رابطه کلیدها |
قرابت کلیدی - نزدیکی کلیدها که با تعداد و اهمیت عناصر مشترک (صداها، فواصل، آکوردها) تعیین می شود. سیستم تونال تکامل می یابد. بنابراین، ترکیب عناصر تونالیته (صدا-گام، فاصله، وتر، و عملکرد) یکسان باقی نمی ماند. rt چیزی مطلق و غیرقابل تغییر نیست. اصل R.t. که برای یک سیستم تونال صادق است، ممکن است برای دیگری نامعتبر باشد. کثرت R. t. سیستم های تاریخ آموزه هارمونی (آ.ب. مارکس، ای. پروت، اچ. ریمان، ا. شوئنبرگ، ای. لندوای، پی. هیندمیت، ن. ای. ریمسکی-کورساکوف، بی ال یاورسکی، جی ال. "کتاب درسی تیپ" IV Sposobin و AF Mutli، OL و SS Skrebkovs، Yu. N. Tyulin و NG Privano، RS Taube، MA Iglitsky و دیگران) در نهایت توسعه سیستم تونال را منعکس می کند.
برای موسیقی 18-19 قرن. مناسب ترین، اگرچه بی عیب و نقص نیست، اما سیستماتیک R.t است که در کتاب درسی هارمونی توسط NA Rimsky-Korsakov آمده است. تونالیته های نزدیک (یا آنهایی که در درجه 1 خویشاوندی قرار دارند) آن شش تونیک هستند. سه تایی به ریخ در پله های یک تونالیته مشخص (حالت های طبیعی و هارمونیک) قرار دارند. به عنوان مثال، C-dur ارتباط نزدیکی با a-minor، G-dur، e-minor، F-dur، d-minor و f-minor دارد. سایر کلیدهای دور به ترتیب در درجه 2 و 3 خویشاوندی قرار دارند. به گفته IV Sposobin، R.t. این سیستم بر این اساس است که آیا تونالیته با تونیک مشترک یک یا آن حالت متحد می شود یا خیر. در نتیجه، تونالیته به سه گروه تقسیم می شود: I - دیاتونیک. خویشاوندی، II – خویشاوندی عمده و صغیر، III – رنگی. خویشاوندی، مثلا به سی ماژور:
در موسیقی مدرن، ساختار تونالیته تغییر کرده است. با از دست دادن محدودیت های قبلی خود، از بسیاری جهات فردی شده است. بنابراین، سیستم های R. t. مربوط به گذشته، منعکس کننده تنوع R. t. در دوران مدرن موسیقی آکوستیک مطبوع خویشاوندی صداها، روابط پنجم و سوم اهمیت خود را در دوران مدرن حفظ کرده اند. هماهنگی با این وجود، در بسیاری از موارد R.t. در درجه اول با مجموعه هارمونیک های ارائه شده در ساختار یک تونالیته مشخص مرتبط است. عناصر. در نتیجه، روابط عملی نزدیکی یا فاصله تونال ممکن است کاملاً متفاوت باشد. بنابراین، اگر، به عنوان مثال، در ترکیب کلید h-moll هارمونی های V پایین و II مراحل پایین (با تن های اصلی f و c) وجود داشته باشد، به همین دلیل، کلید f-moll ممکن است معلوم شود. ارتباط نزدیکی با h-moll دارد (نگاه کنید به موومان دوم سمفونی نهم شوستاکوویچ). در موضوع شکارچیان (Des-dur) از سمفونی. افسانه های اس اس پروکوفیف "پیتر و گرگ"، به دلیل ساختار فردی تونالیته (فقط مرحله I و "پروکوفیف غالب" - VII بالا در آن آورده شده است)، تونیک یک نیمه صدای پایین تر است (C-dur) معلوم می شود که بسیار نزدیکتر از غالب سنتی مرحله پنجم (As-dur) است که هماهنگی آن هرگز در موضوع ظاهر نمی شود.
منابع: Dolzhansky AN، بر اساس مودال ساخته های شوستاکوویچ، "SM"، 1947، شماره 4، در مجموعه: ویژگی های سبک D. Shostakovich، M.، 1962; Mytli AF، در مدولاسیون. در مورد مسئله توسعه آموزه های NA Rimsky-Korsakov در مورد قرابت تونالیته ها، M.-L.، 1948; Taube RS، در مورد سیستم های ارتباط آهنگ، "یادداشت های علمی و روش شناختی هنرستان ساراتوف"، جلد. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofiev's Symphonys, M.-L., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; تیفتیکیدی اچ پی، نظریه سیستم های رنگی یک ترتز و تونال، در: پرسش های نظریه موسیقی، ش. 2، م.، 1970; Mazel LA، مسائل هارمونی کلاسیک، M.، 1972; ایگلیتسکی ام.، رابطه کلیدها و مسئله یافتن پلان های مدولاسیون، در: هنر و علم موسیقی، ج. 2، م.، 1973; روکاویشنیکوف وی. 3, M., 1975. همچنین نگاه کنید به روشن. در هنر هارمونی.
یو. N. Kholopov
