Вера Александровна Давыдова (ورا داویدوا) |
ورا داویدوا
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981)، پروفسور، лауреат Государственной премии СССР (1946، 1950، 1951). Родилась во Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Cogda Vere اجرا نشد. Во гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. یونایا ورا очень полюбила природу, могучий آمور. اما بیشتر از همه اینها را می خوانید.
در سال 1920، در زمان ارزش کاوشگر Dalьnego Vostoka، всей семье пришлось бежать во Благовещенск. Вера Александровна и ادامه آموزش و одновременно начала преподавать хоровое пение در مدرسه مدرسه. В эти годы она уже хорошо пела, игра на фортепиано и была знакома с теорией музыки. چهار دو سال در Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, во Вера Александровна впервые начала петь оперные احزاب. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению. در سال 1924، در سال XNUMX، будущая певица در پتربورگ و پستوپات در Leningradskuyu conservatoriyu، در کلاس E. В. Девос-Соболевой. در приёмных экзаменах Давыдову گوش А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на سوم و начала принимать участие во کارе оперной مطالعات при کنسرواتوری. После исполнения во 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана در опере «Гугеноты»، و بعد از این همه آن حزب، کاک آمنریس («آیدا») و مارفا («هووانشینا»). Её موفقیت и быстрое продвижение в театре были, разумется, подготовлены серьёзной работой во مطالعات و در conservatories. Три года работы во Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. در большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были подготовлены и шли под مدیریت В. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра تئاتر. در سال 1932، در تئاتر Большой، در سال XNUMX، آن را دبيوتيرووالا پارتيه آمنريس خواند.
برای годы کارы در تئاتر Большом Вера Александровна перепела عملی весь меццо-сопрановый репертуар. Среди партий، спетых в Большом، особенно выделяются Амнерис، لوباوا («سادکو»)، لوبوف («مازپا»)، لوباشا («Царская невеста»)، مارفا، مارينا منيشك («بوريس گودونوف»، » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давыдовой.
. Не мие сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и قدرت олюбивая дочь фараона، глубоко переживающая трагедию отвергнутой любви. Эta tragedyya masterski بازکریوالاسь Davыdovoy، исполнявшей со громадным подъёмом эtu сложнейшую вокальную партию و тонкими штрихами рисовавшей شکل egipetskoй царевны، которув реновьные терзаю.
در galeree сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оперной классики. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша، исторически правдивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. دووشنые отступали на второй طرح، зато، چه отмечала نقد، «выразительно подчёркнутый упатува قدرت». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы در опере-былине «Sadko». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой احزاب. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы در «هووانشینه». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрею Хованскому. Vera Александровна сумела в этой разноречивости чувству выделить то главное، что отличает тра облик Марфы، оказать глубокий ѓим этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Glubokoe با احساسی گوش‌های .
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в فصل 1944/45 سیکل از نیمی کنسرت «رومانهای روسی از همکف تا наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковского были включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Griga, Sibelusa, Sindinga و других скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. ??? С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину»، منتشر شده از لفاف جورواجور به عنوان یک کشور، توگدا به عنوان «استوتا» سیندینگا در است.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица со большим موفقیتом выступала در فینلیاندی (در سال 1937)، در نوروژی، دانی و سوئیس (در سال 1946)، در ونگری (در سال 1948)، در ایران. Всюду её принимали восторженно. در زمان 1946 در نوروژی در سال XNUMX کلاوس یگه پیسال: «…پение داوودووی — великолепный музыкальный вечер. Forma, sound, очертание и толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня получила свою законченность. در всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию در سال 1956، Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала во Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого تئاتر, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого تئاتر, — народная артистка Советского Союза Маквала کاسراشویلی.
Основная дискография В. А. داودووی:
- اپرا ژ. Bize «Karmen», partyya Karmen, pervaya ponalya запись оперы 1937 goda, p/u А. Ш. Melik-Pashaeva (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). در جدیدترین مجموعه با برای نویسی operы vыhodil на грампластинках фирмы «Melodiya» در سال 1987.
- اپرا پ. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым)
- Opera Dj. Verdi «Aida», запись 1952 года, п/у А. Ш. Melik-Pashaeva (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). در پست های بعدی نوشته شده است "Мелодия" на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Opera N. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в. در настоящее время запись выпущена на CD در России и за рубежом.
