سالواتوره لیسیترا |

سالواتور لیسیترا

اگر روزنامه های انگلیسی خوان دیگو فلورس را به عنوان وارث پاواروتی معرفی کردند، آمریکایی ها متقاعد شده اند که جای "لوسیانو بزرگ" متعلق به سالواتوره لیسیترا است. خود تنور احتیاط را ترجیح می دهد و استدلال می کند: «ما در سال های گذشته پاواروتی های زیادی را دیده ایم. و تعداد زیادی کالا. بهتر است بگوییم: من لیچیترا هستم.

لیسیترا در اصل یک سیسیلی است، ریشه های او در استان راگوزا است. اما او در سوئیس، در برن به دنیا آمد. پسر مهاجر یک چیز رایج در جنوب ایتالیا است، جایی که برای همه کار وجود ندارد. خانواده او صاحب یک شرکت فوتولیتوگرافی هستند و سالواتوره در آن کار می کرد. اگر فقط در سال 1987، در اوج پرسترویکا، ایستگاه رادیویی محلی سیسیل آهنگ یک گروه شوروی "رفیق گورباچف، خداحافظ" را بی پایان پخش نمی کرد. انگیزه آنقدر به لیچیترای جوان وابسته شد که مادرش گفت: برو پیش روانپزشک یا معلم آواز. در هجده سالگی، سالواتوره انتخاب خود را البته به نفع خوانندگی انجام داد.

جالب است که در ابتدا خواننده ابتدا یک باریتون به حساب می آمد. کارلو برگونزی معروف به لیسیترا کمک کرد تا ماهیت واقعی صدایش را مشخص کند. برای چندین سال، جوان سیسیلی از میلان به پارما و بازگشت سفر کرد. به درس های برگونزی. اما تحصیل در آکادمی وردی در Busseto نه تضمینی برای اولین حضور برجسته و نه قراردادهای پرسود نیست. قبل از اینکه لیچیترا متوجه موتی شود و او را برای بازی در نقش مانریکو در Il trovatore در افتتاحیه فصل 2000-2001 La Scala انتخاب کند، قبل از اینکه او پیروزمندانه جایگزین پاواروتی شود که در می 2002 از خواندن در متروپولیتن اپرای تنور خودداری کرد، او خود را در انواع مختلف امتحان کرد. نقش هایی که همیشه با صدای او مطابقت ندارد.

صدای لیچیترا واقعا خیلی زیباست. خبره های صدا در ایتالیا و آمریکا می گویند که این زیباترین تنور از زمان کارراس جوان است و رنگ نقره ای آن یادآور بهترین سال های پاواروتی است. اما صدای زیبا شاید آخرین کیفیت لازم برای یک حرفه عالی اپرا باشد. و سایر خصوصیات در لیچیترا وجود ندارند یا هنوز به طور کامل آشکار نشده اند. خواننده چهل و دو ساله است، اما تکنیک او هنوز ناقص است. صدای او در رجیستر مرکزی عالی به نظر می رسد، اما نت های بالا کسل کننده هستند. نویسنده این سطور باید در اجراهای "آیدا" در آرنا دی ورونا حضور داشته باشد، زمانی که خواننده در پایان عاشقانه موذیانه قهرمان به سادگی "خروس های" وحشتناک را رها کرد. دلیل آن این است که انتقال ها از یک ثبات به ثبت دیگر هم تراز نیستند. عبارات او فقط گاهی گویا است. دلیل آن یکی است: فقدان فناوری کنترل صدا. در مورد موزیکال، لیسیترا حتی کمتر از پاواروتی از آن برخوردار است. اما اگر لوسیانو بزرگ، علیرغم ظاهر غیر رمانتیک و وزن زیادش، تمام حقوق را داشت که یک شخصیت کاریزماتیک نامیده شود، همکار جوان او کاملاً فاقد جذابیت است. روی صحنه، لیسیترا تأثیر بسیار ضعیفی بر جای می گذارد. همین ظاهر غیرعاشقانه و اضافه وزن حتی بیشتر از پاواروتی به او آسیب می رساند.

اما تئاترها به شدت به تنورها نیاز دارند که جای تعجب نیست که در آن عصر می 2002، پس از پایان توسکا، لیسیترا به مدت یک ربع مورد تشویق قرار گرفت. همه چیز مانند فیلم اتفاق افتاد: تنور در حال مطالعه آهنگ "آیدا" بود که مامورش با او تماس گرفت و خبر داد که پاواروتی نمی تواند بخواند و خدمات او لازم است. روز بعد، روزنامه ها در مورد "وارث لوسیانو بزرگ" بوق و کرنا کردند.

رسانه ها و هزینه های بالا خواننده جوان را تشویق می کند تا با سرعتی دیوانه کننده کار کند، که او را به شهابی تبدیل می کند که در آسمان اپرا می گذرد و به همان سرعت ناپدید می شود. تا همین اواخر، کارشناسان صدا امیدوار بودند که لیچیترا سر بر روی شانه هایش داشته باشد و او به کار روی تکنیک ادامه دهد و از نقش هایی که هنوز برای آن آماده نشده بود اجتناب کند: صدای او یک تنور دراماتیک نیست، فقط در طول سال ها و با شروع کار. از بلوغ، خواننده می تواند به اتللو و کالاف فکر کند. امروز (فقط به وب سایت Arena di Verona مراجعه کنید)، این خواننده به عنوان "یکی از تنورهای برجسته رپرتوار نمایشی ایتالیایی" ظاهر می شود. با این حال، اتللو هنوز در کارنامه خود قرار نگرفته است (خطر بسیار زیاد است)، اما او قبلاً در نقش توریدو در Rural Honor، کانیو در پاگلیاچی، آندره چنیر، دیک جانسون در دختری از غرب، لوئیجی در نقش بازی کرده است. شنل، کالاف در «توراندوت». علاوه بر این، کارنامه او شامل پولیو در نورما، ارنانی، مانریکو در Il trovatore، ریچارد در Un ballo در ماسکرا، دان آلوارو در نیروی سرنوشت، دان کارلوس، رادامس است. معتبرترین تئاترهای جهان، از جمله لا اسکالا و اپرای متروپولیتن، مشتاق به دست آوردن آن هستند. و چگونه می توان از این تعجب کرد، در حالی که سه بزرگ به کار خود پایان داده اند و جایگزینی معادل برای آنها وجود ندارد و انتظار نمی رود؟

به اعتبار تنور، باید گفت که او در سال های اخیر وزن کم کرده و ظاهر بهتری دارد، اگرچه ظاهر بهبود یافته به هیچ وجه نمی تواند جایگزین کاریزمای صحنه شود. همانطور که در ایتالیا می گویند، la classe non e acqua... اما مشکلات فنی به طور کامل برطرف نشده است. از پائولو ایزوتا، استاد نقد موسیقی ایتالیایی، لیسیترا دائماً "ضربه های چوب" دریافت می کند: به مناسبت بازی او در نقش به ظاهر ثابت شده مانریکو در Il trovatore در تئاتر ناپلی سن کارلو (به یاد بیاورید که او برای این نقش توسط خود موتی) ایزوتا او را یک "تنوراچیو" (یعنی یک تنور بد، اگر نگوییم وحشتناک) نامید و گفت که او بسیار ناهماهنگ است و حتی یک کلمه در آواز او واضح نیست. یعنی اثری از دستورات ریکاردو موتی باقی نمانده بود. وقتی در مورد لیسیترا اطلاق شد، یک منتقد تند از عبارت بنیتو موسولینی استفاده کرد: «حکومت بر ایتالیایی ها نه تنها دشوار است، بلکه غیرممکن است». اگر موسولینی ناامید است که یاد بگیرد چگونه ایتالیایی ها را کنترل کند، پس احتمال اینکه لیسیترا یاد بگیرد چگونه صدای خود را کنترل کند کمتر است. طبیعتاً تنور چنین اظهاراتی را بی پاسخ نگذاشت و نشان داد که برخی از افراد به موفقیت او حسادت می کنند و ایزوتا را به این واقعیت متهم می کنند که منتقدان در اخراج استعدادهای جوان از کشور مادری خود نقش دارند.

فقط باید صبور باشیم و ببینیم صاحب زیباترین صدای بعد از کارراس جوان چه می شود.