پنتاتونیک |

از پنته یونانی – پنج و تن

یک سیستم صوتی شامل پنج مرحله در یک اکتاو. 4 نوع P. وجود دارد: غیر نیمه صدا (یا در واقع P.). نیم تن؛ مخلوط خنثی شده

غیر نیم تن P. همچنین با نام های دیگر شناخته شده است: طبیعی (AS Ogolevets)، خالص (X. Riemann)، anhemitonic، تمام تن. پروتو دیاتونیک (GL Katouar)، سیستم تری‌کورد (AD Kastalsky)، گامای "دوران چهارم" (PP Sokalsky)، گامای چینی، گامای اسکاتلندی. این نوع اصلی P. (اصطلاح "P." بدون اضافات خاص معمولاً به معنای P غیرنیم صدایی است.) یک سیستم 5 مرحله ای است که همه صداهای آن را می توان در یک پنجم خالص مرتب کرد. فقط دو نوع فاصله بین پله های مجاور مقیاس های این P گنجانده شده است. – ب. دوم و م. سوم. P. با سرودهای سه مرحله ای غیر نیمه صدا مشخص می شود - تری آکورد (مثلاً ega) سوم + ب دوم. به دلیل عدم وجود نیم‌تون در P.، گرانش‌های مودال تیز نمی‌توانند شکل بگیرند. مقیاس P. مرکز تونال مشخصی را نشان نمی دهد. بنابراین، توابع Ch. زنگ ها می توانند هر یک از پنج صدا را اجرا کنند. از این رو پنج تفاوت. انواع مقیاس P. از همان ترکیب صوتی:

نیم تن ص یکی از مراحل منظم پیشرفت موسیقی است. تفکر (نگاه کنید به سیستم صوتی). بنابراین، P. (یا مقدمات آن) در کهن ترین لایه های موسیقایی یافت می شود. فولکلور از متنوع ترین مردمان (از جمله مردم اروپای غربی، به کتاب X. Moser و J. Müller-Blattau، ص 15 مراجعه کنید). با این حال، P. به ویژه برای موسیقی کشورهای شرق (چین، ویتنام) و در اتحاد جماهیر شوروی - برای تاتارها، باشقیرها، بوریات ها و دیگران مشخص است.

Do Nhuan (ویتنام). آهنگ "فرار مارس" (شروع).

عناصر تفکر پنتاتونیک نیز مشخصه باستانی ترین روسیه، اوکراین، بلاروس است. nar. آهنگ ها:

از مجموعه A. Rubets "100 آهنگ محلی اوکراین".

Trichords معمولی برای P. در روسی. nar. این آهنگ اغلب با ساده ترین ملودیک پوشیده شده است. زینت، حرکت گام به گام (به عنوان مثال، در آهنگ "بادی وجود نداشت" از مجموعه MA Balakirev). بقایای P. در قدیمی ترین نمونه های قرون وسطی قابل توجه است. کرال (به عنوان مثال، فرمول‌های آهنگی مشخصه c-df در دوریان، deg و ega در زبان فریجی، gac در حالت‌های Mixolydian). با این حال، تا قرن 19. P. به عنوان یک سیستم برای اروپا بی ربط بود. پروفسور موسیقی توجه به نار موسیقی، علاقه به رنگ مدال و هارمونی. ویژگی‌های دوران پس از کلاسیک‌های وینی، ظهور نمونه‌های بارز P. را به‌عنوان خاص زنده کرد. بیان خواهد کرد. معنی (ملودی چینی در موسیقی K. Weber به اقتباس شیلر از نمایشنامه "Turandot" توسط K. Gozzi؛ در اثر AP Borodin، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، E. Grieg، K. Debussy). P. اغلب برای بیان آرامش، عدم وجود احساسات استفاده می شود:

AP Borodin. عاشقانه "شاهزاده خانم خفته" (شروع).

گاهی اوقات برای بازتولید صدای زنگ ها استفاده می شود - ریمسکی-کورساکوف، دبوسی. گاهی اوقات P. نیز در آکورد استفاده می شود ("تا" به پنج آکورد ناقص):

موسورگسکی نماینده مجلس "بوریس گودونوف". اقدام III.

در نمونه هایی که به دست ما رسیده، نار. آهنگ ها، و همچنین در پروفسور. کار P. معمولاً بر اساس ماژور (نگاه کنید به الف در مثال در ستون 234) یا جزئی (نگاه کنید به D در همان مثال) استوار است و به دلیل سهولت جابجایی پایه از یک تن به تن دیگر، موازی است. به عنوان مثال، حالت متناوب اغلب شکل می گیرد.

انواع دیگر P. انواع آن است. نیم تن (همیتونیک؛ همچنین دیتونیک) P. در نار یافت می شود. موسیقی برخی از کشورهای شرق (X. Husman به ملودی های هندی، و همچنین اندونزیایی، ژاپنی اشاره می کند). ساختار مقیاس نیم تنی -

، به عنوان مثال. یکی از ترازوهای slendro (جاوا). P. مختلط ترکیبی از ویژگی های آهنگی و غیرنمیتون (هوسمن از ملودی های یکی از مردم کنگو نام می برد).

Tempered P. (اما مزاج مساوی نیست؛ اصطلاح دلخواه است) مقیاس اسلندرو اندونزیایی است، که در آن اکتاو به 5 مرحله تقسیم می شود که با هیچ یک از صداها و نیم صداها منطبق نیست. به عنوان مثال، کوک یکی از گیملان های جاوه ای (به صورت نیم صدا) به این صورت است: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 اکتاو – 2,40).

اولین نظریه ای که به ما رسیده است. توضیحات P. متعلق به دانشمندان دکتر چین (احتمالاً مربوط به نیمه اول هزاره اول قبل از میلاد) است. در سیستم آکوستیک، سیستم lu (1 صدا در یک پنجم کامل، که در اوایل سلسله ژو ایجاد شد) در یک اکتاو از 1 صدای همسایه ترکیب شد، لوله‌های غیرنیمتونی را در هر پنج نوع آن ایجاد کرد. علاوه بر اثبات ریاضی نحوه P. (کهن ترین بنای تاریخی رساله "Guanzi" است، منسوب به Guan Zhong، - قرن 12 قبل از میلاد)، نمادی پیچیده از مراحل P. ایجاد شد، که در آن پنج صدا مطابقت دارد. 5 عنصر، 7 طعم; علاوه بر این، لحن "گونگ" (ج) نماد حاکم، "شان" (د) - مقامات، "جو" (ه) - مردم، "ژی" (گ) - اعمال، "یو" (الف) - چیزها

علاقه به P. در قرن 19 احیا شد. AN Serov P. را متعلق به شرق می دانست. موسیقی و با حذف دو مرحله به دیاتونیک تعبیر می شود. PP Sokalsky اولین بار نقش P. را به زبان روسی نشان داد. nar. ترانه و بر استقلال پی به عنوان یک نوع موز تاکید کرد. سیستم های. از نقطه نظر مفهوم صحنه، او P. را با "دوران کوارت" مرتبط کرد (که فقط تا حدی درست است). AS Famintsyn، با پیش بینی ایده های B. Bartok و Z. Kodaly، برای اولین بار اشاره کرد که P. یک لایه باستانی از تخته ها است. موسیقی اروپا؛ در زیر لایه های نیم تنی پی را کشف کرد و به زبان روسی. ترانه. KV Kvitka بر اساس حقایق جدید و نظری. پیش نیازها نظریه سوکالسکی را مورد انتقاد قرار دادند (به ویژه کاهش "عصر کوارت" به تری آکوردهای P. و همچنین طرح "سه دوره" او - کوارت ها، پنجم ها، سوم ها) و نظریه پنتاتونیک AS را روشن کرد. Ogolevets، بر اساس مفهوم صحنه، معتقد بود که P. به شکلی پنهان در موسیقی پیشرفته تر نیز وجود دارد. سیستم و نوعی "اسکلت" سازماندهی مودال در انواع دیاتونیک و ژنتیکی متأخر موزها است. فكر كردن. IV Sposobin به تأثیر P. در شکل گیری یکی از انواع هارمونی های غیر ترتزی اشاره کرد (به مثال در انتهای نوار 235 مراجعه کنید). سیب زمینی شیرین. گیرشمن با ابداع نظریه مفصلی از پی و بررسی وجود آن در تات. موسیقی، تاریخ تئوریک را روشن کرد. درک P. در موسیقی شناسی خارجی قرن بیستم. مواد غنی نیز در دسامبر انباشته شده است. انواع P. (علاوه بر غیر نیم صدا).

منابع: سروف ان، آواز عامیانه روسی به عنوان موضوع علم، فصل موسیقی، 1869-71، همان، در کتاب: ایزبر. مقالات و غیره 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP، مقیاس چینی در موسیقی فولکلور روسیه، نقد موزیکال، 1886، 10 آوریل، 1 مه، 8 مه. او، موسیقی فولکلور روسی …، هار، 1888; Famintsyn AS، مقیاس هند و چین باستان در آسیا و اروپا، "بایان"، 1888-89، همان، سن پترزبورگ، 1889; پیتر وی پی، در مورد انبار ملودیک آواز آریایی، "RMG"، 1897-98، ویرایش. ویرایش، سن پترزبورگ، 1899; نیکولسکی ن.، خلاصه ای از تاریخ موسیقی محلی در میان مردمان منطقه ولگا، "مجموعه مقالات بخش موسیقی و قوم نگاری مدرسه عالی موسیقی کازان"، جلد. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD، ویژگی های سیستم موسیقی فولکلور-روسی، M. - P.، 1923; کویتکا ک.، اولین تونریادها، «اولین شهروندی، و بقایای آن در اوکپاپنا، ج. 3, Kipb, 1926 (Russ per. – Primitive scales, in his book: Fav. works, ie 1, Moscow, 1971); ایگو، ابتدایی های آنژمیتونیک و نظریه سوکالسکی، «بولتن قوم نگاری Ukrapnskop Ak. Sciences”, book 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: خاطرات 1927مین کنگره جغرافیدانان و قوم شناسان اسلاوی در لهستان, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity between the Slavic Peoples, in his book: Izbr. works, ie 1971, M., 2); او، توزیع قوم‌نگاری مقیاس پنتاتونیک در اتحاد جماهیر شوروی، Izbr. آثار، یعنی 1973، م.، 1928; کوزلوف IA، مقیاس های پنج صدایی غیرنمیتون در موسیقی محلی تاتار و باشقیر و تحلیل موسیقایی و نظری آنها، «Izv. انجمن باستان شناسی، تاریخ و قوم نگاری در ایالت کازان. دانشگاه، 34، ج. 1، شماره 2-1946; Ogolevets AS، مقدمه ای بر تفکر موسیقی مدرن، M. - L.، 1951; Sopin IV, Elementary Theory of Music, M. — L., 1973, 1960; هیرشمن یا. م.، پنتاتونیک و توسعه آن در موسیقی تاتار، م.، 1966; Aizenstadt A.، فولکلور موسیقی مردمان منطقه آمور پایین، در مجموعه: فولکلور موسیقی مردمان شمال و سیبری، M.، 1967; زیبایی شناسی موسیقی کشورهای شرق، ویرایش. AT. AP شستاکوا، M.، 1975; Gomon A., Commentary on the songs of the Papuans, in the book: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW، تاریخ موسیقی، جلد. 1862، برسلاو، 1; He1mhо1863tz H.، تئوری حس های تن به عنوان مبنای فیزیولوژیکی برای نظریه موسیقی، براونشوایگ، 1875 (ترجمه روسی: Helmholtz GLP، دکترین احساسات شنیداری …، سنت پترزبورگ، 1916). ریمان اچ.، فولکلوریستیشه تونالیته تحصیل ملودی پنتاتونیک و تترااکوردی…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the lyre Greek.., «The classical Quarterly» XNUMX v.

یو. H. Kholopov