نامه موزیکال |
نت موسیقینت نویسی (لاتین notatio, notazione ایتالیایی, semeiografia, notation فرانسوی, semeiographie, notation آلمانی, Notenschrift) سیستمی از علائم گرافیکی است که برای ضبط موسیقی و همچنین ضبط خود موسیقی استفاده می شود. آغاز N. p. در دوران باستان بوجود آمد.
در ابتدا، ملودی های منتقل شده توسط گوش به صورت تصویری تعیین می شدند. راه (با استفاده از تصاویر). در دکتر در مصر سعی شد چنین رکوردی ساخته شود. در دکتر بابل اعتقاد بر این است که از ایدئوگرافیک استفاده کرده است. (هجایی) ضبط موسیقی. صداهایی با استفاده از خط میخی (یک لوح گلی با خط میخی حفظ شده است - شعری با علائم اضافی نوشته شده است که به عنوان نماد هجای صداهای موسیقی تعبیر می شود). مسیر. مرحله حرف N. p. سیستم حروف برای تعیین صداها در دکتر یونان استفاده شد. اگرچه این سیستم فقط بلندی صداها را ضبط می کرد، اما مدت زمان آنها را نه، اما نوازندگان آن زمان را راضی می کرد، زیرا موسیقی یونانیان باستان مونوفونیک بود و ملودی ارتباط نزدیکی با شعر داشت. متن با تشکر از این، با وجود نقص N. p.، موسیقی و موسیقی. نظریه در دکتر یونان، همراه با انواع دیگر دعاوی، میانگین دریافت کرد. توسعه (به موسیقی الفبا، موسیقی یونان باستان مراجعه کنید). در قرن ششم برای تعیین صداها، همراه با یونانی، از حروف lat استفاده شد. الفبا؛ تا قرن دهم روش تعیین صداها در لاتین حروف به طور کامل جایگزین قبلی شدند. سیستم حروف در قرن بیستم تا حدی در موسیقی - نظری استفاده می شود. liter-re برای تعیین otd. صداها و آهنگ ها دکتر سیستم باستانی دیوانه بود N. p. که در ر.ک. قرن (نگاه کنید به نومی). نشانههای ویژه - نومهایی روی متن شفاهی نوشته میشد تا ملودیهای سرودها را یادآوری کند. مجنون N. p. عمدتا استفاده می شد. برای نماد کاتولیک سرودهای مذهبی با گذشت زمان، خطوط شروع به استفاده برای نشان دادن دقیق تر ارتفاع نئوم کردند. در ابتدا، چنین خطوطی میزان دقیق صداها را نشان نمی داد، اما به نوازنده این امکان را می داد که ببیند کدام یک از تعداد صداهای نشان داده شده توسط نوما نسبتاً کمتر و کدام نسبتاً بیشتر است. تعداد خطوط از یک تا 6 متغیر بود. سیستمهایی از چندین خط، بهطور معمول، رشتههای موسیقی را روی کاغذ بازتولید کردند. ابزار در قرن یازدهم، Guido d'Arezzo این روش N. p. را بهبود بخشید و چهار ردیف موسیقی را معرفی کرد که نمونه اولیه موسیقی مدرن بود. هیات موسیقی در ابتدای سطرها، علامت های حروفی را قرار داد که نشان دهنده میزان دقیق صداهای ضبط شده بر روی آنها بود. این نشانه ها نمونه های اولیه مدرن بودند. کلیدها به تدریج، علامتهای بیمعنا با سر نتهای مربعی جایگزین شدند که فقط به زیر و بمی صداها اشاره میکردند. این N. p. به طور گسترده ای برای ضبط آواز گریگوری استفاده می شد و بنابراین نام کرال را دریافت کرد (نگاه کنید به نماد کرال، سرود گریگوری).
مسیر. مرحله ای از توسعه N. p. به اصطلاح بود. نماد قاعدگی، که در همان زمان ثابت شد. و زیر و بم و مدت صداها. مورد دوم با شکل سر نت ها مشخص می شد. نشانههای ترازو که شخصیت سهجانبه یا دو قسمتی هر نت را مشخص میکرد، در ابتدای ردیف موسیقی قرار میگرفت و هنگامی که مقیاس تغییر میکرد، در وسط متن موسیقی قرار میگرفت. علائم مکث استفاده شده در این سیستم با مدت زمان قاعدگی مطابقت داشت و نام خود را داشت (نگاه کنید به نماد قاعدگی، مکث).
همزمان با نماد قاعدگی در قرن 15-17. یک سیستم الفبایی یا عددی و غیره برای ضبط instr استفاده می شد. موسیقی او انواع زیادی داشت که با ویژگی های بخش مطابقت داشت. ابزار؛ انواع ملی تبلچر نیز وجود داشت: آلمانی، فرانسوی، ایتالیایی، اسپانیایی.
روش تعیین آکوردها با اعداد نوشته شده در بالا یا پایین صدای باس نت دار - باس عمومی یا باسو پیوسته (بم پیوسته) با con استفاده شد. قرن 16 میلادی و گسترده شده است. او به عنوان نخست وزیر خدمت کرد. برای ارائه قسمت همراه ارگ و پیانو. در قرن بیستم از بیس دیجیتال فقط به عنوان تمرینی برای یادگیری هارمونی استفاده می شود.
سیستم ضبط موسیقی دیجیتال در مدرن استفاده می شود. تمرین آموزشی برای ساده کردن یادگیری بازی در برخی از تخته ها. ابزار. با توجه به تعداد سیمهای ساز، ردیف جایگزین میشود، اعدادی روی آنها نوشته میشود که نشان میدهد کدام فرک به ترتیبی که سیم باید به گردن فشار داده شود.
در روسیه، یک غیر خطی N. p. (znamenny یا قلاب) از آخر وجود داشته است. قرن یازدهم (احتمالاً قبل از آن) تا قرن هفدهم. شامل. این یک نوع نوشته انحرافی بود و در کلیسای ارتدکس استفاده می شد. آواز خواندن نت آواز زنامنی ایدئوگرافیک بود. فرم N. p. - نشانه هایی که otd را نشان می دهند. لحن ها یا انگیزه ها، اما زیر و بم و میزان دقیق صداها را نشان نمی دهد. بعدها علائم اضافی معرفی شد که ارتفاع صداها را مشخص می کرد، به اصطلاح. علائم سینابار (نگاه کنید به آواز Znamenny، Hooks).
در آغاز. قرن هفدهم در اوکراین، و سپس در روسیه، با نشانهگذاری آوازهای تک آوایی روزمره، انتقال تدریجی از قلابنویسی به یک سیستم موسیقی 17 خطی با استفاده از نتهای مربعی و کلید سفاوت انجام شد (به کلید مراجعه کنید).
پس از قرن ها جستجو در روند توسعه موزه ها. این دعوی توسط مدرن توسعه داده شد. N. p. که با وجود برخی کاستی ها تا به امروز در سراسر جهان مورد استفاده قرار می گیرد. مزیت مدرن N. p. اساساً شامل قابل مشاهده بودن تعیین موقعیت صدا-ارتفاع نت ها و مترو ریتم آنها است. نسبت ها علاوه بر این، وجود کلیدهایی که امکان استفاده از چوب موسیقی را برای ضبط دسامبر فراهم می کند. محدوده های موسیقی مقیاس، این امکان را فراهم می کند که خود را به یک سیستم موسیقی 5 خطی محدود کنیم، فقط گاهی اوقات به خطوط اضافی و مکمل متوسل می شویم. تعیین ها
دی. میلو. Les Choephores. 1916. صفحات بخش موسیقی قاری، گروه کر قاریان و سازهای کوبه ای.
عناصر تشکیل دهنده مدرن. N. p. عبارتند از: کارکنان 5 خطی; کلیدهایی که ارزش ارتفاع خطوط ستون را تعیین می کنند. علائم موسیقی: سرهای بیضی شکل با ساقه (یا چوب) - پر نشده (سفید) و پر (سیاه)؛ دسامبر عناصر بیان کننده نشانه های موسیقی مربوط می شود. مدت زمان صداها، بر اساس ریاضی. اصل تقسیم به دو سهم از هر نت (موقت)؛ علائم تصادفی روی کلید، ثابت کردن ارتفاع یک مرحله معین در کل موسیقی. آثار، و تصادفات با نت (تصادفی)، تغییر گام فقط در یک اندازه معین و برای یک اکتاو معین. تعیین متر، یعنی تعداد ضربات زمان در یک اندازه گیری و طول جغرافیایی آنها. اضافه کردن. علائمی که افزایش طول مدت یک صدا (نقطه، فرماتا، لیگ)، اتحاد چندین را تجویز می کند. گروههای موسیقی را به یک سیستم موسیقی مشترک تبدیل میکند که قابلیتهای ساز، گروه، آهنگهای کر و ارکستر را برآورده میکند.
سیستم کاربردی و توسعه یافته مکمل خواهد بود. نامگذاریها – سرعت، پویا، و همچنین نشاندهنده دخالت روشهای خاص اجرا، ماهیت بیان و غیره. اجرا بسته به کلیت موسیقی و زیبایی شناسی. اینستالیشن های دوران و موسیقی احساسات خود مجری (عناوینی مانند آلگرو، آندانته، آداجیو و غیره)، از ابتدا. قرن نوزدهم بیشتر و بیشتر شروع به استفاده از نامهای تکمیلی سرعت کرد که در تعداد نوسانات آونگ مترونوم بیان میشود. در ارتباط با همه اینها، N. p. شروع به ضبط موسیقی با دقت بیشتری کرد. و با این حال این تثبیت هرگز به اندازه تثبیت موسیقی با کمک ضبط صدا مبهم نمی شود.
K. Stockhausen. از چرخه برای پرکاشن.
حتی با رعایت دقیق ترین دستورات آهنگساز، نوازنده می تواند همان نت موسیقی موزها را به طرق مختلف تفسیر کند. آثار. این رکورد همچنان یک تثبیت مکتوب ثابت کار است. با این حال، در صدای واقعی موسیقی. آثار فقط در یک یا آن مجری وجود دارد. تفسیرها (به اجرای موسیقی، تفسیر مراجعه کنید).
آهنگ جدید. جریان های قرن بیستم تغییراتی را در روش های نت نویسی با خود به ارمغان آورد. از یک سو، این اصلاح و غنیسازی بیشتر نامگذاریهای عملکرد، گسترش بسیار پیچیده آنها است. بنابراین، تعیین روش های هدایت، تعیین انواع عملکرد ناشناخته قبلی (Sprechgesang) و غیره شروع به استفاده کرد. به نظر می رسد نام هایی که توسط این یا آن آهنگساز مطرح شده است و خارج از کار خود او استفاده نشده است. در موسیقی بتن و موسیقی الکترونیک، N. p. به هیچ وجه استفاده نمی شود - نویسنده اثر خود را خلق می کند. در یک نوار ضبط، که تنها نواری است که اجازه k.-l را نمی دهد. در شکل تثبیت آن تغییر می کند. از سوی دیگر، طرفداران موزها. aleatorics در یکی از انواع آن از تثبیت غیرقابل تغییر نوشتاری آثار خود امتناع می ورزند و چیزهای زیادی را در آنها به صلاحدید اجراکننده باقی می گذارند. آهنگسازانی که معتقدند بازآفرینی ایدههایشان باید به شکلی نزدیک به بداههپردازی آزاد انجام شود، اغلب نتنویسی موسیقی کار خود را انجام میدهند. در قالب یک سری "اشاره"، نوعی موسیقی. نمودار.
یک سیستم ویژه برای تثبیت متن موسیقی برای نابینایان وجود دارد که در سال 1839 توسط فرانسوی ها اختراع شد. معلم و نوازنده L. Braille; در اتحاد جماهیر شوروی در آموزش موسیقی به نابینایان استفاده می شد. همچنین به نت موسیقی ارمنی، موسیقی بیزانس مراجعه کنید.
منابع: Papadopulo-Keramevs KI، منشأ نت نویسی موسیقی در میان اسلاوهای شمالی و جنوبی ...، "بولتن باستان شناسی و تاریخ"، 1906، شماره. 17، ص. 134-171; Nurnberg M., Musical graphics, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; او، Die Tonschriften، Breslau، 19; Smits vanWaesberghe J., The Musical Notation of Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957، شماره 14; خودش، Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of Medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (سریال دانشگاه ایندیانا، شماره 1967); Ape60 W.، Die Notation der polyphonen Musik، 1-900، Lpz.، 1600.
VA Vakhromeev