کنترپوان برگشت پذیر |

کنترپوان برگشت پذیر - چند صدایی ترکیبی از ملودی‌ها که با کمک وارونگی یک، چند (O. ناقص به.) یا همه صداها (در واقع O. به.) به یک مشتق دیگر تبدیل می‌شوند، نوعی کنترپوان پیچیده. رایج ترین O. به. با جذابیت همه صداها، که در آن اتصال مشتق شبیه انعکاس اصل در آینه است، به اصطلاح. نقطه مقابل آینه با برابری فواصل ترکیبات اصلی و مشتق شده مشخص می شود (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue G-dur, bars 5-7 and 24-26; The Art of the Fugue, No. 12). O. به ناقص دشوارتر است: فواصل اتصال اولیه در مشتق بدون الگوی قابل مشاهده تغییر می کند. اغلب O. به. و O. ناقص به. با کنترپوان متحرک عمودی (عمودی برگشت پذیر: DD Shostakovich، fugue E-dur، میله های 4-6 و 24-26؛ WA Mozart، Quintet c-moll، trio from the minuet)، کنترپوان افقی و دوتایی متحرک (ناقص) ترکیب می شوند. برگشت پذیر عمودی- افقی: JS Bach، اختراع دو قسمتی در g-moll، میله های 1-2 و 3-4)، نقطه مقابل که امکان دو برابر شدن را فراهم می کند (بازگشت ناقص با دو برابر شدن: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 2, فوگ در b-moll، میله های 27-31 و 96-100). حرکت بازگشت نیز در O. به استفاده می شود. در نقاشی، نسبت فاصله صداها اغلب تغییر می کند. تکنیک O. به. به طور گسترده توسط آهنگسازان قرن بیستم استفاده می شود. (A. Schoenberg، Hindemith، RK Shchedrin، و غیره)، اغلب در ترکیب با contrapuntal که قبلاً کمتر استفاده می شد. اشکال (جنبش بازگشت).

منابع: Bogatyrev SS، نقطه مقابل برگشت پذیر، M.، 1960; Yuzhak K., Some ویژگی های ساختار فوگ توسط JS Bach, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI، قطعه ای از نسخه مقدمه کتاب "مقابله متحرک نوشتن سخت ..."، در کتاب: Taneev S.، از علمی و آموزشی. Heritage, M., 1967. همچنین نگاه کنید به روشن. تحت مقاله معکوس کردن موضوع.

معاون فرایونوف