مجوز |
شرایط موسیقی

مجوز |

دسته های فرهنگ لغت
اصطلاحات و مفاهیم

وضوح - افت ولتاژ در طول انتقال از ناهماهنگی به همخوانی، از هارمونیک. بی ثباتی عملکردی (D، S) به ثبات (T)، از صدای غیر آکورد به آکورد، و همچنین خود چنین انتقالی. توالی حالت های تنش و رها شدن تنش از نظر فیزیولوژیکی و روانشناختی به عنوان تسکین دهنده ای درک می شود که رضایت را به همراه دارد و با گذار به حالت خوشایندتر، به لذت همراه است. از این رو زیبایی شناختی ارزش R. و زیبایی شناسی مربوطه است. توابع صداها-تنش ها و صداها-R. (همچنین با در هم تنیدگی های متنوع خود حفظ شده اند). نوسانات مداوم موج مانند تنش و R. شبیه تنفس یک موجود زنده، سیستول و دیاستول است. ر مشخص می شود. تکنیک های صداگذاری (به عنوان مثال، حرکت لحن مقدماتی به سمت بالا به تونیک اولیه، صدای غیر آکورد به آکورد مجاور). در اینجا اهمیت ویژه ای به حرکت در ثانیه (بزرگ و کوچک) تعلق دارد، زیرا. کاملاً "ردپای" صدای قبلی را پاک می کند. با این وجود، تحت شرایط یک R. هارمونیک توسعه یافته و تفکر غیر ثانویه امکان پذیر است (PI چایکوفسکی، "فرانسسکا دا ریمینی"، آخرین میله ها). مربوط به R.، اما نه یکسان با او، رنگی. حذف تنش شبه غالب (Des7> – Des) در شبانه b-moll اف. شوپن. 9 شماره 3. R. ایده یک همخوانی مجاز و انتظار آن را پیشنهاد می کند. این برای موسیقی سیستم ماژور-مینور معمولی است (تشکیل آن در اواسط قرن پانزدهم آغاز شد، تسلط آن در قرن های 15-17 بود؛ بسیاری از آن تا قرن بیستم باقی ماندند). چهارشنبه-قرن. monody R. به عنوان یک لحظه تکوینی بیگانه است (اصولاً از تأثیر تنش و تخلیه در آن اجتناب می شود که بدون آن R. دست نیافتنی است). در چند صدایی، مقوله R به عنوان تکنیکی برای تبعیت ناهماهنگی به همخوانی ثابت است. قطبی شدن آنها، به ویژه قطبی شدن ثبات و بی ثباتی عملکردی، شرایطی را برای اثربخشی R. و درک حاد آن ایجاد کرد (حتی F. Couperin فرآیند R. را اصطلاح "se sauver"، به معنای واقعی کلمه - برای نجات نامید).

همبستگی مقوله‌های "تنش" - "رزولوشن" را می‌توان به سازه‌های مقیاس بزرگ‌تر تعمیم داد (به عنوان مثال، به یک وسط ناپایدار یا یک توسعه و تکرار "حل کردن" تنش آن). در این مورد، اثر R. معنای گسترده‌تری پیدا می‌کند و بر شکل‌دهی تأثیر می‌گذارد. در عصر رمانتیسم (و در قرن بیستم)، اشکال جدیدی از ریتم توسعه یافت (به ویژه، R. ناقص، و همچنین R.، بر اساس یک طرف کشش هارمونیک؛ به عنوان مثال، در مازورکای شوپن در C-dur. op.20 شماره 24 نشان می دهد که وتر حل با مقایسه هر سه سه گانه انجام می شود: T، D و S، در حالی که جفت آنها - T و D، T و S - آن را تعیین نمی کنند. در موسیقی قرن بیستم، جدید خود را به ویژه در نقض قطبیت ناهماهنگی و همخوانی نشان داد، به جای آن یک درجه بندی چند مرحله ای از ناهماهنگی ایجاد شد (به لحاظ نظری، در A. Schoenberg, P. Hindemith; در دومی، "harmonisches Gefälle" - "تسکین هماهنگ"). به لطف تونیک های پیچیده (ناسونانس)، مشخص شد که می توان ناهماهنگی قوی تر را به ناهماهنگی با شدت کمتر تبدیل کرد و انتقال ناهماهنگ-همخوان را با انتقال چند مرحله ای از قوی ترین ناهماهنگی به قوی ترین همخوانی جایگزین کرد. سرب، به عنوان مثال، صدای تونیک. نخست به یک آکورد ماژور هفتم (برخلاف جاذبه سنتی، نگاه کنید به - اس اس پروکوفیف، فرار، شماره 2، میله های 20-14)، تونیک را به صورت داخلی حل کنید. همخوانی (پروکوفیف، طعنه ها، شماره 24، آخرین میله ها).

منابع: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”، 1976، H. 1. همچنین نگاه کنید. تحت مقالات هارمونی، ناهماهنگی، غالب، پسر، زیر سلطه.

یو. N. Kholopov

پاسخ دهید