آکورد ششم ناپل |

انگلیسی ششم ناپولیتی، нем. آکورد ششم ناپلی، ششم ناپلی، чеш. neapolsky sextakord، sextakord سرخدار

وتر ششم پایین دوم (یا فرعی جزئی با ششم کوچک به جای پنجم). اصطلاح «N. با." با استفاده مشخص از این آکورد در میان آهنگسازان مدرسه اپرای ناپلی مرتبط است. قرن هفدهم (به ویژه با آ. اسکارلاتی، به عنوان مثال، در اپرای روزارا). با این حال، این اصطلاح مشروط است، زیرا H.s. مدتها قبل از مکتب ناپل (توسط J. Obrecht، نیمه دوم قرن پانزدهم) ظاهر شد.

Я. لغزید. Mass “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.

به طور گسترده توسط آهنگسازان کشورها و مردمان مختلف (به عنوان مثال، توسط L. Beethoven) استفاده می شود. نویسنده اصطلاح «ن. s، شاید L. Busler (1868) باشد، اگرچه شواهدی وجود دارد (X. Riemann) در مورد استفاده طولانی مدت آن از انگلیسی. نظریه پردازان (در اصطلاح انگلیسی سه "جنس" دیگر وجود دارد: "ایتالیایی" - آکوردی مانند as-c-fis، "فرانسوی" - as-cd-fis و "آلمانی" - as-c-es-fis). در سیستم صوتی هارمونیک ماژور-مینور. تونالیته که تمام مراحل آن با یک زنجیره 11 پنجمی (از تونیک مرکزی. پنجم – 5 پایین و 5 به بالا) پوشیده شده است، صدای مشخصه N. با. - درجه پایین II - با بیشترین عمق یافتن به سمت فلت ها به دست می آید (و بنابراین در مقابل صدای غیردیاتونیکی مهم دیگری است - درجه IV بالا "لیدیان"؛ به شیب مراجعه کنید.) از این رو مشخصه سایه غلیظ و تیره است. رنگ‌آمیزی معین (فریگیایی) N.s. (رنگ حتی تیره‌تر در نسخه کوچک N. با، به عنوان مثال، fes-as-des در C-dur یا c-moll ذاتی است). عملکرد N. با. - فرعی "افراطی"، محدودیت حرکت در این جهت (که استفاده از N. s. را به عنوان نقطه بحرانی توسعه هماهنگ ممکن می کند؛ برای مثال، نقطه اوج پاساکالیا c-moll برای JS Bach's را ببینید. عضو).

جی اس باخ. پاساکالیا در c-moll برای اندام.

در چارچوب سیستم دیاتونیک 7 مرحله ای یا ماژور-مینور 10 مرحله ای، به عنوان مثال، با سیستم های تونیک C:

صدای سطح پایین II که معلوم شد خارج از اصلی است. مراحل، باید به‌عنوان تغییر، کمکی غیردیاتونیکی به‌عنوان قرض گرفتن از مقیاس یک کلید دیگر (فرعی جزئی) یا از حالت دیگری (فریژی) با همان تونیک توضیح داده می‌شد (به بررسی ادبیات در کتاب VO Berkov مراجعه کنید). منگنز محققین N. صفحه را به خوبی تفسیر کردند. چگونه مستقل هستند هارمونی، و نه به عنوان یک آکورد تغییر یافته (تغییر یافته) کروماتیک (O. Savard، R. Louis، L. Thuil، و غیره). با توجه به مشاهدات VO Berkov، در موسیقی. تقریباً هیچ نمونه ای از تحصیلات N. در عمل وجود ندارد. راه جایگزین صحیح ترین تعبیر از N.s. به عنوان یک هارمونی تغییر نیافته متعلق به سیستم مودال دوازده صدا («کروماتیک»، به گفته GL Catuar؛ «دوازده صدای دیاتونیک»، به گفته AS Ogolevets). علاوه بر N. s، هارمونی «ناپولیتی» (Frygicke akord چک)

ال. بتهوون. سمفونی سوم، موومان I.

به عنوان سه گانه (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vol. 5-6)، آکورد ربع متن (F. List, کنسرتو اول، جلد 1)، وتر هفتم (همچنین در گردش) و حتی یک صدای جداگانه

ال. بتهوون. کنسرتو برای ویولن و ارکستر، قسمت اول.

منابع: Rimsky-Korsakov N.، کتاب درسی عملی هارمونی، سن پترزبورگ، 1886، همان، پلی. جمع کردن soch., vol. چهارم، م.، 1960; کاتار جی.، دوره نظری هارمونی، قسمت 1، م.، 1924; Ogolevets AS، مقدمه ای بر تفکر موسیقی مدرن، M. – L.، 1946; Berkov V., Harmony and Musical Form, M., 1962, تحت عنوان: Formative tools of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (در ترجمه روسی – O modulation, L., 1903). Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906، Lpz.، 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; پیستون دبلیو، هارمونی، نیویورک، 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941، H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.

یو. H. Kholopov