Montant dedans, la fille - elle avait à peine six ans à l'époque - s'enroula une couverture autour d'elle, posa une couronne sur sa tête - souvenir d'un triomphe de sa mère - et, posant devant le miroir, avec le l'air d'une débutante profondément convaincue de l'effet qu'elle produisait, chantait l'air d'introduction Norma. Lorsque la dernière note de la voix de l'enfant s'est figée dans l'air, elle, passant au rôle d'auditeurs, s'est récompensée par des applaudissements intensifiés, a retiré la couronne de sa tête et l'a jetée devant elle, de sorte qu'en la soulevant, elle ont l'occasion de faire le plus gracieux des arcs, que l'artiste appelé jamais ou a remercié son public.

    Le talent inconditionnel d'Adeline lui a permis, après une courte étude avec son frère Ettore en 1850, à l'âge de sept ans (!), de se produire sur scène. Les mélomanes new-yorkais ont commencé à parler de la jeune chanteuse, qui chante des airs classiques avec un talent incompréhensible pour son âge.

    Les parents ont compris à quel point ces performances précoces étaient dangereuses pour la voix de leur fille, mais le besoin ne laissait aucune autre issue. Les nouveaux concerts d'Adeline à Washington, Philadelphie, Boston, la Nouvelle-Orléans et d'autres villes américaines sont un immense succès. Elle a également voyagé à Cuba et aux Antilles. Pendant quatre ans, le jeune artiste s'est produit plus de trois cents fois !

    En 1855, Adeline, ayant complètement arrêté les concerts, se lance dans l'étude du répertoire italien avec Strakosh, le mari de sa sœur aînée. Il était son seul, à part son frère, professeur de chant. Avec Strakosh, elle a préparé dix-neuf jeux. Parallèlement, Adeline étudie le piano avec sa sœur Carlotta.

    "Le 24 novembre 1859 a été une date importante dans l'histoire des arts du spectacle", écrit VV Timokhin. – Ce jour-là, le public de la New York Academy of Music assistait à la naissance d'une nouvelle chanteuse d'opéra exceptionnelle : Adeline Patti y fit ses débuts dans Lucia di Lammermoor de Donizetti. La rare beauté de la voix et la technique exceptionnelle de l'artiste provoquèrent de bruyants applaudissements du public. Au cours de la première saison, elle chante avec beaucoup de succès dans quatorze autres opéras et parcourt à nouveau les villes américaines, cette fois avec l'éminent violoniste norvégien Ole Bull. Mais Patty ne pensait pas que la renommée qu'elle avait acquise dans le Nouveau Monde était suffisante ; la jeune fille s'est précipitée en Europe pour y combattre pour le droit d'être appelée la première chanteuse de son temps.

    Le 14 mai 1861, elle se présente devant les Londoniens, qui ont rempli à craquer le théâtre de Covent Garden, dans le rôle d'Amina (La sonnambula de Bellini) et est honorée d'un triomphe qui était jusque-là réservé, peut-être, uniquement à Pasta et Malibran. À l'avenir, la chanteuse a présenté les mélomanes locaux avec son interprétation des rôles de Rosina (Le Barbier de Séville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , qui l'a immédiatement nommée au rang des artistes de renommée mondiale.

    Bien que par la suite Patti ait voyagé à plusieurs reprises dans de nombreux pays d'Europe et d'Amérique, c'est à l'Angleterre qu'elle a consacré l'essentiel de sa vie (s'y installant finalement à partir de la fin des années 90). Qu'il suffise de dire que pendant vingt-trois ans (1861-1884) avec sa participation, des représentations ont régulièrement eu lieu à Covent Garden. Aucun autre théâtre n'a vu Patti sur scène depuis si longtemps.

    En 1862, Patti se produit à Madrid et à Paris. Adeline est immédiatement devenue la préférée des auditeurs français. Le critique Paolo Scyudo, s'attardant sur son interprétation du rôle de Rosine dans Le Barbier de Séville, notait : « La sirène fascinante a aveuglé Mario, l'a assourdi avec le claquement de ses castagnettes. Bien sûr, dans de telles conditions, ni Mario ni personne d'autre n'est hors de question ; tous ont été occultés – involontairement, seule Adeline Patty est mentionnée, de sa grâce, de sa jeunesse, de sa voix merveilleuse, de son instinct étonnant, de ses prouesses désintéressées et, enfin… de sa mine d'enfant gâté, pour qui il serait loin d'être inutile d'écouter à la voix de juges impartiaux, sans lesquels il est peu probable qu'elle atteigne l'apogée de son art. Surtout, elle doit se méfier des louanges enthousiastes dont ses détracteurs bon marché sont prêts à la bombarder, ces ennemis naturels, quoique les plus débonnaires, du goût public. L'éloge de tels critiques est pire que leur censure, mais Patti est une artiste si sensible que, sans aucun doute, il ne lui sera pas difficile de trouver une voix de retenue et d'impartialité parmi la foule en liesse, la voix d'un homme qui sacrifie tout à la vérité et est prêt à l'exprimer toujours avec une foi totale dans l'impossibilité d'intimider. talent indéniable.

    La prochaine ville où Patty attendait le succès était Saint-Pétersbourg. Le 2 janvier 1869, le chanteur chante dans La Sonnambula, puis il y a des représentations dans Lucia di Lammermoor, Le Barbier de Séville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore et Don Pasquale de Donizetti. A chaque représentation, la notoriété d'Adeline grandit. À la fin de la saison, le public la reconnaît comme une artiste unique et inimitable.

    PI Tchaïkovski a écrit dans l'un de ses articles critiques : « … Mme Patti, en toute honnêteté, a été classée première parmi toutes les célébrités vocales pendant de nombreuses années consécutives. Merveilleuse dans le son, grande dans l'étirement et la puissance de la voix, pureté et légèreté impeccables dans la colorature, conscience extraordinaire et honnêteté artistique avec lesquelles elle interprète chacune de ses parties, grâce, chaleur, élégance - tout cela est combiné dans cette artiste étonnante en juste proportion et en proportion harmonique. C'est l'un de ces rares élus qui peuvent être classés parmi la première classe des personnalités artistiques de première classe.

    Pendant neuf ans, le chanteur est constamment venu dans la capitale de la Russie. Les performances de Patty ont suscité des critiques mitigées de la part des critiques. La société musicale de Pétersbourg était divisée en deux camps : les fans d'Adeline – les « pattistes » et les partisans d'un autre chanteur célèbre, Nilson – les « nilsonistes ».

    L'évaluation la plus objective des compétences d'interprétation de Patty a peut-être été donnée par Laroche : « Elle captive la combinaison d'une voix extraordinaire avec une maîtrise extraordinaire de la vocalisation. La voix est vraiment tout à fait exceptionnelle : cette sonorité des aigus, cet énorme volume de l'aigu et en même temps cette force, cette densité presque mezzo-soprano du grave, ce timbre léger, ouvert, à la fois léger et arrondies, toutes ces qualités réunies constituent quelque chose de phénoménal. Tant de choses ont été dites sur l'habileté avec laquelle Patty fait des gammes, des trilles, etc., que je ne trouve rien à ajouter ici ; Je noterai seulement que peut-être le plus grand éloge est digne du sens des proportions avec lequel elle n'exécute que les difficultés accessibles à la voix… Son expression – dans tout ce qui est facile, ludique et gracieux – est impeccable, bien que même dans ces choses que je n'ai pas trouvées que la plénitude de vie que l'on retrouve parfois chez des chanteuses aux moins grands moyens vocaux... Sans doute, sa sphère se limite à un genre léger et virtuose, et son culte de première chanteuse de nos jours prouve seulement que le public apprécie ce genre particulier par-dessus tout et pour cela prêt à tout donner.

    Le 1er février 1877, la représentation-bénéfice de l'artiste a lieu à Rigoletto. Personne ne pensait alors qu'à l'image de Gilda, elle apparaîtrait pour la dernière fois devant le peuple de Saint-Pétersbourg. À la veille de La Traviata, l'artiste a attrapé un rhume et, de plus, elle a dû soudainement remplacer l'interprète principal de la partie d'Alfred par une doublure. Le mari de la chanteuse, le marquis de Caux, a exigé qu'elle annule la représentation. Patti, après de nombreuses hésitations, a décidé de chanter. Au premier entracte, elle a demandé à son mari : « Pourtant, il paraît que je chante bien aujourd'hui, malgré tout ? "Oui," répondit le marquis, "mais, comment dire plus diplomatiquement, je vous entendais en meilleure forme..."

    Cette réponse a semblé au chanteur pas assez diplomatique. En colère, elle a arraché sa perruque et l'a jetée sur son mari, le chassant de la loge. Puis, légèrement en convalescence, la chanteuse a néanmoins mené la performance à son terme et a eu, comme à son habitude, un succès retentissant. Mais elle ne peut pas pardonner à son mari sa franchise : bientôt son avocat à Paris lui remet une demande de divorce. Cette scène avec son mari a reçu une large publicité et la chanteuse a longtemps quitté la Russie.

    Pendant ce temps, Patti a continué à se produire dans le monde entier pendant encore vingt ans. Après son succès à La Scala, Verdi écrit dans une de ses lettres : « Alors, Patti a eu un grand succès ! Il devait en être ainsi!.. Quand je l'ai entendue pour la première fois (elle avait alors 18 ans) à Londres, j'ai été stupéfait non seulement par la merveilleuse performance, mais aussi par certaines caractéristiques de son jeu, dans lequel même alors une grande actrice est apparue… à ce moment-là… je l'ai définie comme une chanteuse et une actrice extraordinaire. Comme une exception dans l'art.

    Patti a mis fin à sa carrière scénique en 1897 à Monte Carlo avec des représentations dans les opéras Lucia di Lammermoor et La Traviata. Depuis cette époque, l'artiste se consacre exclusivement à l'activité de concert. En 1904, elle visite à nouveau Saint-Pétersbourg et chante avec un grand succès.

    Patti a dit au revoir au public pour toujours le 20 octobre 1914 à l'Albert Hall de Londres. Elle avait alors soixante-dix ans. Et bien que sa voix ait perdu en force et en fraîcheur, son timbre est resté tout aussi agréable.

    Patti passa les dernières années de sa vie dans son château pittoresque de Craig-ay-Nose à Wells, où elle mourut le 27 septembre 1919 (enterrée au cimetière du Père Lachaise à Paris).

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