مدرسه رومی |
مدرسه رومی - جهت های خلاقانه ای را نام ببرید که در قرون 16-17 در رم توسعه یافت.
1) ر.ش. در پلی فونیک واک موسیقی خلاقانه است مدرسه، در نیمه دوم تشکیل شد. قرن شانزدهم به رهبری پالسترین. پیروان او در آغاز قرن هفدهم JM و JB Nanino، F. و JF Anerio، F. Soriano بودند. برای ر.ش. ویژگی غلبه ژانرهای معنوی (a cappella در ارائه چند صدایی) است - توده ها، موته ها. آهنگسازان رومی نیز مادریگال می نوشتند. سبک مدرسه چند صدایی (به اصطلاح سبک سخت) با خلوص و ملودیک صاف آن متمایز بود. خطوط، همخوانی، تشخیص هارمونیک. در پلی فونیک شروع شد. ترکیبی از صداها امتناع ملودیک آزادی و بیان تاکید شده، از رنگ شناسی، ریتم های پیچیده، هارمونیک ها. سفتی، نمایندگان R. sh. تولید ایجاد کرد. با سعادت صلح آمیز، متفکر، باشکوه، آغشته به احساسات عالی. این Op. الزامات کلیساهای کاتولیک در دوران ضد اصلاحات را برآورده کرد. در همان زمان، در کنار سایر جریانات موسیقی باطل، تدارک دیدند. قرن شانزدهم، گذار از چند صدایی به هارمونی. در آینده ر.ش. به یک جهت کلیسای دانشگاهی منحط شد. گروه کر. موسیقی یک کاپلا و معنای خود را از دست داد.
2) ر.ش. در اپرا، یکی از اولین مدارس اپرا در ایتالیا، که در دهه 20 و 30 ظهور کرد. قرن هفدهم دو خط در آن ترسیم شده بود: اجرای اپرای باشکوه به سبک باروک (شروع با اپرای زنجیره آدونیس اثر D. Mazzocchi، 17) و یک کمدی اخلاقی-کمیک، نزدیک به commedia dell'arte (بگذارید رنج ها امید داشته باشد اثر V. Mazzocchi و M. Marazzoli، در طرحی از Decameron توسط Boccaccio، 1626). بزرگترین نماینده ر.ش. کامپیوتر بود اس. لندی (بهترین اپرا - "سنت الکسی"، 1639)، در تولید. to-rogo هر دو گرایش را تا حدی متحد کرد. اپراهای لوندی واقعاً دراماتیک و حتی تراژیک را با هم ترکیب می کنند. موقعیت ها، مسیح اخلاقی کردن، فانتزی و زندگی روزمره. مخلوطی حتی عجیب تر از مسیح. اخلاق و حقیقت شناسی ژانر از ویژگی های اپراهای کمیک رومی است. نوع به لطف توسعه صحنه های ژانر (مثلاً صحنه عادلانه)، عناصر جدیدی از موسیقی در این اجراها ظاهر شد. سبک شناسی - محاوره ای، با کمی پشتیبانی از هارپسیکورد، رسیتیتیوها (recitativo secco)، آهنگ ها، گروه های کر ژانر. همزمان در اپرای رومی، نقش آغازین (بیان احساسات دراماتیک) افزایش یافت. L. Vittori (اپرای شبانی Galatea، 1632)، M. Rossi (Erminia، 1639) نیز در میان آهنگسازان برجسته بودند. توسعه اپرا در رم در قرن هفدهم در یک محیط دشوار اتفاق افتاد و تا حد زیادی به شخصیت یکی از پاپ ها بستگی داشت: اپرا t-ru یا تحت حمایت بود (Urban VIII Barberini, Clement IX Rospigliosi) یا مورد آزار و اذیت قرار گرفت. (پاپ Innocent X و Innocent XII). ساختمان های خندق تی ساخته شده یا تخریب شده اند. سنت ها R. sh. سپس تا حدودی به ونیز نقل مکان کرد و در اینجا در جوامع دیگر توسعه یافت. شرایط
منابع: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; گلداشمیت اچ، مطالعات تاریخ اپرای ایتالیا در قرن هفدهم. قرن، ج 1، Lpz.، 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (rus. per. — در Kn.: Rollan R., Opera v XVII v. in Italy, Germany, Angli, M., 1931), Ridder L. de, سهم کمدیا دل آرته در تاریخ پیدایش و توسعه کمیک اپرا، کلن، 1970 (دیس.).
TH Solovieva
