توابع متغیر |

توابع متغیر (کارکردهای ثانویه، محلی) - توابع مودال، "متضاد با تنظیم اصلی" (Yu. N. Tyulin). در طول توسعه تولید موسیقی. آهنگ های حالت (از جمله آهنگ های اساسی آکوردها) با یکدیگر و با یک مرکز آهنگ مشترک وارد روابط متنوع و پیچیده ای می شوند. در همان زمان، هر نسبت یک چهارم صداهای دور از مرکز، یک سلول مودال محلی ایجاد می کند، که در آن اتصالات تن از اتصالات تونیک غالب (یا تونیک-فرعی) اصلی تقلید می کنند. سلول عصبی با باقی ماندن تابع مرکز تونال مشترک، هر یک از تون ها می تواند به طور موقت عملکرد یک تونیک محلی را به عهده بگیرد، و آن که یک پنجم بالای آن قرار دارد، به ترتیب می تواند غالب باشد. زنجیره ای از سلول های مدال ثانویه به وجود می آید که در آن مبانی متناقض تحقق می یابد. نصب فرت گرانش عناصر این سلول ها P. f را انجام می دهند. بنابراین، در C-dur، صدای c یک اصلی دارد. عملکرد مدال پایدار (تونیک اولیه)، اما در روند هارمونیک. شیفت می تواند هم به یک زیر غالب محلی (متغیر) (برای تونیک g) و هم غالب محلی (برای متغیر تونیک f) تبدیل شود. ظهور یک عملکرد محلی یک آکورد می تواند بر ویژگی ملودیک آن تأثیر بگذارد. فیگوراسیون اصل کلی P.f.:

یو. N. Tyulin تمام ساپورت های محلی (در نمودار - T) را تونیک های جانبی می نامد. جذب به آنها P. f. (در نمودار - D) - به ترتیب، سمت غالب، گسترش این مفهوم به دیاتونیک. آکورد P.t ناپایدار می تواند نه تنها مسلط، بلکه تحت سلطه نیز باشد. در نتیجه، تمام تن ها دیاتونیک هستند. سری پنجم سلول های مودال کامل (S - T - D) را تشکیل می دهند، به جز برای زنگ های لبه (در C-dur f و h)، زیرا نسبت کاهش یافته به پنجم فقط تحت شرایط خاصی به یک پنجم خالص تشبیه می شود. طرح کامل اصلی و P. t. به ستون 241 در بالا مراجعه کنید.

علاوه بر هارمونی های فوق الذکر P. f. ملودیک نیز به همین ترتیب شکل می گیرد. P. f. با زنگ های مقدماتی دیاتونیک، عارضه و غنی شدن به دلیل رخ می دهد

تغییر در مقدار تن های مجاور با داده های بالا و زیر:

(به عنوان مثال، صدای درجه III می تواند به لحن مقدماتی II یا IV تبدیل شود). با تغییر زنگ های مقدماتی، عناصر مشخصه کلیدهای مرتبط به سیستم کلید اصلی وارد می شوند:

نظریه P.f. درک ارتباط آکوردها و کلیدها را گسترش و عمیق تر می کند. ذیل. گزیده:

جی اس باخ. The Good Tempered Clavier، جلد اول، Prelude es-moll.

هارمونی اوج ناپلی، بر اساس تنوع عملکردها، عملکرد محلی تونیک فس دور را نیز انجام می دهد. این باعث می شود ملودی که در این کلید وجود ندارد را وارد اسمول کنیم. ces-heses-as را حرکت می دهد (es-moll باید ces-b-as باشد).

غالب ثانویه (ko II st.) a-cis-e (-g) در C-dur از دیدگاه نظریه P. f. تغییر رنگی است. نوع دیاتونیک خالص ACE غالب ثانویه (به همان درجه). به عنوان یک تقویت متغیر-عملکردی چند بعدی بودن هارمونیک. ساختار، منشا چند کارکردی، چند هارمونی و چندتونالیته تفسیر می شود.

ریشه های نظریه P. f. قدمت آن به قرن 18 برمی گردد. حتی JF Rameau ایده "تقلید آهنگ" را مطرح کرد. بنابراین، در یک دنباله متوالی معمولی VI - II - V - I، اولین دوجمله ای، طبق گفته رامو، "تقلید" از گردش V - I، یعنی آهنگ است. متعاقباً، G. Schenker اصطلاح "تونیک کردن" یک آکورد غیر تونیک را پیشنهاد کرد و با آن تمایل هر یک از مراحل حالت را برای تبدیل شدن به یک تونیک مشخص کرد. M. Hauptmann (و پس از او X. Riemann) در تحلیل هارمونیک ها. آهنگ T - S - D - T تمایل T اولیه را برای غالب شدن برای بی توجهی S. Riemann به فرآیندهای عملکردی در حاشیه مودال - موجودات مشاهده کرد. حذف نظریه عملکردی، بریدگی و نیاز به نظریه P. f. این نظریه توسط یو. N. Tyulin (1937). اسپوزوبین IV مشابه نیز ایده هایی را بیان کرد (تمایز دادن بین عملکردهای "مرکزی" و "محلی"). نظریه P.f. تیولین بازتاب روانی است. ویژگی های ادراک: "ارزیابی پدیده های درک شده، به ویژه آکوردها، بسته به زمینه ای که ایجاد می شود، همیشه تغییر می کند." در فرآیند توسعه، ارزیابی مجدد دائمی قبلی در رابطه با حال وجود دارد.

منابع: تیولین یو. N., Teaching about harmony, v. 1, L., 1937, M., 1966; تیولین یو. H., Rivano NG, Theoretical Funds of Harmony, L., 1956, M., 1965; آنها، کتاب درسی هارمونی، م.، 1959، م.، 1964; اسپوزوبین چهارم، سخنرانی هایی در مورد سیر هارمونی، M.، 1969.

یو. N. Kholopov