سه گانه |
شرایط موسیقی

سه گانه |

دسته های فرهنگ لغت
اصطلاحات و مفاهیم

لات تریاس، میکروب. Dreiklang، انگلیسی. سه گانه، توافق سه گانه فرانسوی

1) آکوردی از سه صدا که می توان آنها را در یک سوم تنظیم کرد. 4 نوع T وجود دارد: دو صامت - ماژور (همچنین بزرگ، "سخت"، تریاس سازدهنی مایور، تریاس سازدهنی طبیعی، پرفکتا) و مینور (کوچک، "نرم"، تریاس هارمونیکا مینور، تریاس سازدهنی مولیس، ناقص) و دو ناهماهنگ - افزایش یافته (همچنین "بیش از حد"، trias superflue، abundans) و کاهش یافته (trias deficiens - "ناکافی"). صامت T. در نتیجه تقسیم همخوانی کامل یک پنجم بر اساس نسبت نسبت ها - حسابی (4:5:6، یعنی یک سوم اصلی + یک سوم جزئی) و هارمونیک (10:12:15، یعنی یک سوم جزئی +) به وجود می آید. سوم اصلی). یکی از آنها - عمده - مصادف با مطالعه تونها در قسمت پایین مقیاس طبیعی است (نواهای 1:2:3:4:5:6). آواهای همخوان اساس وتر در سیستم آهنگی ماژور-مینور است که در قرن 17 و 19 غالب بود. (ای جی والتر نوشت: «سه گانه هارمونیک اساس همه همخوانی ها است...»). ماژور و مینور تی مرکز هستند. عناصر فصل 2. frets اروپا. موسیقی با همین نام ها تا حد زیادی، آهنگ های همخوان اهمیت خود را در موسیقی قرن بیستم حفظ کرده اند. جدا بایستید 20 «ناهماهنگ». T. - افزایش (از دو سوم بزرگ) و کاهش (از دو ثلث کوچک). با جمع همخوانی یک پنجم خالص، هر دوی آنها از ثبات تهی هستند (مخصوصاً کوچک شده که حاوی ناهماهنگی یک پنجم کاهش یافته است). موزها تئوری مطابق با عمل کنترپونتال. حروف در ابتدا چند صدایی، از جمله T. را به عنوان مجموعه ای از فواصل در نظر می گرفتند (به عنوان مثال، T. به عنوان ترکیبی از یک پنجم و دو سوم). G. Tsarlino اولین نظریه T. (2) را ارائه داد و آنها را "هارمونی" نامید و T. ماژور و مینور را با کمک نظریه نسبت های عددی توضیح داد (در طول رشته ها، ماژور T. - نسبت هارمونیک 1558: 15:12، جزئی - حسابی 10 :6:5). متعاقباً، T. به عنوان یک "سه گانه" تعیین شد (تریاس؛ به گفته A. Kircher، T.-triad یکی از سه نوع "ماده" موسیقی همراه با صدا-موناد و دو آهنگ-دیاد است). I. Lippius (4) و A. Werkmeister (1612-1686) معتقد بودند که "هارمونیک". T. نماد سنت ترینیتی است. NP Diletsky (87) با استفاده از مثال T. با دو برابر شدن پریما، در چینش صحیح (گسترده یا نزدیک) "همخوانی" را آموزش می دهد. او دو حالت را با توجه به T. تعریف می کند: ut-mi-sol - "موسیقی شاد"، re-fa-la - "موسیقی غمگین". JF Rameau آکوردهای "درست" را از ترکیبات با صداهای غیر آکورد جدا کرد و T. را به عنوان اصلی تعریف کرد. نوع وتر M. Hauptmann، A. Oettingen، H. Riemann، و Z. Karg-Elert T. جزئی را به عنوان وارونگی آینه ای (وارونگی) ماژور (نظریه دوگانگی ماژور و مینور) تفسیر کردند. ریمان سعی کرد دوگانگی تی را با تئوری آنترتون اثبات کند. در نظریه کارکردی ریمان، زمانی همخوانی به عنوان یک مجموعه یکپارچه درک می شود، که اساس همه انواع اصلاحات است.

2) تعیین اصلی. نوعی آکورد سه صدایی ترشین با یک پریما در باس، بر خلاف وارونگی های آن.

منابع: دیلتسکی نیکولای، ایده دستور زبان موسیقی، م.، 1979؛ Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (فاکس در یادبودهای موسیقی و ادبیات موسیقی به صورت فاکس، سری 2، نیویورک، 1965)؛ Lippius J., Sinopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curisus, Frankfurt-Lpz., 1686، تجدید چاپ. Nachdruck Hildesheim، 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (تحت عنوان: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - نوزدهم. Jahrhundert, Lpz., 1901; هیلدسهایم، 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; والتر جی جی، آهنگسازی Praecepta der musicalischen (1931)، Lpz.، 1708.

یو. H. Kholopov

پاسخ دهید