سیاست خارجی |

از греч. polus — многий، обширный и гармония

ساختار ساختار، объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. بلوزک پولاکورد; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) structurы, части к-рых може да быть не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (کَکَکُلُ السَّلِمُ الْأَکْرَدِی) независимо от того، будут ли они сами по себе аккордами، گروهپامی، گارمونیچ. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (در نوتم به عنوان مثال это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

С. С. پروکوفьев. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. сумовамирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «لیناریسما»، т.е. созвучания гармонически несогласованных друг со другом пластов; در подлинном иск-ве П. همه اینها به طور کلی، بدون هیچ گونه تغییری در این زمینه. Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

چگونه هودوжеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особено в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). در موسیقی 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей dissonansa.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927)، ترمین «П.» фигурирует в книге Г. کوئلا «منابع موسیقی جدید» («Новые музыкальные средства»، 1930). در روسیه музыкознании اصطلاح «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыگین (1916؛ о «Сарказмах» و «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959، 1963)، Т. Г. Ter-Martirosyana (1966) و Dr. сов. теоретиков.

ادبیات: Каратыگین В. Г., 7-й концерт А. Зилоти، «Речь»، 1916، 18 یان. تولین یو. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; است. 1963, М., 1; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1967; Ter-Martirosyan Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1964; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1966, М., 4; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыведенико. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1973, М., 18; Paisov Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1976; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1977; Cowell H., New Musical Sources, NY-L., 1927, 1930; Sikоrski K., Harmonia, cz. 1969, Kr., 3; Persichetti V.، هارمونی قرن بیستم، نیویورک، (1949); Siegmeister E., Harmony and Melody, v. 1961, Belmont, 2; اولنلا ال. هارمونی معاصر. رمانتیسم از طریق ردیف دوازده تن، NY-L.، (1966).

Ю. هلوپوف