چند تونالیته |

از پولوس یونانی – بسیاری و تونالیته

نوع خاصی از نمایش آهنگ، یک سیستم ترکیبی (اما یکپارچه) از روابط زیر و بمی، که عمدتا استفاده می شود. در موسیقی مدرن P. - "نه مجموع چندین کلید ... بلکه ترکیب پیچیده آنها، به یک کیفیت مودال جدید - یک سیستم مودال مبتنی بر چند صدایی" (Yu. I. Paisov). P. می تواند به شکل ترکیب آکوردهای چند اهنگی (آکورد P.)، ملودیک چند آهنگی باشد. خطوط (ملودیک. ص) و ترکیب آکورد و ملودیک. خطوط (P مختلط). از نظر ظاهری، P. گاهی اوقات مانند برهم نهی زیرساختارهای ناهمگون بر روی یکدیگر به نظر می رسد (نمونه زیر را ببینید).

P. ، به عنوان یک قاعده ، دارای یک مرکز واحد ("politonic" ، به گفته پایسف) است که ، با این حال ، یکپارچه نیست (مانند کلید معمول) ، بلکه چندگانه و چند هارمونیک طبقه بندی شده است (به Polyharmony مراجعه کنید). بخش‌هایی از آن (به گفته پایسف، «سابتونیک») به‌عنوان تونیک کلیدهای ساده و دیاتونیک استفاده می‌شود (در چنین مواردی، P. یک کل «شبه‌رنگ» است، به گفته VG Karatygin؛ نگاه کنید به Polyladovost).

اس اس پروکوفیف. طعنه ها، شماره 3.

مبنای کلی پیدایش P یک ساختار مودال پیچیده (ناسونانس و رنگی) است که در آن می توان ساختار سوم آکوردها را حفظ کرد (به ویژه در سطح آکوردهای فرعی). مثال چند صدایی از "طعنه" پروکوفیف - چند آکورد b - des (cis) - f - ges (fis) - a - یک مرکز پیچیده منفرد از سیستم است و نه دو مرکز ساده که البته ما به آنها تجزیه می کنیم. آن (سه گانه b-moll و fis-moll)؛ بنابراین، سیستم به عنوان یک کل، نه به یک کلید معمولی (b-moll)، و نه به مجموع دو (b-moll + fis-moll) قابل تقلیل نیست. (همانطور که هر کل ارگانیک با مجموع اجزای آن برابر نیست، همخوانی زیرساخت‌های چند آهنگی در یک سیستم کلان ترکیب می‌شود که نمی‌توان آن را به ترکیبی همزمان از دو یا چند کلید تقلیل داد: "سنتز در حین گوش دادن"، صداهای چند صدایی "در یک کلید غالب رنگ شده اند" - در V. Asafiev، 1925؛ بر این اساس، چنین کلان سیستمی را نباید به نام یک یکنواختی قدیمی نامید، برای مثال، نمی تواند با نام دو یا چند یکنواختی قدیمی نامیده شود. گفته می شود که نمایشنامه پروکوفیف - به مثال موسیقی نگاه کنید - در b-moll نوشته شده است.)

مرتبط با مفهوم P. ​​مفاهیم چند حالته، چند آکورد، چند هارمونی (تفاوت آنها مانند مفاهیم اساسی است: تونالیته، مد، وتر، هارمونی). معیار اصلی نشان دهنده حضور دقیقا P. به عنوان در همان زمان. تفاوت استقرار کلیدها، شرط این است که هر یک از آنها نه با یک همخوانی (یا شکل بدون تغییرات هارمونیک)، بلکه با یک پیگیری عملکردی به وضوح قابل شنیدن نمایش داده شود (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

غالباً مفاهیم "poly-mode"، "poly-chord" و "polyharmony" به اشتباه با P مخلوط می شوند. تفسیر داده های ادراکی: به عنوان مثال اصلی، آهنگ آکورد به عنوان اصلی در نظر گرفته می شود. لحن (تونیک) کلید یا مثلاً ترکیب C-dur و Fis-dur به عنوان آکورد (به تم پتروشکا از باله به همین نام اثر IF Stravinsky، یک نمونه موسیقی در نوار 329 مراجعه کنید) به عنوان ترکیبی از C-dur و Fis-دور به عنوان کلید در نظر گرفته می شود (یعنی آکوردها به اشتباه با اصطلاح "تونالیته" مشخص می شوند؛ برای مثال، D. Millau، 1923 این اشتباه را انجام داده است). بنابراین، بیشتر نمونه های P. ارائه شده در ادبیات واقعا آن را نشان نمی دهد. استخراج لایه‌های هارمونیک از یک بافت اهنگی پیچیده همان نتایج (نادرست) را به دست می‌دهد که هارمونی صداهای فردی را در یک فوگ از یک بافت تونال ساده حذف می‌کند (به عنوان مثال، باس در b-moll fugue stretta توسط Bach, The Well-). Tempered Clavier، جلد 2، نوارهای 33 -37 در حالت Locrian خواهد بود).

نمونه اولیه پلی ساختارها (P.) را می توان در برخی از نمونه های nar مشاهده کرد. موسیقی (به عنوان مثال sutartines). در پلی‌فونی اروپایی، پیش‌فرم اولیه P. - مدال دولایه (ربع آخر قرن سیزدهم - ربع اول قرن پانزدهم) با مشخصه‌ای از نوع گوتیک است:

cis - d gis - ae - d (به Cadence مراجعه کنید).

Glarean در Dodecachord (1547) در همان زمان اعتراف کرد. ترکیب ارائه شده توسط صداهای مختلف متفاوت است. اخم می کند. نمونه معروف P. (1544) - "رقص یهودی" توسط X. Neusiedler (در نشریه "Denkmäler der Tonkunst in Österreich"، Bd 37) - در واقعیت نشان دهنده P. نیست، بلکه چند مقیاس است. از نظر تاریخی، اولین چند آکورد کاذب "چند صدایی" ثبت شده در پایان است. میله‌های «یک شوخی موزیکال» اثر WA Mozart (K..-V. 522, 1787):

گاهی اوقات، پدیده هایی که به عنوان P. درک می شوند در موسیقی قرن 19 یافت می شوند. (MP Mussorgsky، تصاویر در یک نمایشگاه، "دو یهودی"؛ NA Rimsky-Korsakov، تغییر شانزدهم از "Paraphrase" - با موضوعی که توسط AP Borodin پیشنهاد شده است). پدیده هایی که P. نامیده می شود از ویژگی های موسیقی قرن بیستم است. (P. Hindemith، B. Bartok، M. Ravel، A. Honegger، D. Milhaud، C. Ive، IF Stravinsky، SS Prokofiev، DD Shostakovich، K. Shimanovsky، B. Lutoslavsky و غیره).

منابع: کاراتیگین وی. جی، ریچارد اشتراوس و «الکترا»، «سخنرانی»، 1913، شماره 49; خود او، «آیین بهار»، همان، 1914، شماره. 46; Milo D., Little Description, “Toward New Shores”, 1923, No 1; او، Polytonality and Attonality، همان، 1923، شماره 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, همانجا. خود او، "Les Noces" ایگور استراوینسکی، L.، 1928 (خلاصه. نسخه روسی در ویرایش: Belyaev V. م.، موسورگسکی. اسکرابین. استراوینسکی، م.، 1972)؛ آسافیف بی. در AT (Ig. گلبوف)، در مورد چند تنالیته، موسیقی مدرن، 1925، شماره 7; او، هیندمیت و کازلا، موسیقی مدرن، 1925، شماره 11; خود او، پیشگفتار در کتاب: Casella A., polytonality and atonality, trans. از ایتالیایی، L.، 1926; تیولین یو. N., Teaching about Harmony, M.-L., 1937, M., 1966; خود او، افکاری درباره هارمونی مدرن، "SM"، 1962، شماره 10; او، هارمونی مدرن و خاستگاه تاریخی آن، در: پرسش های موسیقی معاصر، 1963، در: مسائل نظری موسیقی قرن 1967، م.، 1971; خود، حالت های طبیعی و تغییر، M.، XNUMX; اوگولوتس A. S., Fundamentals of the Harmonic Language, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, No 6; خود او، پاسخ V. برکوف، همان، شماره. 10; برکوف وی، بیشتر در مورد چند تونالیته. (در رابطه با مقاله S. اسکربکووا)، همان، 1957، شماره. 10; ego، اختلاف تمام نشده است، همان، 1958، شماره 1; بلوک وی، چند نکته در مورد هارمونی چند تونال، همان، 1958، شماره 4; زولوچفسکی بی. ن.، درباره چند لادوتونالیته در موسیقی شوروی اوکراین و منابع عامیانه، "هنر عامیانه و قوم نگاری"، 1963. شاهزاده. 3; خود او، مدولاسیون و چند صدایی، در مجموعه: مطالعات موسیقی اوکراین. جلد 4, Kipv, 1969; خودش، درباره مدولاسیون، Kipv، 1972، ص. 96-110; Koptev S., on the history of the polytonality, in: مسائل نظری موسیقی قرن XX, شماره 1, M., 1967; او، درباره پدیده های چند تونالیته، چند تونالیته و چند تونالیته در هنر عامیانه، در Sat: Problems of Lada, M., 1972; خولوپوف یو. ن.، ویژگی های مدرن هارمونی پروکوفیف، م.، 1967; خود او، مقالاتی درباره هارمونی مدرن، م.، 1974; یوسفین ع. G.، Polytonality در موسیقی محلی لیتوانی، "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae"، 1968، t. ده؛ Antanavichyus Yu.، تشبیهات اصول و اشکال چند صدایی حرفه ای در سوتارتین، "هنر عامیانه"، ویلنیوس، 10، شماره 1969; دیاچکووا ال. S., Polytonality در آثار Stravinsky, in: Questions of Music Theory, vol. 2، مسکو، 1970; کیسلوا ای.، چند هارمونی و چندتونالیته در کار سی. پروکوفیف، در: پرسش‌های نظریه موسیقی، ج. 2، م.، 1970; رایسو وی. یو.، یک بار دیگر در مورد چند صدایی، "SM" 1971، شماره 4; خودش، مسائل هارمونی چندتونال، 1974 (diss); او، چند صدایی و فرم موسیقی، در Sat: Music and Modernity, vol. 10، م.، 1976; او، چند تونالیته در آثار آهنگسازان شوروی و خارجی قرن بیستم، م.، 1977; Vyantskus A., Theoretical Funds of Polyscale and Polytonality, in: Menotyra, vol. 1، ویلنیوس، 1967; او، سه نوع چندتنالیته، «SM»، 1972، شماره 3; خود او، تشکل های Ladovye. چندوجهی و چند صدایی، در: مسائل علم موسیقی، ج. 2، مسکو، 1973; خانبکیان ع.، دیاتونیک عامیانه و نقش آن در چند صدایی الف. خاچاتوریان، در: موسیقی و مدرنیته، ش. 8، م.، 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; کوچلین ام. چ، تکامل هارمونی. دوره معاصر…، در kn.: دایره المعارف موسیقی و فرهنگ لغت هنرستان، مؤسس A. Lavignac، (v. 6) pt. 2 ص 1925; Erpf H.، مطالعاتی در مورد هارمونی و فناوری صدای موسیقی مدرن، Lpz.، 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, نظریه موسیقی, В., (1930); ترپندر، نقش چند تونالیته در موسیقی مدرن، موزیکال تایمز، 1930، دسامبر; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM»، 1931، v. 12 Nьll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in Componition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Attonality and Polytonality – an diefuary, «Musikleben», 1949, vol. 2، ح. 4 Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; سرل اچ.، کنترپوان قرن بیستم، L.، 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; اولهلا ال.، هارمونی معاصر، ن. ی.، 1966; لیند بی.