توتی دال مونت (توتی دال مونته) |

توتی دال مونت

توتی دال مونته (نام واقعی - آنتونیتا منگلی) در 27 ژوئن 1893 در شهر مولیانو ونتو به دنیا آمد. این خواننده بعداً نوشت: "نام هنری من - توتی دال مونت - به قول گلدونی ثمره یک "اختراع حیله گر" نبود، بلکه به حق متعلق به من است. «توتی کوچک‌تر از آنتونیت است، این همان چیزی است که خانواده‌ام از کودکی با محبت مرا صدا می‌کردند. دال مونت نام خانوادگی مادربزرگ من (از طرف مادرم) است که از "خانواده نجیب ونیزی" آمده است. نام توتی دال مونته را از روزی که اولین بار روی صحنه اپرا روی صحنه رفتم به طور تصادفی و تحت تأثیر یک انگیزه ناگهانی انتخاب کردم.

پدرش معلم مدرسه و رهبر ارکستر استان بود. توتی از سن پنج سالگی تحت هدایت او به خوبی در حال نواختن پیانو بود. او که با مبانی تئوری موسیقی آشنا بود، در سن XNUMX سالگی عاشقانه ها و آهنگ های ساده ای از شوبرت و شومان را خواند.

به زودی خانواده به ونیز نقل مکان کردند. توتی جوان شروع به بازدید از خانه اپرای فمیس کرد، جایی که برای اولین بار آواز روستایی ماسکانی و پاگلیاچی پوچینی را شنید. در خانه، پس از اجرا، او می توانست تا صبح آریاها و قطعات مورد علاقه خود را از اپرا بخواند.

با این حال، توتی به عنوان نوازنده پیانو وارد کنسرواتوار ونیز شد و با استاد تاگلیاپیترو، شاگرد فروچیو بوسونی، تحصیل کرد. و چه کسی می داند که سرنوشت او چگونه رقم می خورد اگر در حالی که تقریباً در حال اتمام هنرستان بود، دست راست خود را زخمی نمی کرد - او یک تاندون را پاره می کرد. این او را به "ملکه بل کانتو" باربارا مارکیزیو سوق داد.

«باربارا مارکیزیو! دال مونت را به یاد می آورد. او با عشق بی پایان به من آموخت که انتشار صحیح صدا، جمله بندی واضح، تجسم هنری تصویر، تکنیک آوازی که در هیچ قطعه ای مشکلی ندارد. اما چقدر ترازو، آرپژ، لگاتو و استاکاتو باید خوانده می شد که به کمال اجرا رسید!

ترازوهای نیم‌تنی وسیله‌ی آموزشی مورد علاقه باربارا مارکیزیو بود. او مرا مجبور کرد دو اکتاو را در یک نفس پایین و بالا ببرم. در کلاس، او همیشه آرام، صبور بود، همه چیز را ساده و قانع کننده توضیح می داد و به ندرت به توبیخ های عصبانی متوسل می شد.

کلاس های روزانه با مارکیزیو، اشتیاق و پشتکار فراوانی که خواننده جوان با آن کار می کند، نتایج درخشانی به دست می دهد. در تابستان 1915، توتی برای اولین بار در یک کنسرت آزاد اجرا کرد و در ژانویه 1916 اولین قرارداد خود را با تئاتر La Scala میلان در قبال پاداش ناگوار ده لیره در روز امضا کرد.

این خواننده در کتاب خود "صدای بالاتر از جهان" می نویسد: "و پس از آن روز اکران فرا رسید." هیجان تب بر صحنه و رختکن حاکم بود. تماشاگران شیک، که تمام صندلی‌های سالن را پر کرده بودند، بی‌صبرانه منتظر بلند شدن پرده بودند. استاد مارینوزی خوانندگان را که عصبی و بسیار نگران بودند تشویق کرد. و من... چیزی در اطراف ندیدم یا نشنیدم. با یک لباس سفید، یک کلاه گیس بلوند… با کمک شرکایم آرایش کردم، برای خودم مظهر زیبایی به نظر می رسید.

بالاخره روی صحنه رفتیم. من از همه کوچکتر بودم. با چشمان درشت به پرتگاه تاریک سالن نگاه می کنم، در لحظه مناسب وارد می شوم، اما به نظرم می رسد که صدا مال من نیست. و علاوه بر این، این یک شگفتی ناخوشایند بود. با دویدن از پله های قصر با خدمتکارها، در لباس خیلی بلندم در هم پیچیدم و افتادم و ضربه محکمی به زانویم زد. درد شدیدی احساس کردم، اما بلافاصله از جا پریدم. "شاید هیچ کس چیزی متوجه نشد؟" خوشحال شدم و بعد خدا را شکر کار تمام شد.

وقتی تشویق ها خاموش شد و بازیگران از دادن انکور دست کشیدند، شرکای من دورم را گرفتند و شروع کردند به دلداری دادن. اشک از چشمانم سرازیر شده بود و به نظر می رسید که من بدبخت ترین زن دنیا هستم. واندا فراریو به سمت من می آید و می گوید:

"گریه نکن، توتی... یادت باشه... تو در اولین نمایش زمین خوردی، پس منتظر خوش شانسی باش!"

ساخت «فرانچسکا دا ریمینی» روی صحنه «لا اسکالا» اتفاقی فراموش نشدنی در زندگی موسیقی بود. روزنامه ها مملو از نقدهای تحسین آمیز درباره این نمایشنامه بود. چندین نشریه نیز به این بازیگر جوان اشاره کردند. روزنامه استیج آرتز نوشت: توتی دال مونت یکی از خوانندگان خوش آتیه تئاتر ماست و نقد موزیکال و درام خاطرنشان کرد: توتی دال مونت در نقش سفید برفی سرشار از لطف است، او صدایی شاداب دارد. صدا و حس فوق العاده ای از سبک.

توتی دال مونته از همان ابتدای فعالیت هنری خود تورهای زیادی در ایتالیا داشت و در تئاترهای مختلف اجرا می کرد. در سال 1917 او در فلورانس اجرا کرد و بخش انفرادی را در Stabat Mater Pergolesi خواند. در ماه مه همان سال، توتی سه بار در جنوا در تئاتر پاگانینی، در اپرای Don Pasquale اثر دونیزتی خواند، جایی که، همانطور که خودش معتقد است، اولین موفقیت بزرگ خود را به دست آورد.

پس از جنوا، انجمن ریکوردی از او دعوت کرد تا در اپرای پرستوهای پوچینی اجرا کند. اجراهای جدیدی در تئاتر Politeama در میلان، در اپرای Un ballo in maschera و Rigoletto وردی اجرا شد. به دنبال آن، توتی در پالرمو نقش گیلدا را در ریگولتو بازی کرد و در اولین نمایش Lodoletta اثر Mascagni شرکت کرد.

در بازگشت از سیسیل به میلان، دال مونت در سالن معروف "Chandelier del Ritratto" آواز می خواند. او آریاهایی از اپراهای روسینی (آرایشگر سویل و ویلیام تل) و بیزه (صیاد مروارید) را خواند. این کنسرت ها برای این هنرمند به دلیل آشنایی با رهبر ارکستر آرتورو توسکانینی خاطره انگیز است.

"این ملاقات برای سرنوشت آینده این خواننده اهمیت زیادی داشت. در اوایل سال 1919، ارکستر به رهبری توسکانینی سمفونی نهم بتهوون را برای اولین بار در تورین اجرا کرد. توتی دال مونت به همراه تنور دی جیووانی، بیس لوزیکار و میزانس سوپرانو برگاماسکو در این کنسرت شرکت کرد. در مارس 1921، خواننده قراردادی را برای تور شهرهای آمریکای لاتین امضا کرد: بوئنوس آیرس، ریودوژانیرو، سن پائولو، روزاریو، مونته ویدئو.

در بحبوحه این اولین تور بزرگ و موفق، توتی دال مونت تلگرامی از توسکانینی دریافت کرد که در آن پیشنهادی برای شرکت در تولید جدید Rigoletto در کارنامه La Scala برای فصل 1921/22 ارائه شد. یک هفته بعد، توتی دال مونته قبلاً در میلان بود و زیر نظر رهبر ارکستر بزرگ، کار پر زحمت و سختی را روی تصویر گیلدا آغاز کرد. اولین نمایش "ریگولتو" توسط توسکانینی در تابستان 1921 برای همیشه وارد خزانه هنر موسیقی جهان شد. توتی دال مونت در این اجرا تصویر گیلدا را خلق کرد که در خلوص و ظرافت مجذوب کننده است و می تواند ظریف ترین سایه های احساسات یک دختر عاشق و رنج دیده را منتقل کند. زیبایی صدای او، همراه با آزادی بیان و کمال اجرای آواز او، گواه این بود که او قبلاً یک استاد پخته بود.

توسکانینی که از موفقیت ریگولتو راضی بود، لوسیا دی لامرمور اثر دونیزتی را با دال مونت به صحنه برد. و این تولید یک پیروزی بود…”

در دسامبر 1924، دال مونت با موفقیت در نیویورک، در اپرای متروپولیتن آواز خواند. او با موفقیت در ایالات متحده، در شیکاگو، بوستون، ایندیاناپولیس، واشنگتن، کلیولند و سانفرانسیسکو اجرا کرد.

شهرت دال مونت به سرعت فراتر از ایتالیا گسترش یافت. او به تمام قاره ها سفر کرد و با بهترین خوانندگان قرن گذشته اجرا کرد: E. Caruso، B. Gigli، T. Skipa، K. Galeffi، T. Ruffo، E. Pinza، F. Chaliapin، G. Bezanzoni. دال مونت توانست در طول بیش از سی سال اجرا در صحنه های بهترین خانه های اپرای جهان، تصاویر به یاد ماندنی زیادی مانند لوسیا، گیلدا، روزینا و دیگران خلق کند.

این هنرمند یکی از بهترین نقش های خود را نقش ویولتا در تراویاتای وردی دانست:

«با یادآوری سخنرانی‌هایم در سال 1935، قبلاً به اسلو اشاره کردم. مرحله بسیار مهمی در کارنامه هنری من بود. اینجا بود، در پایتخت زیبای نروژ، که برای اولین بار قسمت ویولتا را در تراویاتا خواندم.

این تصویر بسیار انسانی از یک زن رنج کشیده - داستان عاشقانه غم انگیزی که تمام جهان را تحت تأثیر قرار داد - نمی توانست من را بی تفاوت بگذارد. زائد است که بگوییم غریبه هایی در اطراف هستند، احساس ظالمانه تنهایی. اما اکنون امید در من بیدار شده است و بلافاصله به نوعی در روحم احساس راحتی می کند ...

طنین اولین حضور درخشان من به ایتالیا رسید و به زودی رادیو ایتالیا توانست ضبط سومین اجرای تراویاتا را از اسلو پخش کند. رهبر ارکستر Dobrovein بود، یک خبره نادر از تئاتر و یک موسیقیدان الهام گرفته. آزمون واقعاً بسیار دشوار بود و علاوه بر این، از نظر ظاهری به دلیل قد کوتاهم روی صحنه خیلی چشمگیر به نظر نمی رسیدم. اما من خستگی ناپذیر کار کردم و موفق شدم…

از سال 1935، بخش Violetta یکی از مکان های اصلی کارنامه من را اشغال کرده است و من مجبور شدم دوئل بسیار آسانی را با "رقبای" بسیار جدی تحمل کنم.

معروف ترین ویولتاهای آن سال ها کلودیا موزیو، ماریا کانیلا، گیلدا دالا ریزا و لوکرزیا بوری بودند. البته این کار من نیست که عملکردم را قضاوت کنم و مقایسه کنم. اما به جرات می توانم بگویم که تراویاتا برای من موفقیت کمتری از لوسیا، ریگولتو، آرایشگر سویل، لاسونامبولا، لودولتا و دیگران به ارمغان آورد.

پیروزی نروژی در اولین نمایش ایتالیایی این اپرا توسط وردی تکرار شد. در 9 ژانویه 1936 در تئاتر ناپل "سان کارلو" روی داد... شاهزاده پیدمونتی، کنتس دائوستا و منتقد پانین در تئاتر حضور داشتند، خاری واقعی در قلب بسیاری از نوازندگان و خوانندگان. اما همه چیز عالی پیش رفت. پس از طوفان تشویق در پایان اولین اقدام، شور و شوق تماشاگران بیشتر شد. و هنگامی که در پرده های دوم و سوم، آنطور که به نظرم می رسد، توانستم تمام احساسات ویولتا، از خودگذشتگی بی حد و حصر او در عشق، عمیق ترین ناامیدی پس از یک توهین ناعادلانه و مرگ اجتناب ناپذیر، تحسین را منتقل کنم. و اشتیاق تماشاگران بی حد و حصر بود و مرا تحت تاثیر قرار داد.

دال مونت در طول جنگ جهانی دوم به اجرای برنامه ادامه داد. به گفته او، او در سال های 1940-1942 خود را "بین یک سنگ و یک مکان سخت یافت و نتوانست از کنسرت های از پیش توافق شده در برلین، لایپزیگ، هامبورگ، وین امتناع کند."

در اولین فرصت، این هنرمند به انگلستان آمد و وقتی در کنسرت لندن احساس کرد که مخاطبان به طور فزاینده ای اسیر قدرت جادویی موسیقی شده اند، واقعا خوشحال شد. در سایر شهرهای انگلیسی نیز از او به گرمی استقبال شد.

به زودی او به یک تور دیگر از سوئیس، فرانسه، بلژیک رفت. با بازگشت به ایتالیا، او در بسیاری از اپراها آواز خواند، اما اغلب در آرایشگر سویل.

در سال 1948، پس از یک تور در آمریکای جنوبی، خواننده صحنه اپرا را ترک کرد. گاهی اوقات او به عنوان یک بازیگر دراماتیک بازی می کند. او زمان زیادی را به تدریس اختصاص می دهد. دال مونت کتاب "صدا در سراسر جهان" را نوشت که به روسی ترجمه شده است.

توتی دال مونت در 26 ژانویه 1975 درگذشت.