چند کارکردی |

از یونانی polu - بسیار و لات. funstio - اجرا، اجرا، فعالیت

ترکیبی از عملکردهای مختلف (معمولاً دو) در یک همخوانی (اغلب تضاد عملکردی بین صداهای باس یا پایین و صداهای هارمونی بالایی). در نقاط ارگ رخ می دهد (PI چایکوفسکی، "یوجین اونگین"، آریوزو لنسکی از تصویر اول، ابتدای کدا، غالب تا fis و E در نقطه سازمان دهی تونیک E-dur)، صداهای پایدار در صداهای میانی و بالایی. (ال. بتهوون، سونات 1 برای پیانو، قسمت اول، مقدمه، میله های 32 و 12)، پیکربندی های پیچیده پدال (NA Rimsky-Korsakov، The Golden Cockerel، پرده سوم، شماره 14، میله های 3-249، به عبارت: " و سعی کن ازدواج کنی»)، در برخی ترکیبات با صداهای غیر آکورد (مخصوصاً تأخیرها؛ مثلاً همخوانی fad-cis-egb در پایان سمفونی نهم بتهوون) و طبقه بندی های خطی (مثلاً آکورد - کامبیاتا III با درجه پایین در آهنگ پایانی قسمت دوم سونات ششم اثر اس اس پروکوفیف؛ با صداها یا لایه هایی که به سمت یکدیگر حرکت می کنند)، در آهنگ ربع سکستاکورد (TD؛ در ادبیات موسیقی، نام دوگانه آن یافت می شود: T7 و D8)، گاهی اوقات. به صورت ویژه سازنده (بتهوون، ترکیبی از T و D قبل از تکرار قسمت I از سیمای سوم اهداف ساختگی) و بیانی (یا تصویری):

ال. بتهوون. سمفونی سوم، موومان I.

تضاد چند عملکردی D (برای سازهای زهی) و T (برای بوق، مانند یک بالابر درجه بالاتر) به عنوان تشدید نهایی میل به تونیک مورد انتظار تکرار عمل می کند و آن را بیان می کند. اثر تخلیه ولتاژ تونال عظیم توسعه یافته فوق العاده قوی است.

با این حال، تفسیر هارمونی ناهماهنگ مدرن از موقعیت P. اغلب اشتباه است، tk. "تجزیه" هارمونی جدید به بخش های کوچک، قابل دسترسی به روش های قبلی تجزیه و تحلیل، موضوع واقعی تحلیل را از بین می برد و آن را با دیگران جایگزین می کند (نگاه کنید به Polytonality، Polychord). بنابراین آکورد ce-fis-h که واریاسیون چهارم قسمت دوم پیانوی سوم بر روی آن ساخته شده است. کنسرتو پروکوفیف را نمی توان به عنوان ترکیبی چند کارکردی از T (eh) و S (ce-fis) در کلید e-moll توضیح داد. مستقل است همخوانی که تنها یک عملکرد را انجام می دهد - عنصر مرکزی (تونیک) یک هارمونیک معین. سیستم های. آکوردی مانند cegad یا ceghd نیز همینطور است، اگر از آن (مثلاً در موسیقی جاز) به عنوان یک آکورد مستقل استفاده شود. همخوانی تونیک (C-dur)، تک عملکردی، نه چند منظوره.

منابع: تیولین یو. ن.، کتاب درسی هارمونی، قسمت دوم، م.، 2; خود او، هارمونی مدرن و خاستگاه تاریخی آن، در: پرسش‌های موسیقی معاصر، L.، 1959، در: مسائل نظری موسیقی قرن 1963، ج. 1، م.، 1967; Zolochevsky VN، Modulation and polytonality، در مجموعه: اوکراینی مطالعات موسیقی، جلد. 4، Kipv، 1969; Rivano N., Reader in harmony, part 4, M., 1973.

یو. بله خولوپوف