روندو |

ایتالیایی rondo، rondeau فرانسوی، از rond – دایره

یکی از گسترده ترین فرم های موسیقی که مسیر طولانی را از پیشرفت تاریخی پشت سر گذاشته است. این بر اساس اصل متناوب موضوع اصلی و بدون تغییر - تکرار و قسمت های دائما به روز شده است. اصطلاح "رفرین" معادل اصطلاح کر است. آهنگی از نوع کر - کر که در متن آن یک کر دائماً به روز شده با یک کر پایدار مقایسه شده است ، یکی از منابع فرم R است. این طرح کلی در هر دوره متفاوت اجرا می شود.

در قدیم، متعلق به پیش کلاسیک. در دوره نمونه های R.، اپیزودها، به عنوان یک قاعده، موضوعات جدیدی را نشان نمی دادند، بلکه مبتنی بر موسیقی بودند. خودداری از مواد بنابراین، R. در آن زمان یک تاریک بود. در تجزیه. سبک ها و فرهنگ های ملی هنجارهای خود را برای مقایسه و پیوند متقابل داشتند. قطعات R.

فرانتس نوازندگان هارپسیکورد (F. Couperin، J.-F. Rameau و دیگران) قطعات کوچکی را در قالب R. با عناوین برنامه نوشتند (The Cuckoo by Daquin، The Reapers by Couperin). مضمون رفرین که در ابتدا بیان شد، در ادامه با همان کلید و بدون هیچ تغییری در آنها تکثیر شد. اپیزودهایی که بین اجراهای آن به صدا در می آمد «آیه» نامیده می شد. تعداد آنها بسیار متفاوت بود - از دو ("انگورچیان" کوپرین) تا نه ("Passacaglia" از همان نویسنده). از نظر فرم، رفرن یک دوره مربعی از ساختار تکراری بود (گاهی اوقات پس از اولین اجرا به طور کامل تکرار می شد). دوبیتی ها در مفاتیح درجه اول خویشاوندی (این دومی گاه در کلید اصلی) بیان می شد و خصلت تکوینی میانه داشت. گاهی اوقات آنها همچنین مضامین بازخوانی را در یک کلید غیر اصلی ("فاخته" توسط Daken) نشان می دادند. در برخی موارد، نقوش جدیدی در دوبیتی به وجود آمد که البته نقوش مستقلی را تشکیل نداد. آن ها (کوپرین "عزیز"). اندازه دوبیتی ها می تواند ناپایدار باشد. در بسیاری از موارد به تدریج افزایش یافت که با توسعه یکی از عبارات ترکیب شد. یعنی اغلب ریتم. بنابراین، تخطی ناپذیری، پایداری و ثبات موسیقی ارائه شده در ترانه با تحرک و بی ثباتی دوبیتی ها به راه افتاد.

نزدیک به این تفسیر از شکل چند است. rondo JS Bach (به عنوان مثال، در مجموعه دوم برای ارکستر).

در برخی از نمونه ها R. ital. برای مثال آهنگسازان جی سامارتینی، رفرن با کلیدهای مختلف اجرا شد. روندوهای FE باخ به همین نوع متصل بودند. ظاهر تونالیته های دور و حتی گاهی مضامین جدید، گاهی در آنها با ظاهر یک کنتراست فیگوراتیو حتی در زمان توسعه اصلی ترکیب می شد. موضوعات; به لطف این، R. از هنجارهای استاندارد باستانی این فرم فراتر رفت.

در آثار کلاسیک وینی (J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven)، R. مانند سایر اشکال مبتنی بر هارمونیک همفونیک. تفکر موسیقی، واضح ترین و منظم ترین شخصیت را به دست می آورد. R. آنها یک فرم معمولی از پایانی سونات-سمفونی دارند. چرخه و خارج از آن به صورت مستقل. این قطعه بسیار نادرتر است (WA Mozart، Rondo a-moll برای پیانو، K.-V. 511). خصلت کلی موسیقی ر. را قوانین چرخه ای تعیین می کرد که پایان آن در آن دوران با سرعتی پر جنب و جوش نوشته شد و با موسیقی نار همراه بود. شخصیت آهنگ و رقص این موضوع بر آثار کلاسیک وین R. تاثیر می گذارد و در عین حال. نوآوری ترکیبی قابل توجهی را تعریف می کند - موضوعی. تضاد بین رفرین و اپیزودها، که تعداد آنها به حداقل می رسد (دو، به ندرت سه). کاهش تعداد قسمت های رودخانه با افزایش طول آنها و فضای داخلی بیشتر جبران می شود. توسعه. برای رفرین، یک فرم ساده 2 یا 3 قسمتی معمولی می شود. هنگامی که تکرار می شود، بازخوانی با همان کلید انجام می شود، اما اغلب در معرض تغییر است. در عین حال، شکل آن نیز می تواند به یک دوره کاهش یابد.

الگوهای جدیدی نیز در ساخت و قرار دادن قسمت ها ایجاد می شود. درجه اپیزودهای متضاد با رفرین افزایش می یابد. اپیزود اول که به سمت تونالیته غالب می کشد، از نظر درجه تضاد نزدیک به وسط فرم ساده است، اگرچه در بسیاری از موارد به صورت واضح - نقطه، ساده 2 یا 3 قسمتی نوشته شده است. اپیزود دوم، که به سمت تونالیته همنام یا فرعی جذب می شود، در تقابل با سه فرم پیچیده 3 قسمتی با ساختار ترکیبی روشن خود است. بین رفرین و اپیزودها، به طور معمول، سازه های ارتباطی وجود دارد که هدف از آن اطمینان از تداوم موزها است. توسعه. فقط در نک‌ری، لحظات انتقالی یک شیف ممکن است وجود نداشته باشد - اغلب قبل از قسمت دوم. این بر قدرت کنتراست حاصل تأکید می کند و با روند ترکیبی مطابقت دارد که طبق آن یک ماده کنتراست جدید مستقیماً معرفی می شود. مقایسه ها، و بازگشت به مواد اولیه در فرآیند انتقال صاف انجام می شود. بنابراین، پیوند بین قسمت و ترانه تقریباً واجب است.

در اتصال سازه ها، به عنوان یک قاعده، از موضوعی استفاده می شود. مطالب خودداری یا اپیزود. در بسیاری از موارد، به‌ویژه قبل از بازگشت مفرد، پیوند با یک محمول غالب خاتمه می‌یابد و احساس انتظار شدید را ایجاد می‌کند. به همین دلیل، ظاهر یک رفرین به عنوان یک ضرورت تلقی می شود که به شکل پذیری و ارگانیک بودن فرم به عنوان یک کل، حرکت دایره ای آن کمک می کند. r. معمولاً با کدای توسعه یافته تاج گذاری می شود. اهمیت آن به دو دلیل است. اولی مربوط به توسعه داخلی R. است - دو مقایسه متضاد نیاز به تعمیم دارند. بنابراین، در بخش پایانی، ممکن است، همانطور که بود، با اینرسی حرکت کرد، که به تناوب یک رفرین کد و یک قسمت کد خلاصه می شود. یکی از نشانه های کد در R. است – به اصطلاح. "تلفن های خداحافظی" - دیالوگ های لحنی دو رجیستر افراطی. دلیل دوم این است که R. پایان چرخه است و کد R. توسعه کل چرخه را تکمیل می کند.

R. دوره پس از بتهوون با ویژگی های جدید مشخص می شود. R. که هنوز به عنوان فرم پایانی چرخه سونات استفاده می شود، بیشتر به عنوان یک فرم مستقل استفاده می شود. نمایشنامه. در کار R. Schumann، یک نوع خاص از R. چند تاریک ظاهر می شود ("Kaleidoscopic R." - به گفته GL Catuar)، که در آن نقش رباط ها به طور قابل توجهی کاهش می یابد - آنها ممکن است به طور کلی وجود نداشته باشند. در این مورد (مثلاً در بخش اول کارناوال وین)، شکل نمایش به مجموعه مینیاتورهای مورد علاقه شومان نزدیک می شود که با اجرای اولین آنها در کنار هم قرار گرفته اند. شومان و دیگر استادان قرن نوزدهم. پلان آهنگسازی و آهنگسازی آر. ریفرین را می توان در کلید اصلی نیز انجام داد. اتفاقا یکی از اجراهای او منتشر می شود که در این صورت دو قسمت بلافاصله به دنبال هم می آیند. تعداد قسمت ها محدود نیست. می تواند تعداد زیادی از آنها وجود داشته باشد.

فرم R. نیز در ووک نفوذ می کند. ژانرها - آریا اپرا (روندوی فارلاف از اپرای "روسلان و لیودمیلا")، عاشقانه ("شاهزاده خانم خفته" اثر بورودین). اغلب کل صحنه های اپرا نیز ترکیبی به شکل روندو را نشان می دهد (آغاز صحنه چهارم اپرای سادکو اثر ریمسکی-کورساکوف). در قرن بیستم یک ساختار روندو شکل نیز در otd یافت می شود. قسمت های موسیقی باله (به عنوان مثال، در صحنه چهارم پتروشکای استراوینسکی).

اصل زیربنای R. می تواند به طرق مختلف انکسار آزادتر و انعطاف پذیرتری دریافت کند. روندو شکل از جمله آنها یک فرم دوتایی 3 قسمتی است. این توسعه در وسعت یک فرم ساده 3 قسمتی با وسط در حال توسعه یا از نظر موضوعی متضاد است. ماهیت آن در این واقعیت نهفته است که پس از اتمام تکرار، تکرار دیگری - دوم - وسط و سپس تکرار دوم وجود دارد. ماده وسط دوم یکی از انواع اولی است که یا در کلید دیگری اجرا می شود یا با موجودی دیگر. تغییر دادن. در اواسط در حال توسعه، در اجرای دوم آن، ممکن است رویکردهای انگیزشی-موضوعی جدیدی نیز پدید آید. تحصیلات. با یک متضاد، موجودات ممکن است. دگرگونی موضوعی (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). فرم به‌عنوان یک کل می‌تواند تابع یک اصل تغییری-پویایی‌کننده انتها به انتها باشد که به دلیل آن هر دو تکرار اصلی هستند. موضوعات نیز دستخوش تغییرات قابل توجهی هستند. معرفی مشابه سوم وسط و سوم تکرار یک فرم سه قسمتی سه قسمتی ایجاد می کند. این اشکال روندو شکل به طور گسترده توسط F. List در فیش استفاده شد. نمایش می دهد (نمونه ای از یک دو 3 قسمتی غزل شماره 3 پترارک است، یک سه گانه کامپانلا است). فرم های دارای رفرین نیز متعلق به فرم های روندو شکل هستند. بر خلاف r هنجاری، رفرین و تکرارهای آن حتی بخش هایی را در آنها تشکیل می دهند که به آنها "حتی روندوس" می گویند. طرح آنها ab با b و b است، که در آن b refrain است. اینگونه است که یک فرم ساده 123 قسمتی با کر ساخته می شود (ف. شوپن، والس هفتم)، یک فرم پیچیده 3 قسمتی با کر (WA Mozart، Rondo alla turca از سونات برای پیانو A-dur، K. .-ج 3) . این نوع کر می تواند به هر شکل دیگری رخ دهد.

منابع: Catuar G., Musical Form, part 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Musical Form, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S.، تحلیل آثار موسیقی، M.، 1958، ص. 124-40; Mazel L., Structure of Music, M., 1960, p. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; فرم موسیقی، ویرایش. یو. تیولینا، م.، 1965، ص. 212-22; Bobrovsky V., on the variability of functions of form music, M., 1970, p. 90-93. روشن شده را نیز ببینید. در هنر فرم موسیقی.

معاون بابروفسکی