انگیزه |

آلمانی موتیف، موتیف فرانسوی، از لات. moveo - حرکت

1) کوچکترین قسمت یک ملودی، هارمونیک. دنباله ای که دارای یکپارچگی معنایی است و در میان بسیاری دیگر از موارد مشابه قابل تشخیص است. ساخت و سازها M. نیز نشان دهنده یک واحد سازنده معین است. به عنوان یک قاعده، M. شامل یک ضرب قوی است و بنابراین اغلب برابر با یک نوار است:

ال. بتهوون. سونات برای پیانو op. 111، قسمت دوم.

تحت شرایط خاص، سرعت، اندازه، بافت موسیقی. تولید نقوش 2 میله ای بزرگتر نیز امکان پذیر است:

ال. بتهوون. سونات برای پیانو op. 7، بخش اول.

در برخی موارد، M. به سلول های سازنده کوچکتر، به نام submotives تقسیم می شود. انگیزه فرعی یکپارچگی معنایی ندارد و فقط به عنوان بخشی از کل وجود دارد:

اف. شوپن. سوناتا b-moll برای پیانو، موومان I.

معمولاً یک متریک از زمان های متریک ضعیف و قوی یا برعکس زمان های قوی و ضعیف تشکیل شده است. M. نیز وجود دارد که فقط از یک زمان قوی تشکیل شده است. آنها M کوتاه شده نامیده می شوند:

ال. بتهوون. سونات برای پیانو op. 10 شماره 1، قسمت اول.

M. را می توان در دو و سه در عبارات یا در ساخت های بزرگتر ترکیب کرد. در عین حال، آنها به وضوح از یکدیگر جدا می شوند یا در یک کل ادغام می شوند. در برخی موارد، ملودیک پیوسته و متصل. تقسیم به انگیزه غیرممکن است.

M. یا ردیف M. (معمولاً دو) که موسیقی با آن شروع می شود. موضوع یک محصول هموفونیک، هسته آن را تشکیل می دهد. توسعه بیشتر درون تم، تغییرات خاصی را در M. اولیه یا M جدید زنده می کند. در پایان تم، M نهایی به صدا در می آید. مضمون زیربنای فرم کل اثر است که در آن با سایر مضامین مقایسه شده و توسعه می یابد. توسعه موضوعی عمدتاً شامل برگزاری مکرر بخش ها است. انواع یک موضوع، جدا کردن (جدا کردن) نقوش فردی از آن، و برخورد آنها با انگیزه های مضامین دیگر.

از نظر موضوعی تنش خاصی دارد. توسعه در توسعه فرم سونات می رسد. این توسعه اغلب یک جریان مستمر از عبارات، M. - "تقاطع" از موضوعات قبلا بیان شده است. در عین حال، M. را می توان در معرض decomp قرار داد. تحولات فواصل تشکیل دهنده آنها، جهت ملودیک ها می تواند تغییر کند. حرکات (صعودی که با نزولی جایگزین شود و بالعکس)، هارمونیک آنها. پر كردن؛ آنها می توانند درگیر شوند. نوعی پلی فونیک اتصالات در عین حال، ریتمیک پایدارترین عنصر باقی می ماند. نقاشی مخلوقات اوست. تغییرات در برخی موارد می تواند M. داده شده را کاملاً از بین ببرد و در واقع یک مورد جدید ایجاد کند.

مقداری موسیقی تولید نشان دهنده توسعه مداوم یک M است. در آنها فقط گاه به گاه M. جدید ظاهر می شود که البته با صدای اصلی یا نشان دهنده انواع آن همراه است. بله موسیقی تحول در موومان اول سمفونی پنجم بتهوون از موتیف اولیه چهار ضربی پیروی می کند:

این نوع توسعه پایدار یک M. به طور گسترده در آثار بتهوون و شومان نشان داده شده است.

اولین تلاش ها برای توسعه دکترین M. در طبقه 2 انجام شد. قرن 18 I. Mattheson، J. Ripel و GK Koch. در همان زمان، اصطلاح "M." آنها اعمال نشدند. از ایتالیا سرچشمه می گیرد، جایی که در قرن 18 به معنای آن بود. هسته اصلی آریا موضوعی مهمترین کمک به دکترین M. در قرن 19 انجام شد. AB مارکس و به ویژه X. Riemann. ریمان برخلاف R. Westphal و T. Wiemeyer، موسیقی را نه تنها به عنوان یک شکل گیری ریتمیک، بلکه به عنوان یک وحدت از عوامل ریتمیک، ملودیک، هارمونیک، پویا و تایم درک می کرد.

جنبه ضعیف دکترین ریمانی M. به رسمیت شناختن وجود واقعی فقط Iambic (از سهم ضعیف به یک قوی) است، اما نه ترسناک M. در روسیه، دکترین M. توسط SI Taneev توسعه داده شد.

2) به معنای روزمره - یک ملودی، یک ملودی، یک آهنگ.

منابع: Catuar G., Musical form, part 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Musical Form, M.-L., 1947, M., 1962; مازل ال.، ساختار آثار موسیقی، م.، 1960; تیولین یو. ن.، ساختار گفتار موسیقی، ل.، 1962; Arzamanov F., SI Taneev - معلم دوره فرم های موسیقی، M.، 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of Musical works, part 1, M., 1967. همچنین نگاه کنید به روشن. تحت مقاله فرم موسیقی.

معاون بابروفسکی