Accord |

Accord français, ital. accordo, de la fin Lat. accordo - d'accord

Consonance de trois ou plus différents. (opposés) des sons, qui sont séparés les uns des autres par un tiers ou peuvent être (par permutations) disposés en tiers. De la même manière, A. a été défini pour la première fois par JG Walter ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek", 1732). Avant cela, A. était compris comme des intervalles - toutes ou seulement les consonances, ainsi que toute combinaison de tons dans un son simultané.

Selon le nombre de sons dissemblables qui composent un A., une triade (3 sons), un accord de septième (4), un nonaccord (5), et un indécimaccord (6, ce qui est rare, ainsi que A. de 7 sons), se distinguent. Le son inférieur A. est appelé le principal. tonalité, les autres sons sont nommés. selon l'intervalle formé par eux avec le principal. ton (tierce, quinte, septième, nona, undecima). Tout son A. peut être transféré dans une autre octave ou doublé (triplé, etc.) dans d'autres octaves. Dans le même temps, A. conserve son nom. Si le ton principal va dans la voix supérieure ou l'une des voix moyennes, la soi-disant. renversement d'accord.

A. peut être situé à la fois de près et de loin. Avec un arrangement serré de la triade et ses appels en quatre parties, les voix (sauf la basse) sont séparées les unes des autres par une tierce ou une quarte, dans une large - par une quinte, une sixte et une octave. La basse peut former n'importe quel intervalle avec le ténor. Il existe également un arrangement mixte de A., dans lequel des signes d'arrangement étroit et large sont combinés.

Deux côtés se distinguent dans A. - fonctionnel, déterminé par sa relation au mode tonique, et phonique (coloré), selon la composition de l'intervalle, l'emplacement, le registre, et aussi les muses. le contexte.

Main la régularité de la structure de A. reste à ce jour. composition tertsovost de temps. Tout écart par rapport à celui-ci signifie l'introduction de sons sans accords. À la fin des XIXe et XXe siècles. des tentatives ont été faites pour remplacer complètement le troisième principe par le quatrième principe (AN Skryabin, A. Schoenberg), mais ce dernier n'a reçu qu'une application limitée.

Dans la musique moderne, les rythmes tertiaires compliqués sont largement utilisés, dans lesquels l'introduction de dissonances augmente l'expressivité et la couleur du son (SS Prokofiev):

Compositeurs du 20ème siècle A. structure mixte est également utilisée.

Dans la musique dodécaphonique, A. perd son sens indépendant et devient dérivé de la succession des sons de la « série » et de sa polyphonie. métamorphoses.

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Yu. G.Kon