مدولاسیون |

از لات مدولاسیون - اندازه گیری شده

تعویض کلید با جابجایی مرکز تن (تونیک). در میراث موسیقی، رایج ترین عملکردی M.، بر اساس هارمونیک. خویشاوندی کلیدها: آکوردهای مشترک کلیدها به عنوان واسطه عمل می کنند. هنگامی که این آکوردها درک می شوند، عملکرد آنها دوباره ارزیابی می شود. تخمین بیش از حد به دلیل ظهور هارمونیک ها ایجاد می شود. گردش، مشخصه کلید جدید، و آکورد تعدیل کننده با تغییر مربوطه تعیین کننده می شود:

تعدیل از طریق یک سه گانه مشترک ممکن است اگر کلید جدید در درجه 1 یا 2 میل به کلید اصلی باشد (رجوع کنید به رابطه کلیدها). M. در کلیدهای دور که دارای سه گانه مشترک نیستند از طریق کلیدهای هماهنگ هماهنگ (طبق یک یا آن طرح مدولاسیون) تولید می شود:

م.ناز. با تثبیت نهایی یا نسبی یک تونیک جدید کامل می شود (M. – Transition). M. ناقص شامل انحراف (با بازگشت به کلید اصلی) و عبور از M. (با حرکت مدولاسیون بیشتر) است.

نوع خاصی از M. عملکردی M. هماهنگ است (به Enharmonism مراجعه کنید)، که در آن وتر میانجی به دلیل هماهنگی در هر دو کلید مشترک است. بازنگری در ساختار مودال آن چنین مدولاسیونی می تواند به راحتی دورترین تونالیته ها را به هم متصل کند و یک چرخش مدولاسیون غیرمنتظره را تشکیل دهد، به خصوص زمانی که ناهارمونیک باشد. تبدیل وتر هفتم غالب به یک فرعی تغییر یافته:

اف. شوبرت. کوئینتت زهی op. 163، قسمت دوم.

M. ملودیک - هارمونیک را باید از M. عملکردی متمایز کرد که تونالیته‌ها را با صدایی که خودش بدون یک آکورد میانجی مشترک به هم متصل می‌کند. با M.، کروماتیسم با تونالیته نزدیک شکل می گیرد، در حالی که اتصال عملکردی به پس زمینه منتقل می شود:

مشخص ترین ملودیک - هارمونیک. M. در کلیدهای دور بدون هیچ گونه اتصال کاربردی. در این مورد، گاهی اوقات یک آنهارمونیسم خیالی شکل می گیرد که در نت نویسی موسیقی به منظور جلوگیری از تعداد زیادی کاراکتر در یک کلید مساوی ناهارمونیک استفاده می شود:

در یک حرکت مونوفونیک (یا اکتاو)، گاهی اوقات M. ملودیک (بدون هارمونی) یافت می شود که می تواند به هر کلیدی برود:

ال. بتهوون. سونات برای پیانو op. 7، بخش دوم

م بدون هیچ گونه آمادگی با تایید مستقیم تونیک جدید تماس گرفت. کنار هم قرار دادن لحن ها معمولاً هنگام پیمایش به بخش جدیدی از یک فرم استفاده می شود، اما گاهی اوقات در داخل یک ساخت پیدا می شود:

MI گلینکا. عاشقانه "من اینجا هستم، اینزیلا". مدولاسیون-نقشه (گذر از G-dur به H-dur).

از تونال M. در نظر گرفته شده در بالا، لازم است M. مدال را تشخیص دهیم، که در آن، بدون جابجایی تونیک، تنها تغییر در شیب حالت در همان کلید رخ می دهد.

تغییر از جزئی به بزرگ به ویژه مشخصه آهنگ های IS باخ است:

جی سی باخ. The Well-Tempered Clavier, vol. من، پیش درآمد در d-moll

تغییر معکوس معمولاً به عنوان کنار هم قرار دادن سه گانه تونیک استفاده می شود که بر رنگ آمیزی جزئی حالت دوم تأکید دارد:

ال. بتهوون. سونات برای پیانو op. 27 شماره 2، قسمت اول.

م. بیان بسیار مهمی دارند. معنی در موسیقی آنها ملودی و هارمونی را غنی می کنند، تنوع رنگارنگی را به ارمغان می آورند، ارتباطات عملکردی آکوردها را گسترش می دهند و به پویایی موسیقی ها کمک می کنند. توسعه، تعمیم گسترده هنرها. محتوا. در توسعه مدولاسیون، یک همبستگی عملکردی تونالیته ها سازماندهی شده است. نقش م در ساخت موسیقی بسیار چشمگیر است. کار به عنوان یک کل و در رابطه با اجزای آن. تکنیک های متنوع M. توسعه یافته در روند تاریخی. توسعه هماهنگی با این حال، در حال حاضر نار تک صدای قدیمی. آهنگ ها ملودیک هستند مدولاسیون، که با تغییر در زنگ های مرجع حالت بیان می شود (به حالت متغیر مراجعه کنید). تکنیک های مدولاسیون عمدتاً توسط یک یا آن موز مشخص می شود. سبک.

منابع: Rimsky-Korsakov HA, کتاب درسی عملی هارمونی, 1886, 1889 (در Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); درس عملی در هماهنگی، ج. 1-2, M., 1934-35 (نویسنده: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); تیولین یو. ن.، کتاب درسی هارمونی، م.، 1959، 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (در ترجمه روسی - آموزش سیستماتیک مدولاسیون به عنوان مبنای فرم های موسیقی، M.، 1898، نوامبر ed.، M.، 1929).

یو. N. Tyulin