تکرار ملودی ها و تمرین ترازو

تأیید مهارت های خود

یک بار، در یک عصر زمستانی، در مدرسه در کلاس پیانو بودم. فکر کردم این بار سرگرم کننده خواهد بود، زیرا معلم پیشنهاد کرد که به اصطلاح "چهار" را بنوازید، یک سری تک نوازی چهار نوار، نوعی مکالمه ملودیک بین دو نوازنده. هرکسی 4 معیار برای بیانش دارد و بعد از آن نوازنده بعدی و غیره. فکر می‌کردم حالا بالاخره بعد از ساعت‌ها درس که در آن با نکات فنی، تمرین‌های فکری خسته‌کننده «ظالم» می‌شدم، بالاخره به معلمم نشان دهم که چه کار می‌توانم انجام دهم! شاید او بالاخره من را رها کند وقتی لیس های من را می شنود، ترفندهایی که می توانم بازی کنم، بفهمد که من واقعاً به این همه تمرین نیاز ندارم، که ما بالاخره درس های واقعی را شروع خواهیم کرد. آکوردهایی را انتخاب کردیم که «پس از آن» می نواختیم، کمی ریتم را روشن کردیم و شروع به بداهه نوازی کردیم. همه چیز خوب پیش می رفت، دور اول، دور دوم، دور پنجم، هفتم... بعد از ده خیلی ناراحت شدم چون ایده هایم تمام شد و یک بداهه کوچک عالی شروع شد. می دانستم از چه صداهایی استفاده کنم، اما چگونه می توان آنها را ترکیب کرد تا یک ملودی جالب، جذاب در زمینه ریتمیک، اصیل ایجاد کند؟ اینها ملودی هایی است که من شنیدم، از طرف دیگر، هر حلقه معلم من بسیار نژادی، تازه، بسیار جالب به نظر می رسید. و در محل من؟ با هر دایره جدید بدتر و بدتر می شد تا اینکه تازه شروع به خجالت آور به نظر می رسید. من فقط در این "درگیری" احساس له شدن کردم. مهارت های من کاملاً بی رحمانه اصلاح شد و معلم به نتیجه ای که قبلاً انتظارش را داشتم نرسید. سپس متوجه شدم که «فلسفه علم» و رویکرد من به عمل باید در جایی نقص داشته باشد. مدام از خودم می پرسیدم "چگونه این کار را انجام دهم تا خسته کننده، تکراری و قابل پیش بینی نباشم؟" چگونه می توانم صداهایم را تازه و عباراتم را تند کنم؟ ". همانطور که درس‌های بعدی را به نواختن ترازو و ساختن ملودی‌ها در اطراف آن مقیاس‌ها اختصاص دادیم، شروع به درک نحوه عملکرد آن کردم.

ترازوهای خود را تمرین کنید و ملودی های موجود در آنها را کشف کنید، به جای کپی بی خیال لیس

با تمرین ترازو از پایین به بالا، از بالا به پایین، روانی انگشتان را یاد می گیریم، بلکه روانی تفکر را نیز می آموزیم، به سرعت مقیاس خاصی را می سازیم، صدا، گرانش و رابطه بین صداها را به خاطر می آوریم. وقتی شروع به تمرین همان مقیاس ها می کنیم، اما از فیگورهای ریتمیک مختلف در آنها استفاده می کنیم، جالب تر و جذاب تر می شود. بیایید چند آکورد "زیر" اضافه کنیم و ما در راه ایجاد ملودی های زیبا و خودمان هستیم. یادم می آید که برای اولین بار این کار را انجام دادم و بعد از مدتی شروع کردم به (اختراع خودم!) زیر انگشتانم لیس هایی را که در آلبوم های مختلف شنیده بودم، با دیگر پیانیست های جاز! احساس و رضایت شگفت انگیزی بود. من از جنبه ای کاملاً متفاوت نسبت به قبل به آن رسیدم - نه کپی کردن (که اتفاقاً من آن را انکار نمی کنم و حتی تشویق نمی کنم) بلکه تمرین کردم! می‌دانستم که این روش منطقی‌تر و دائمی‌تر است، زیرا هنگام تک‌نوازی، می‌توانم آگاهانه هر زمان که بخواهم یک سرویس اضافه کنم، در جایی که می‌خواهم به عنوان طعمی جالب از آن استفاده کنم و فقط از لیک برای ساختن یک سولو استفاده نکنم. نسبت ها تغییر کرد و بازی معنا پیدا کرد.

متوجه شدم که عبارات و تک نوازی های زیبا از موسیقیایی ما ناشی می شود که با تمرین محکم مقیاس ها، آکوردها، تکنیک پشتیبانی می شود، آنها از تجربه و گوش دادن به موسیقی می آیند، نه از یادگیری ترفندی که در جایی یافت شده است که قول می دهد مانند جورج دوک در 5 دقیقه بنوازد!

گوشه کارگاه 🙂

در اینجا چند نمونه از تمرینات قابل اجرا در همه کلیدها آورده شده است، آنها می توانند فقط تمرینات بالا و پایین مقیاس را کمی افسون کنند. ما بر اساس مقیاس سی ماژور خواهیم بود:

حالا بیایید آن را متفاوت بنوازیم، بین هر نت متوالی در مقیاس، نت "C" را اجرا کنیم:

یک تغییر کوچک دیگر - بیایید نت های "C" را با نت های هشتم اجرا کنیم:

احتمالاً تعداد نامتناهی ترکیب وجود دارد، ما می‌توانیم ترازوها را بالا و پایین اجرا کنیم، آنها را با صداهای خاص در هم آمیخته، ریتم، امضای زمان و کلید را تغییر دهیم. در نهایت، اجازه دهید ملودی هایی را اختراع کنیم که شامل تمام نت های روی مقیاس باشد.

منظورم این نیست که بگویم تک نوازی توسط نوازندگان بزرگ، یادگیری آنها، استفاده از آن لیس ها اشتباه است، کاملا برعکس! این بسیار گسترش می یابد، به خصوص زمانی که ما این ملودی ها را از نظر ژانر، آکوردهای خاص درک می کنیم و آنها را در تمام کلیدها تمرین می کنیم. با این حال، اغلب به نظر می‌رسد که ما بی‌علاقه شروع به شکنجه لیس در هر آهنگ می‌کنیم، بدون اینکه فکر کنیم که آیا این آهنگ در اینجا می‌آید، یا اگر سبک یک آهنگ معین با آهنگ دیگری مطابقت دارد، چگونه از صدا استفاده کنیم. وقتی همه این جنبه‌ها در نظر گرفته شود و از ملودی‌های «هوشمند» یک نفر استفاده کنیم، آن‌وقت این نقل قول‌ها می‌توانند نفس تازه‌ای به خود بگیرند، طراوت پیدا کنند و به ملودی‌های خسته‌کننده، تکراری و بی‌حوصله تبدیل شوند!