کالای ارگانیک
شرایط موسیقی

کالای ارگانیک

دسته های فرهنگ لغت
اصطلاحات و مفاهیم

کالای ارگانیکپدال (آلمانی Orgelpunkt، فرانسوی pedale inferieure، ایتالیایی pedale d'armonia، نقطه پدال انگلیسی)، - صدایی پایدار در باس، که در برابر آن صداهای دیگر آزادانه حرکت می کنند، گاهی اوقات وارد یک تضاد عملکردی با باس می شوند (تا زمان خروج). در زنگ های دور)؛ هارمونیک همزمانی O. p. و بقیه صداها در لحظه خاتمه یا کمی قبل از آن بازیابی می شود. بیانی O. p. با هارمونیک همراه است. تنش، که توسط اختلاف عملکردی بین صدای پایدار و صداهای دیگر تعیین می شود. O. p. صدای هارمونیک را غنی می کند. عمودی، منجر به چند کارکردی می شود.

متداول ترین OPهای مورد استفاده روی صدای تونیک (درجه I حالت) و غالب (درجه V) هستند. O. p. تقویت تابع مودال مربوطه است، نه به یک آکورد، بلکه به یک هارمونیک گسترده. ساخت و ساز. بنابراین، معنایی یکپارچه دارد و عناصر ناهمگون توسعه صداهای بالا را در کنار هم نگه می دارد. O. p. در تونیک به موسیقی احساس ثبات می دهد، گاهی اوقات حتی ایستا. بیشترین کاربرد خود را در بخش پایانی و همچنین بخش های اولیه موسیقی پیدا می کند. آثار (به عنوان مثال، بخش پایانی در صحنه مرگ بوریس از اپرای "بوریس گودونف"، آغاز اولین گروه کر در "ماتیو Passion" توسط JS باخ). OP روی غالب یک پشتیبانی بیس از نظر عملکردی ناپایدار با همخوانی های ناپایدار در صداهای بالا، دور از تونیک، ترکیب می کند که تابع عملکرد غالب باس است. این به موسیقی شخصیت انتظار شدید می دهد. معمولی ترین استفاده از آن قبل از تکرار است (مخصوصاً در سونات آلگرو - برای مثال، من بخشی از سونات هشتم در c-moll برای پیانو توسط بتهوون)، همچنین قبل از یک کودا. در مقدمه یافت می شود.

O. p. نه تنها در باس، بلکه در صداهای دیگر (معمولاً صدای پایدار نامیده می شود) امکان پذیر است - در قسمت بالایی (فرانسوی pédale supérieure، pédale ایتالیایی، پدال وارونه انگلیسی، به عنوان مثال، بخش III از کوارتت 3 چایکوفسکی) و میانی (فرانسوی) pédale intérieure یا médiaire، pédale ایتالیایی، پدال داخلی انگلیسی، به عنوان مثال، نمایشنامه "Gallows" از چرخه پیانو "Night Gaspard" اثر راول). نمونه های O. p. در عین حال شناخته شده اند. روی صداهای مقوی و غالب O. مشابه مورد، در کروم تونیک غالب است. عملکرد مشخصه موسیقی فولکلور اقوام مختلف ("پنجم گوله")، همچنین در پروفسور استفاده می شود. موسیقی مخصوصاً هنگام تقلید از نار. پخش موسیقی (مثلاً قسمت پنجم سمفونی ششم بتهوون)؛ مضاعف غالب O. p. - بر روی صداهای غالب (پایین) و تونیک (در انتقال به فینال سمفونی پنجم بتهوون). گاهی اوقات در پله های دیگر OP وجود دارد (به عنوان مثال، در مرحله سوم مینور - در سه گانه از قسمت دوم سمفونی 6 چایکوفسکی؛ صدای پایدار گام چهارم - در پیانو "Serenade" اثر راخمانینوف). اثر O. p. همچنین در مواردی که صدایی که آن را تشکیل می دهد کشیده نمی شود، اما تکرار می شود (به عنوان مثال، صحنه IV از اپرای سادکو اثر ریمسکی-کورساکوف) یا زمانی که صداهای ملودیک کوتاه تکرار می شوند، حفظ می شود. ارقام (به اوستیناتو مراجعه کنید).

مثل هنر. پدیده اُ. از آیتم ریشه در نار دارد. موسیقی (همراهی آواز با نواختن بابا و آلات مشابه. منشأ اصطلاح "O. p." با تمرین چندصدایی اولیه، ارگانوم مرتبط است. Guido d'Arezzo (قرن یازدهم) که در "Micrologus de disciplina artis" توصیف شده است. musicae» (11-1025) ارگانوم دو صدایی «شناور» با حرکت غیر مستقیم صداها («Organum suspensum»):

کالای ارگانیک

فرانکو اهل کلن (قرن سیزدهم) که (در رساله "Ars cantus mensurabilis") در مورد ارگانوم صحبت می کند، همچنین از اصطلاح "OP" - "organicus punctus" استفاده می کند. در اینجا منظور از "نقطه" بخشی از ارگانوم است که در آن صدای پایدار کانتوس با ملودیک مخالف است. ترسیم صدای بالایی ("نقطه" به خود چنین صدایی نیز گفته می شود). بعداً، OP به عنوان صدای بلند پدال ارگ شناخته شد که به طور گسترده ای در موسیقی ارگ مطابق با تکنیک های فنی استفاده می شود. قابلیت های ساز (اصطلاح فرانسوی point d'orgue در ادبیات موسیقی شناسی فرانسوی به معنای کادنزای بداهه نواز یک نوازنده یا اغلب فرماتا است). در چند صدایی در اشکال قرون وسطی و رنسانس، پدیده های OP اغلب توسط تکنیک cantus firmus (توسط G. de Machaux، Josquin Despres، و دیگران) ایجاد می شود، که صداهای آن مدت طولانی داده می شد.

در قرن 17-19. O. p. اکتسابی (به ویژه در فرم های کلاسیک. موسیقی) پویا. خواص به اهرم های قدرتمند توسعه تبدیل شده اند. در قرن 19 O. p. به عنوان یک ویژگی رنگی و ژانر مورد استفاده قرار گرفت. یعنی (به عنوان مثال، "لالایی" شوپن، "قلعه قدیمی" از "تصاویر در یک نمایشگاه" اثر موسورگسکی، اکشن دوم از اپرای "شاهزاده ایگور"، "آواز مهمان هندی" از اپرای "سادکو"). در قرن 20 روش های دیگر استفاده از O. p. (و اوستیناتو) ظاهر شد. مقدار O. p. می تواند یک آکورد (مثلاً کودا دوم سمفونی هشتم شوستاکوویچ) یا همخوانی پیچیده داشته باشد. O. p. می‌تواند شخصیت پس‌زمینه (مثلاً مقدمه‌ای بر آیین بهار) و فرم‌های بافتی غیرعادی را به خود بگیرد (مثلاً پیش‌روی تکرار در قسمت چهارم سونات پروکوفیف پیانوی دوم - 8 صدای با لهجه تند eis به عنوان یک پیش ساز لید-تن برای تکرار در کلید d-moll).

منابع: در هنر ببینید. هارمونی.

یو. N. Kholopov

پاسخ دهید